两件《米芾拜石图》西泠同台竞技

于1月13日至14日敲响槌音的西泠印社2006年秋季拍卖中，有两件米芾拜石题材的作品将与藏家见面，一件为明代画家陈洪绶所作，另一件则出自近代海派大家任伯年之手。这两件作品各有看点，它们同台竞技，自有一番精彩的表现。

陈洪绶佳作格外耀眼

据了解，米芾当年为石“醉”，为石“痴”，为石“癫”，他的“米芾拜石”故事如其书法一样让人赞美，成了多少丹青高手笔下百绘不厌的题材。此次付拍的陈洪绶的《米芾拜石图》立轴，为设色绢本，尺幅为114.9厘米×47.1厘米。

据介绍，陈洪绶的人物画不是现实主义的，而是属于象征主义，他笔下的人物画已经充分类型化、符号化，可以说中国人物画的文人化语言转换是由陈洪绶完成的。在《米芾拜石图》轴中，我们看不到习见的文人肖像温柔敦厚的形象，画中米芾的造型上锐下丰、头大身小，宽袍广袖，具有强烈装饰趣味，连身边的侍者、随从的造型也有此特征。这种造型方法远承五代时期的贯休，近取徽派版画，属于陈洪绶所特有的形式语言，这既显露出画家卓越的造型能力，又使人物变得古质而高雅。

高超的用线能力是《米芾拜石图》轴所体现的陈洪绶绘画的另一个特点。陈洪绶将变形奇古的面貌和温雅浑厚的线条相配合，兼取古代人物画家的线描特长，灵活运用在画面之中，在游丝描的紧劲绵密之外，又加入了线条的变化和力量感，形成了高古的精神特质。《米芾拜石图》轴中的线条明静有序，法度严谨，却能感受到是在解衣舒袍的状态下一气呵成的。

此幅作品经近代大学者罗振玉题签，民国时期流入日本，在日本出版的《东洋美术展》、《世界美术全集·中国明清》、《明清的绘画》、《东洋美术第二卷·绘画Ⅱ》、《明清美术展目录》中均有著录。其后大陆出版的《流失海外的国宝·图录卷》和《陈洪绶作品集》中亦收入此作，可以说《米芾拜石图》轴是一幅流传有序的陈洪绶绘画名品。

值得一说的是，近年来，陈洪绶的作品备受市场推崇，这一方面与人们对其艺术价值的认知有关，另一方面与古画越来越受到藏家青睐有关。这件难得的陈洪绶《米芾拜石图》此番亮相拍台，它能价值几何还有待于市场考验，但它无疑是今秋最耀眼的“明星”之一。

任伯年手笔同台竞技

在陈洪绶《米芾拜石图》中，不管是品茗的高士还是拜石的米芾，其象征意义已不只是放浪形骸的高洁，还纠结着文化理想的认同与人生理想的寄托。这种强烈的象征主义及其感染力一直影响到海上画派的任伯年。任伯年的《米芾拜石图》轴从构图、技法和精神气质上完全渊源于陈洪绶的绘画。此番，任伯年的《米芾拜石图》将与陈洪绶同台竞技，殊为难得。

据了解，任伯年所作《米芾拜石图》立轴，为设色纸本，尺幅为150厘米×74厘米，绘写人物形象传神，勾线干净利索，洒脱中有一股“痴气”。未署年款，钤“任颐长寿”印。任伯年一生享年56岁，饮酒与吸食鸦片将一个活100岁都不嫌多的天才生命半途陨损，实在可惜。其实他是意识到他的身体对生命的影响的，才过30头发已花白，50岁后肺病加剧，但性格的潇洒使他往往无所顾忌，刻“任颐长寿”印时，才38岁。鸦片与酒是他提神的“尤物”，尤其鸦片，“若过足瘾，则如生龙活虎，一跃而起，顷刻成画七八张，元气淋漓。”（徐悲鸿《任伯年评传》）。此画当然不是作于38岁那一年，而应该更晚一些时候，大约就是在美酒微醺之后所作，要不然画不出这样的精神，画中的米芾也不会有如此痴态。

一次拍卖有两件相同题材作品付拍，皆出自名家之手，且还有渊源师承关系，极为难得，值得藏家倾囊。