嘉德2012春拍重器亮相上海

记者从中国嘉德国际拍卖有限公司获悉，该公司将于4月20日至22日携春拍重器亮相上海皇家艾美酒店，举行中国嘉德2012春季拍卖会上海巡展，届时将有320件即将于5月中国嘉德2012春拍上拍的精品亮相，涵盖中国书画、瓷器家具工艺品、中国油画及雕塑、名表、珠宝翡翠、邮品钱币铜镜几大门类，以飨藏家。

据悉，此次中国古代书画部分，将有五件清宫内府典藏并著录于《石渠宝笈》作品抵沪，其中，最为珍罕的是恽寿平《载鹤图及致王翚信札》手卷。据《石渠宝笈》记载，清代内府共收藏各类书画作品近万件，而恽寿平的作品仅有56件。此件保存有乾隆宫廷特制的“画袱”，上书当年经由御用鉴定专家所做出的品评:“真迹，上等。”是为难得。该作取法唐伯虎有一种潇洒逸宕的灵气，是恽氏画的极精佳作。其上有他挚友王翚的题识，评骘画艺，感怀旧谊，言出由衷。尤其难得的是此卷从清宫流出后，被民国时上海大藏家庞来臣收藏，又在后面增裱了二通恽南田写给王翚的长信。表达了恽氏对好友王翚的钦佩及无限的挂念，文笔清秀委婉，情厚意切，书法俊爽洒脱，雍容秀迈，文采映法，书画双绝，是难得的人间至宝。据悉，目前此幅作品估价待询。

此外，《石渠宝笈》著录两件清代宫廷画家蒋廷锡作品:蒋廷锡《仿宋人勾染图》册写墨花十二种，精雅严谨，兼陈道復之苍郁与恽南田之秀丽，确是蒋廷锡的本色。另一册蒋廷锡《仿宋人设色图》册，亦十二开，写种种花卉禽鱼，加以极为精细的草虫，艳冶秀媚，活色生香。二册分别著录于《石渠宝笈》初编，应该是同时命意构思，精心绘制而成套进呈皇帝的作品。从其上藏印看，它先由康、雍、乾、嘉诸帝收藏，后在道光或咸丰时赏赐出宫，由于二册都有亲王载铨“行有恒堂”的藏印，估计是直接赐给载铨收藏保存的。载铨之后，他们转入晚清大臣及富商吴普心之手，近代则成海外一位著名藏家的长物，秘不示人数十年。因收藏得所，故保存完美，值得珍视。另两件《石渠宝笈》著录的一为陈淳的《水仙图》，除《石渠宝笈三编》著录外，还见于徐邦达《重订清宫旧藏书画录》等书，十分难得。另一为文征明《自书七言律诗》卷，是文氏七十九岁时为友人而书。

近现代书画部分，革命圣地山水的巅峰巨制——李可染《韶山》将亮相。此幅作品曾是中国嘉德1996秋拍“新中国美术作品”专场的封面作品，16年后再次现身中国嘉德。此幅《韶山》创作于1974年，是李可染同类题材作品中尺幅最大的一幅;是李可染变“写生”为“意构”，化“写境”为“造境”的典范之作;亦是李可染革命圣地山水创作的集大成之作。文革期间的李可染，遭遇动乱冲击，画画一度被迫中断，获准对“韶山”题材的创作让画家重新拿起画笔，继续对艺术的探索。目前所知，1969年李可染离开牛棚，被召至北京饭店作布置画，即有一稿未及署名的《韶山》(109.8×166.2cm);1971年李可染下放丹江，又画有一稿《韶山》(71×107cm);1974年，李可染在对前两稿的基础上，斟酌构图，细心经营，创作出这件巨幅《韶山》(141.5×243.1cm)。此作构图完整，经过多次加工，成为李可染的经典构图，无疑是其中的巅峰之作。据悉，目前此幅作品估价待询。

此外，《立马》为徐悲鸿亲赠茅盾，1996年时为筹备茅盾文学基金会，经中国嘉德秋拍拍出。徐悲鸿善画马，此幅立马写“哀鸣思战斗，迥立向苍苍”之意，画得尤其潇洒酣畅，骏马独立秋风的孤傲溢出画面。《观世音菩萨》为大千1947年所作，在经历了敦煌的洗礼后，大千笔下的佛像尽显盛唐庄严气象，描摹工谨，敷色妍丽。此幅为实业家李国伟所作，李国伟毕业于唐山路矿学院，起初是普通绘图员，但其工作认真勤奋，诚实好学，被荣氏兄弟看中，荣德生把自己女儿荣慕蕴配与他为妻，使其超人的才智、丰富的经营管理策略得以充分发挥。李国伟是中国近代年轻有为、爱国开明、有远见卓识的企业家。大千敦煌风格佛像素来难寻，此幅来源可靠，庄严堂皇，确为市场稀见。

瓷器部分，“清康熙青花团花锯齿纹摇铃尊”堪称重器。作为清早期官窑卓越技术的典型代表，此式尊为康熙朝新创，品质精良，简洁优雅的造型和青花装饰深得设计美学之精髓，观之流连忘返。目前暂只在北京故宫博物院和香港天民楼发现同类作品，存世罕少可见一斑。记录显示，本尊曾长期流落海外，为美国马里兰州知名藏家frederick j.和antoinette h. van slyke夫妇爱物，今得以重返故土，亦是一番美谈。

家具部分，将有“明末清初 黄花梨直后背雕鹰石图交椅”亮相。此交椅乘坐舒适，结构合理，比例舒展，尤其是靠背和搭脑的设计极具艺术功力。靠背浮雕图案尤为生动，雄鹰立于奇石之上，回首张望，双目炯炯有神，鹰爪紧扣，鹰翅微张，随时准备腾飞展翅，传神之态，清晰可见。交椅存世量却非常少。其最初的设计理念是为了便于出游狩猎时携带，属于可折叠运输家具。在使用及运输中，容易损坏;金属铰接件、镶嵌件大多磨损锈蚀、断掉，因此能完整传世不易。现存的交椅主要收藏于各大博物馆中，民间留存甚少。此件拍品保存状态大致完好，颇具收藏价值。

鼻烟壶中，最为难得的当属来源为美国私人收藏的“清乾隆 料胎画珐琅花卉图鼻烟壶”。通体涅白玻璃料胎上施珐琅彩，壶体两面均绘盛开的山茶花、梅花，红色的山茶花与黄色的腊梅交相辉映。颈部绘饰蔓草纹一周，肩部及近足处绘装饰纹样。近足处饰兽面拐子一周，白底署蓝彩“乾隆年制”楷书款。此壶胎质细腻，制作华丽，纹饰疏朗明快，清丽俊逸，色彩艳丽，画工精细，古朴典雅，充满皇家气韵，为典型的宫廷御制品。

中国油画及雕塑部分，最受瞩目的无疑为赵无极作品《1.5.70》，典型地表现了他于鼎盛时期的绘画特征。作品格调向上，明亮的色彩好像辐射的光般闪耀，大片的黄色色彩上，漂浮着点点黑色，同时，流动而无定向的白色及绿色穿插其中，相映成趣。暖热的炭黑色的运用使得画面朦胧的具有一种超自然的感情。右下角的一抹赭红如同夕阳，于活泼中更添宁静之感。整个画面升华到一种神圣的、柔情脉脉的境界。尤为注意的是，《1.5.70》是台湾早期最具权威性的美术类刊物《雄狮美术》在1972年创刊周年特刊——“赵无极特刊”的封面作品，这是台湾专业媒体第一次系统介绍赵无极的艺术创作，赵无极选《1.5.70》》作为专刊的封面，足见此作在其艺术创作生涯中的重要性，也说明赵无极本人对这件作品极为满意与看重。《1.5.70》还收录在francoise marquet编着的《zao wou-ki》。赵无极另几件作品:1948年的油画《山间小路》，1961年的水彩《无题》，1990年代的油画《13.2.92》和《24.09.99》将一同亮相。王沂东力作《天上人间》、周春芽早期作品《绿狗》及展望雕塑《假山石》也将同时展出。

佛像部分，“鎏金释迦牟尼像”，全跏跌坐于莲花宝座上，双手置于胸前结转法轮印，这是弥勒佛的标志。头饰螺发，肉鬓高耸，宝珠顶嚴。面相方圆端正，眉间突显白毫，双眉细长，双目俯视，神态沉静，手脚刻画写实，形态生动。身体比例匀称，结构合理。整尊造像造型端正，比例准确，是清代乾隆时期造办处精品。

近现代工艺美术中，王步“青花瓷瓶”、“寿山田黄石钮方章”及顾景舟“小石瓢壶”将现身。

珠宝翡翠部分则有白18k金星光蓝宝石钻戒、坠(50.17克拉)、18k金彩色钻石戒(12.73克拉/fgy/vs2)现身。名表部分将由girard perregaux芝柏三金桥三问陀飞轮领衔。集两项表中最复杂性能，且罕有地装配镂空表盘上，突显其三金桥设计，兼备四锤三问，西敏寺钟声，使报时声音像教堂钟声一様，清脆悦耳。此镂空表盘，尤为罕有，编号18。此外，极优质高级珠宝表-江诗丹顿vacheron constantin钻石链带腕表，型号lord kalla18k白金表盘、表圈全镶长条型钻石，18k白金长条型钻石链带(长约185毫米， 钻石重约46.26克拉)将一同展出。

邮品钱币铜镜部分，龚心钊先生旧藏“银质酒器一组三件”，铜镜“单龙镜”、古钱“北宋绍圣重宝”及邮品部分备受关注的“‘全面胜利’四方连”、“全国山河一片红(俗称大一片红)”将展出。

据悉，展览将于4月20日至4月22日举行，地点为上海皇家艾美酒店((上海南京东路789号)。