非遗艺术品成未来艺术品投资新热点?

2016-04-27 09:51:42 来源：金投收藏网已浏览次

　　首届澳门·非物质文化遗产暨古代艺术国际博览会22—25日在澳门举办，全球各地的古文化精品与非物质文化手工技艺同台展示，非遗艺术品再次引来极大关注。

　　近年来，艺术品市场一直处于“调整期困局”。作为艺术品，一直略显偏门却方兴未艾的非遗收藏，是否也受到艺术品市场遇冷带来的冲击？非遗艺术品能否通过市场调整的考验，成为未来艺术品投资的新热点？

　　与此同时，市场也对非遗艺术品的表现形式和交易模式不断创新。近日，由广东省南方文化产权交易所主办的“南方文交所群珍荟萃文化艺术实物交易中心”正式上线，首批预售岭南非遗艺术品也在当天发布。主办方表示，这标志着国内首家文化艺术品O2O展示交易平台正式上线运行。记者获悉，为扩大非遗艺术的大众收藏和消费面，部分非遗艺术品或者与商业购物中心合作在商场内展销，或者与动漫结合，产生多种文创衍生品。

　　非遗艺术品收藏市场是否理性健康？非遗艺术品的收藏价值应如何科学衡量？在“互联网+”时代，非遗“触网”又可能擦出怎样的新火花？南方日报记者就上述问题与多位行内专家进行了探讨。

　　非遗艺术品为何受到藏家青睐？

　　4月22日—25日，2016首届澳门·非物质文化遗产暨古代艺术国际博览会在澳门举办。该展览由中国文物保护基金会、中友国际艺术交流院共同主办。

　　据悉，本届手工艺人和传承人们将带来中国历史悠久的古琴制作技艺、极富当代艺术精神的玉雕技艺、漆器髹饰技艺、留青竹刻工艺、紫砂陶制作工艺、苏州缂丝织造技艺、雕版印刷等。

　　过去，这些非遗艺术品在拍卖场上常常以“杂项”的身份上拍。直到2011年，北京翰海拍卖首次推出“燕京八绝·非物质文化遗产传承人·大师工艺精品”专场拍卖会，工艺门类均为非物质文化遗产项目，作品均由国家级非物质文化遗产项目代表性传承人所作。此次拍卖首次将“非遗”艺术品、工艺精品从杂项收藏中脱离出来。

　　同年，北京市文化局与北京荣宝斋联合主办“首届北京非物质文化遗产代表性传承人作品拍卖会”。此后，上海朵云轩也在2012年举办了上海首次非物质文化遗产精品拍卖会，九成拍品均得以成交，成交总额为774.4万元。黄花梨木雕《达摩祖师》更以260万元的成交价夺魁。如今，北京、成都、上海、广州、武汉等多个地方都开始对“非遗”拍卖试水。

　　中国工艺美术大师王芝文分析，许多非遗拍品都属于孤品，拍品的制作工艺也可能面临失传的境地，非遗创作本身也需要耗费大量的精力和时间，这些“稀缺性”条件，决定了非遗未来的升值空间。

　　刺绣类非遗收藏升温趋势明显，部分经典作品甚至一件难求。“在北京，就有大企业家收藏了价值3000多万元的绣品。‘非遗’对他们来说不仅是一种收藏，更是提升企业文化内涵的途径。”中国非物质遗产保护协会刺绣专业委员会会长、中国艺术研究院艺术硕士研究生导师杨坚平告诉记者，以潮绣为例，由于从事绣制人员太少，与历史上最高的10余万绣娘相比，现今不足1%，而材料的成本每年上升30%左右，升值潜力广阔。

　　不过，非遗专家、广州文木文化朱钢博士却指出，近年艺术品市场的深度调整，也波及到非遗收藏。至于目前“非遗”的收藏是否已形成成熟的市场，他认为同样值得斟酌。

　　“非遗收藏市场真正成熟的标志，应当是成批量地形成活跃的一手、二手交易市场，也包括形成一定的评价标准。这需要足够的交易量进行支撑。但从目前的市场来看，非遗的收藏还非常零散，没有形成气候。”此外，朱钢表示，由于非遗涵盖的门类很多，要对非遗收藏得出整体的结论十分困难。

　　朱钢同时指出，从长远来看，与书画大师名作一样，非遗大师精品代表作的升值空间无可置疑。他相信，随着经济周期的变化，这些藏品的价值未来将会得到更充分的体现。

　　非遗作品价值如何衡量？

　　作为传统手工艺品，不少非遗的艺术瑰宝在民间早已广泛交易和流传。然而，随着“非遗”热度不断提升，非遗的收藏群体也在悄然发生变化。

　　“过去，民间工艺的市场范围相对较小，藏家们往往只会收藏自己熟悉的行业或大师作品。‘非遗热’扩大了人们收藏的视野，带来更多不同的选择。”广东省岭南民间工艺研究院常务副院长、广东省工艺美术研究所副所长陆穗岗说。

　　不过，在市面非遗作品的走俏背后，非遗艺术收藏的隐忧也正在浮出水面。杨坚平表示，由于懂行的藏家不多，市面有人将不是潮绣的作品当成潮绣来宣传，也有用电脑制作的绣品充当手工制品。“现在有许多爱好者都是冲着作者的名字来买，他们只看印章，并不了解作者的风格特色，现在印章通过电脑仿冒十分容易。”陶瓷艺术大师梅文鼎也感受到同样的烦恼。

　　市场对非遗的定价也未能如实反映其艺术价值。“朝鲜绣、越南绣尽管质量不高，但价格便宜，现在也冲击到我们市场。相反，我们一些优秀的传统绣品却因宣传不足，始终卖不起高价。”然而，杨坚平也注意到，一些非遗大师作价太高，也影响到它们的销售：“现在经济大环境不如前几年，而且信息的透明性越来越高，非遗的价格必须回归理性，否则难有稳定的升值空间。”

　　陆穗岗认为，要让藏家清楚非遗艺术品背后的价值，有必要建立一套客观的交易标准。为此，从去年开始，广东省岭南民间工艺研究院公布了《广东省岭南民间工艺研究院艺术品服务交易标准》，把作品材质、所耗人力工时、作者创作在内的多个因素集合起来，成为衡量工艺作品价值的标准。

　　“每件美术品总有一些共有的元素，比如材料、作者、技艺、工时等。”陆穗岗介绍，这些标准将采用“标准卡”的方式，为艺术品提供定价标准：“这样可以避免一些鱼目混珠的情况初选：例如大师参与创作的作品，到底是原创还是监制？到底是孤品还是可复制的？到底是纯手工还是结合机械的？都会在‘标准卡’上一目了然。”

　　交易标准出台后，在行内也引起不少争议。有业内人士质疑，每个人的审美各不相同，无法给艺术品提供客观的价值标准。

　　对此，陆穗岗解释，交易标准并非强制执行，也无意给出具体的定价，而只是将非遗背后的信息透明化，也对消费者的心理预判给予引导。“这其实是对民间工艺的一种‘科普’，让大家不再对非遗感到神秘和陌生。”他补充道。

　　“非遗艺术品的价值标准最终还是要交给市场，让藏家‘用脚投票’。”在朱钢看来，当前非遗收藏市场的“混沌状态”，其实也是正常的必经阶段。他预期，非遗工艺品将会随着时间的推移不断分化：只有少量具有本真性、原生性的优秀作品进入收藏市场，而没有真实成交的藏品即使标价再高，最终还是会被市场淘汰。

　　非遗艺术品

　　据统计，中国非物质文化遗产资源共有近87万项。而在众多非遗门类中，“传统工艺和民间美术”一直与艺术市场保持着紧密联系。其中，竹刻、刺绣、玉雕、剪纸等属于传统美术类，而木版水印、制瓷、织锦则属于传统技艺类。扬州玉器、北京景泰蓝、宜兴紫砂、龙泉青瓷、藏族唐卡等，都是近年备受关注的收藏品种。

责任编辑：小萌

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