古钱币上的名家书法

我国古代的钱币，与碑刻、题词、绘画一样，因保存了众多形态和风格不一的文字而极具较高的收藏价值。在这些古钱币文字中，不少出自名家之手，为后人所珍重。

       我国古代的钱币，与碑刻、题词、绘画一样，因保存了众多形态和风格不一的文字而极具较高的收藏价值。在这些古钱币文字中，不少出自名家之手，为后人所珍重。

       春秋战国时期，流通的钱币上的大篆体的文字，是最初的古钱币文字，多出于铸工之手,具有自然、古朴之美。秦兼并六国以后，实行“书同文”的政策，普天下通用小篆字。丞相书法家李斯，用小篆体写了体势修长、匀柔圆健、遒劲有力的“半两”、“两甾”铸于钱上，开创了名家书写古钱币文字的先河。

       唐高祖武德四年铸造发行的“开元通宝”钱，上面的文字是大书法家欧阳询的手迹，八分楷意，端正古朴，法度严整，劲健含蓄，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸。

       北宋初的“淳化元宝”，是宋太宗赵匡义用楷、行、草三种字体书写的，也是最早的御书钱。其楷书浑厚端庄，笔力含蓄；行书隽永流走，结构得中；特别是草书，更是神采飞劲，奔放流畅。这是古钱币文字书法上的重大突破，打破了古钱币文字的局限，使宋代的古钱币文字艺术达到了百花争妍、空前绝后的境地。
      
       居北宋四大书法家之首的苏轼书写的“元丰通宝”，其文工稳独到，肉丰而骨劲，态浓而意淡，藏功于拙，体势秀伟，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，被人们称之为“东坡元丰”。

       北宋徽宗赵佶，在书法上匠心别具，自创瘦金体。他书写的“崇宁通宝”、“大观通宝”，形体劲挺，锋芒尽露，用笔生动，铁画银钩，犹如美女簪花，龙飞凤舞，天孙织锦，别致多样，给人以独特的美感。

       金章宗泰和年间铸造发行的“泰和重宝”，是金代中期文坛领袖、书法家党怀英用玉箸篆书写的。其字柔婉流动，体势秀逸，精妙诱人，人称“金泰和”，为古钱币收藏者不可多得的珍品。