翰海07秋拍：康雍乾单色釉精瓷唱主角

翰海甄选康雍乾三朝60余件单色釉精品瓷器，推出“康雍乾官窑单色釉瓷器”专辑，是为中国制瓷鼎盛时期单色釉之大观。

单色釉也称“一色釉”或“一道釉”。因釉中含有不同的化学成分，在瓷器的坯体上施釉后经窑火烧，呈现出单一而美丽的色泽，即成单色釉瓷器。单色釉与我国古代道家所推崇的“道法自然”的思想有关，它不浮、不嚣、不靡、不媚，与彩釉相比，浑然天成、素雅淡净，被称之为陶瓷制品中的大家闺秀。中国瓷器初始为单色，汉出现彩釉，至唐而盛，进入宋朝以后，理学精神发达，赏瓷审美又回归单色，五大名窑(钧、汝、哥、官、定)俱为单色之釉。明代迄成化始，彩瓷与青花并妍，入清以来，康雍乾三朝制瓷近仿明瓷，远追宋窑，单色釉的烧制作为满汉融合之象征，出现规模化的创新与生产，使之釉色超越古人，技艺炉火纯青，品种空前繁多，丰满地构成中国制瓷史上推陈出新的盛景。据雍正末年唐英《陶成纪事碑》记载，当时御窑厂烧制的釉、彩达57种，其中大部分是单色釉瓷器。大量传世品也证实了清代单色釉瓷器既有仿古，也有创新，成就超越前代。

康熙时期，颜色釉瓷是官窑生产的重点，最为著名的是郎窑红和豇豆红。豇豆红是康熙晚期官窑生产的名贵高温红釉品种。其釉色浅红，色调淡雅鲜丽、釉面多绿苔点。这种绿色苔点本是烧成技术上的缺陷，但在浑然一体的淡红中，掺杂点点绿斑，反而显得幽雅清淡，柔和悦目，给人美感，引人遐思。由于铜在各部分的密度不同，烧成后呈色各异：有的在匀净的粉红色中泛着深红斑点，或者红点密集成片，有的则在浅红色中疏露着绿斑或色晕。因此有“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时”之美誉。

“清康熙 豇豆红釉柳叶瓶”，造型别致，胎质洁白坚细，釉面莹润光亮，釉色淡雅，为康熙豇豆红瓷的典型器。

豇豆红比其他红釉瓷器的烧成难度大，制作时间短，难以烧出大件的成品，烧成器物的品种类型也很少，所以传世数量极为稀少。全部器物都是供康熙宫廷御用的文房用具及案头陈设，常见器型多为文房用具，除了少数盘、碗、杯外，多为太白尊、石榴尊、柳叶瓶、菊瓣瓶、笔洗、印盒、水盂等。在明清为数众多的红釉瓷器中，豇豆红是最为珍贵的一种，历来是收藏家们可遇而不可求的上品。

雍正朝是清代瓷业生产的鼎峰时期。当时青瓷烧制达到炉火纯青的阶段。官窑青釉瓷可根据颜色的深浅分为豆青、冬青、粉青三大类。青釉发色以豆青最重，冬青次之，粉青最浅。从这三种青釉中又繁衍出淡青、天青、虾青、橄榄青、蟹甲青等数种新色釉，最深的蟹甲青发色近乎于墨绿，光泽感极强，而最浅的淡青发色近乎于月白。

“清雍正 粉青釉长方倭角双系盖罐”，外罩以粉青釉，外底长方框内青花书“大清雍正年制”六字三行楷书款。形制端庄规整，釉质肥厚莹润，色泽清幽，为雍正时期青釉瓷的典型器。

雍正时期仿古之风盛行，仿古玉釉是雍正时期新创的高温色釉品种之一，赭褐色釉面隐现不规则的斑片，似出土的玉器中的浸斑，故称古玉釉。缸为雍正时期新创器形。“清雍正 仿古玉釉缸”，缸呈钵式，唇口，圆腹，腹下收敛，圈足。通体施仿古玉釉，外底阴刻“雍正年制”四字篆书款;造型古朴、釉质凝重，为雍正时期官窑仿其它工艺品的典型器物。

雍正霁蓝发色深浓沉静，釉面厚而均匀，观之肃穆。“清雍正 霁蓝釉鼓式罐”，通体施蓝釉，釉面光润，釉质肥腴，色泽纯正如蓝宝石鲜丽，为雍正蓝釉瓷中的精品。

清代茶叶末釉制品多为景德镇官窑所烧，传世品中，以雍正和乾隆时期最为多见，并以乾隆时的烧制最为成功。雍正时制品多偏黄，有茶无末，称“鳝鱼黄”;乾隆时则茶末兼有，釉色偏绿者居多，俗称“蟹甲青”、“茶叶末”等，也有的挂古铜锈色，具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器，称“古铜彩”。

茶叶末釉瓷器的烧制比较困难，不能大批量生产。好的茶叶末釉价值极高，主要藏于北京的故宫博物院中。从传世实物看，以雍正、乾隆 时期的产品为多，也最为精彩。“清乾隆 茶叶末釉摇铃尊”，足内刻“大清乾隆年制”篆书款;造型典雅端正，胎体厚实稳重，通体内外施茶叶末釉，色泽浓重而又不失质感，莹润亮泽。

清康雍乾三代颜色釉瓷，典雅隽秀的器形与瑰丽明艳的色釉完美地结合，达到了“合于天造，厌于人意”的艺术境界，富有天然韵致，使人领悟到古人非凡的审美情趣，体现出中国陶瓷艺术的魅力。