文交所—艺术品产权交易的政策法律法规和模式论坛

主持人：经过了这么一个绚丽的仪式，接下来我们要进入本次论坛的最后一个对话环节，担当本次论坛最后对话环节的主持人是国家发改委国际合作中心文化产业所的所长陈喆先生，有请！

陈喆：昨天晚上刚刚从甘肃的沁阳华池回来，今天又来到了这个投资论坛做主持人，我觉得这个落差非常大，所以还需要有一段时间适应，谢谢大家！今天来的有政府的领导、企业界和媒体的朋友。今天论坛谈到投资和收藏，有很多专家，也有很多学者，下面有请各位嘉宾，他们是：湖南省文化厅厅长周用金先生；深圳杏石投资有限公司董事长徐永斌先生；九鼎金业有限公司总经理何建勇先生；汉唐艺术品交易所执行董事郑惠文先生；湖南文化艺术品交易所总经理汤厚松先生。

我主题的是最后一个论坛，主题是《文交所—艺术品产权交易的政策、法律法规和交易模式》。这个主题非常大，今天一个短暂的论坛肯定说得不是很透彻，希望各位专家和具体产权交易所的负责人要把今年整个产权交易的经验跟大家分享一下。今天我们论坛嘉宾结构比较复杂，有政府官员、有国营和民营单位的，有文化产权交易所的，也有投资方。我虽然是政府的，但是今天代表的是个人观点，给各位媒体朋友澄清一下。

大家都知道，湖南是文化强省，也是文化大省。作为湖南文化厅的厅长，周厅长对文化产权交易所支持力度很大，首先请周厅长代表文化厅，也代表政府层面，对湖南的文化产权交易所的建立，据说是两个月的时间就筹建完了，他们肯定有很多跟大家分享的经验，下面有请周厅长跟大家讲一讲他们的经验和经历。

周用金：各位朋友，大家下午好！我是湖南省文化厅的厅长周用金。我当厅长5年时间，我觉得文化行政部门所管的文化产业里面，艺术品产业是文化产业发展的增长集，这是我的体会。同时去年中国的人均GDP已经达到了4361美元，经济学家认为，一个国家、一个地区当人均GDP超过3千美元之后，文化产业将出现一个快速发展的阶段。现在超过了4千美元，可以说艺术品产业出现了井喷式的发展阶段。但是我们体制的创新、机制的创新远远落后于市场发展的形势，我觉得我们政府文化行政主管部门有责任去引导艺术品市场的发展，规范他们的经营行为，同时做好政府应该做的服务工作。所以我今天作为文化厅长是来学习的，我非常珍惜这次论坛的机会。

上午我也学到了不少东西，我觉得我们艺术品市场首先要解决确权的问题，我们经营的艺术品不能是偷来的，骗来的或者是其他方式得来的。同时是一个防伪保真的问题，湖南省正在筹建省一级的防伪鉴定中心。参加艺术品投资的投资者，不一定都非常懂艺术品，需要有一个权威的机构，对艺术品客观的价格进行一个正确科学的评估，湖南省正在筹建省一级的艺术品评估委员会，然后才进入市场。一级市场、二级市场和三级市场，我认为份额化交易是最高形式的市场。最后还有艺术品的贷款问题，我们湖南省博物馆是综合排名全国第二的博物馆，作为文化行政主管部门，我想把我们的托管代管工作交给我们的省级博物馆，这样大家都放心了。保险的问题，我们也可能开创全国艺术品保险的新业务。

我想通过这次论坛我学到了很多东西，会汲取大家的知识精华，回去以后更加打造好湖南的艺术品市场，也希望得到各位专家对于湖南艺术品市场的指导，谢谢大家！

陈喆：周厅长刚才很谦虚，我还要透露一下，周厅长还是书法家，是中国书法协会的会员，擅长行草。所以有机会到湖南的时候，到周厅长那里要赐一幅字，我替你承诺一下。湖南从文化产业方面发展速度也是非常快的，大家都知道，从传媒、出版各个领域，湖南从文化产业角度来讲在中国是走在前列的。下面我们具体的针对文化产权交易所的交易模式，请文化产业交易所的负责人来谈谈他的经验。下面请汉唐艺术品交易所的执行董事郑惠文先生来谈一下，大家掌声鼓励！

郑惠文：今天我是来学习的，中国以前有文盲，我应该是一个艺盲，我接触艺术品还不到半年的时间，我们切入艺术品交易所是从经济和金融开始的。我们筹办的时候，跟中国政策研究室、国办谈，谈到文化安全问题，怎么引导我们的艺术品，也是文化的一个走势。刚好我是理财协会的秘书长，参考国内其他也有成形的或者已经在开办的艺术品交易所的模式，我们组织了大量的专家到澳大利亚，到国外去调研，包括到英国看看别人艺术品资金的运营，还有各方面的模式。我们现在这个艺术品交易所设置的是份额化，但是我们可能跟一些其他的艺术品交易所不一样。

所有的交易资金是三方监管，好像现在国内是唯一一家我们做到的在银行开户、银行监管，我们交易所只做一个平台，包括我们也不对任何的作品持有人负责，也不接受任何的作品持有人直接到我们交易所来申报上市，我们都通过保荐商申购，我们向保荐商进行联系。如果出了纰漏，包括真伪问题，包括产权所有问题，所有的问题将在他交纳的保证金当中扣除。我们现在交易的模式当中，国办可能会有新的政策出来进行调整，现在还是按照相对比较活跃的方式进行。同时我们要求所有的艺术品持有人不得在发行的艺术品份额当中留有一点余地，这可能雷原老师的设计模式不太一样，我们不能说买房子的时候把厅卖给别人了，留下了厕所，等升值了再把洗手间卖给别人，我们觉得既然卖就是全流通，不要留下以前国有股的方式。所有的申购都是中签的方式，而且没有说先来先买，所有的通过华夏银行里面的系统自动撮合，这是我们目前的简单模式，也来听听各位专家看看有什么好的建议，有什么给我们指点的，我们会细心的学习，谢谢！

陈喆：刚才雷教授，包括张司长对文化产权交易所阐述的已经很全面了。你们的文化产权交易所和现有的这些文化产权交易所，你刚才谈了一个不同的点。我看到你的简历当中介绍，做过北银等多家机构的独立董事，还出版了一些金融方面的书籍。我想说作为汉唐艺术品交易所，未来你在整个交易品当中的交易模式上，最创新的一点，区别于其他交易所的，你给大家重复一遍好吗？实际上文化产权交易所之前和深交所和上交所都交流过，很多对文交所不了解，

郑惠文：我们要求以后所有的持有人不允许流有任何的份额，所有的资金开户，首先我们需要面签，就是每个人开户的时候，不能一个人开10个户，我看现在有的交易所网上开户有N个，之间可以对上，这个是我们在证券市场当中已经有了很大的血的教训，我们现在要求每个投资人开户必须到华夏银行任何一个支行，带着你的身份证去面签。我们还有一个不同，现在同时有个人投资者进行投资，欢迎机构投资者进行投资。我们现在机构投资者和个人投资者的门槛是一样的，只要开户达到交易的时候，你的帐上有10万元的资金就足够了。我们现在的这种艺术品交易所所选择的艺术品，应该都经过了一系列的行业或者专业人士进行评估，可能这个跟大家都一样，但是按照我们要求进行评估的不是一个单位。现在我看其他交易所做的评估都是一个单位盖章进行评估，我们现在除了单位，要求你进行评估的所有专家必须签名，不是说你开个会讨论一下盖个章，你要对交易所负责，也要对你自己负责，你必须在评估这个艺术品的价格或者真伪上，向投资者推荐的时候签下你的名字，而且我们还现场把它录像，这个就是对投资者负责。

我们交易所的设想，包括未来当中只做一个艺术品流通的平台。我们交易所设计的艺术品一定是要退市的，我们的想法是让普通老百姓可以通过艺术品交易所的平台进行理财投资。

陈喆：徐永斌先生是做投资的，我看到你们也在文化产权交易所做交易，又是艺术品的经纪人，又是投资顾问，抬头很多。希望你能够站在一个投资者、交易者和参与者的身份谈谈对文交所的一些看法。

徐永斌：我们经历了艺术品的鉴定、经营、质押、基金管理、基金发行以及经济运行，这个我们单位都参与了。深圳文交所我们在去年就参与了它的筹备和一些产品的开发，其中深圳文交所的齐白石资产包就是我们公司做的，我们有一个另外的名字叫中仁文化。在这个过程当中，我对文化产权交易所现在有以下一些个人的看法，和大家交流一下。

首先在谈到文交所的概念，要确定一下，我们是文化产权交易所还是艺术品交易所？这两个主体内容不太一样。艺术品交易所是文化产权交易所的一部分，这是一个概念。另外就是关于艺术品份额化拆分交易，我觉得不能作为文化产权交易所的唯一业务，或者是目前最主打的业务，应该是多元化的一些金融产品，与文化去对接。从这里我们就可以探讨一下文交所成立的功能是什么？其实我对文交所的定义就是文化对接资本的场所，也是配合我国政策上，中央定的文化大发展以及文化产业作为一个支柱产业这个配合的手段。因为大家知道，资本现在直接进入文化产业以及这些产品端目前还属于一片空白阶段。需要在一个试验田上，大家逐步的去开发一个产品，从而形成一种模式化的试验田。

关于份额化拆分，我觉得这是一个非常好的金融产品试验点，但是不能作为文交所的全部，其实还有很多东西可以做。在未来文交所平台或者艺术品交易所平台，除了份额交易以外，应该大力发展其他的类金融化的文化产品。比如像信托理财产品，有限基金，艺术品的单一交易以及租赁、质押等等一系列的服务业务，这是我对于文交所成立的宏观判断。

下面我再谈一谈对份额化拆分的看法，如果份额化拆分是在合法合理和合规的前提下进行的，今天张司长和各位领导谈到的文交所的很多弊端和问题又能解决的前提下，文交所的这种份额化拆分，这种标的物我觉得起到了至关重要的作用。首先是份额化拆分也好，其实依据的是一种产权拆分的交易，交易的主体是物体，是一个固定的艺术品，它最基本的价值应该有所确定，我们在做艺术品产权拆分和定价的时候，我给它的判断，我觉得在市场价格上面溢价10%-15%之间是一个合理的数字，同时我们要有所把握和判断。这种作品上市以后，在3到5年以后，如果是退市，不管是雷原老师说的持有百分之百或者是2/3持有人同意以后，在市场上应该是较原发行价值有1到2倍的增幅。这样在增幅的这一方面，理论上就可以解决原来溢价10%-15%之间的差额。这样3到5年，如果有1倍的增幅，这中间源头投资人应该理论上有20%的年收益率。至于中间在转让过程中大家对它预期增高，可能中间会有价值的变化，比如说失去理智的一些做法。但是中间这些走势可以用一些规章制度或者交易规则去规避，但是不排除中间会有一个高涨，在即将退出的时候可能会下跌。不管怎么样，我们应该是基于产权交易基础上走一个类证券化的路，而不是完全盯着，完全的证券化。

陈喆：徐总对文化产权交易所和艺术品产权交易做了一个区分，实际上文化产权交易所范围很广，包括知识产权、版权等等一系列的都可以来交易。今天的主题谈的是艺术品的产权交易问题，徐总也给了一些具体的意见和建议。下面请何建勇先生发言，他来自九鼎金业有限公司，你这个跨度够大的，左手很物质，做金业，右手要投资，同时又在纽约证券交易所工作过，你作为一个投资人来讲，下面请你谈一谈对于中国文化交易所的交易模式。　　

何建勇：谢谢主持人，大家下午好！今天参加这个活动，就我个人来讲是一个重要的学习机会。听了专家的汇报之后，在座的诸位如果年龄稍微大一些的人，可能经历过中国证券市场的初期阶段，或者是中国期货市场的早期萌芽阶段。在那个阶段跟我们现在的文化产权有某些类似的地方，出现了一种情况，大家一起上，最后期货交易所在全国有七八十家，甚至最高峰的时候超过上百家，这是一个市场现象。

刚才周厅长讲到我们文化产业的时候也提到，当一个经济体国民收入达到一个量级之后，消费的需求会出现比较重要的变化。我们今天坐在这里探讨，就我个人来讲，因为我本身是做实业，我们可能更多的是从微观和技术操作的层面去看待这个问题。就我个人来讲，产品我认为是在我们整个文化市场当中非常重要的一个组成部分，如果说我们的投资人或者是有一些想在艺术品领域的参与者都需要一个载体。现在我们探讨产权交易所，就是需要我们把产品拿到一个平台上去以后，通过它的定价模式，通过它把这个产品交易的各个环节进行有效的规范之后，让我们的定价产生连续性，进而给我们的艺术品提供一个让众多的交易者参与的一个机会。而这个定价模式的产生并非是像我们现在这种拍卖会或者是专家鉴定这样一个相对比较个性和主观的一种定价模式。而是说通过一种市场化的手段，来给艺术品定价。因为我们知道艺术品最终能称其为艺术品要有价格，我们把价值进行外延之后形成价格，根据不同人对于价值的评估不同，我们产生了连续的价格轨迹之后，作为投资人我们就可以观察和参与。

在交易所这么一个平台上，应该说整个交易信息的收集、发布和投资人的使用，在这些环节都具有比场外交易更多的优势，它很集中，便于管理，也便于引导正确的消费观念。上午一些专家讲到，说我们文化产业聚集之后，也是跟经济大国地位相衬的，有的时候弘扬一个民族的文化不能简简单单的停留在口头上，我们通过文化产权交易，通过这种市场化的模式，把我们本民族优秀的文化作品、艺术作品呈现在我们广大的消费者面前，能够给他一个公允的定价和一个规范的交易模式，这个就是我们企业非常期待的一个事情。我们九鼎金业就像刚才主任说的，我们是实与虚的一个结合，金银器作为中国皇家文化的一个重要载体，也是中国近几千年来文化传承的一个重要载体，另外金银有一个普适价值，大家也知道，最近美国的国家信用评级被挑战之后，很多人也都是看到了金银的巨大涨幅。在这么一个物质上，我们把文化价值，把艺术价值和这种载体进行有效的结合，能不能为我们的文化市场提供优秀的作品？能够为繁荣文化市场和艺术品市场提供企业微观层面上源源不断的输入产品内容，让这个市场更活跃，也让我们的消费者能够欣赏到，也能够购买到他们所心仪的产品。这是我参加这次会议非常期待的事情，也希望在座的各位专家和与会的领导能够在产权交易所这个问题上尽快的有一个明晰的思路，能够尽快的把我们的文化产权和艺术品产权的交易推向一个更规范、更美好的未来，谢谢大家！

陈喆：何总是做金业的，做得很实际，主要为客户考虑。当然大家也都听到了，他也谈到了作为一个企业对文化产权交易所的期待。下一位发言的是汤厚松先生，湖南文化产权交易所总经理。你们6月2日推出了两组产品，据说可能还没有正式上市。请问湖南的文化产权交易所为什么没有上市？是基于什么样的考量？2个月的筹备，在湖南省政府文化厅的支持之下成立了湖南的文化产权交易所，下一步有什么样的发展规划？有没有同行值得借鉴的一些经验？

汤厚松：谢谢会议的主办方能够给我们提供一次学习、沟通和交流的机会。

据会议提供的资料，今年以来，全国已经和正在组建的文交所30多家，我们湖南文交所正式成立是今年3月，但是我们的准备是2年的时间，我们湖南文交所从成立起，根据领导的指示，我们贯彻了4个字的方针，就是规范和稳健，这是我们交易所生存和发展的核心，也是我们工作的准则，我们是6月3日和6月9日已经发售了2个资产包，现在为止还没有开展交易。为什么呢？原因大家比较清楚，我们是一直在把我们的交易做得更规范一些。我们已经有的上市的文交所，上市以后出现过这样或者那样的问题，这些问题怎么解决？应该用什么样的方法解决？我们在不断的征求专家、领导、投资者方方面面的意见。文交所成立以后，我们开过三次投资人座谈会，开过两次交易规则各个部门的咨询会，大家觉得我们目前的情况要上市的话，在规则上还有些欠缺。也就是说我们文交所，可能包括所有的文交所都有一个先天不足的问题。为什么呢？因为艺术品市场的蓬勃发展这一个巨大的现实召唤，催生了文交所这样一个新生事物，但是这个新生事物出世的时间比较短，经历的风浪还不多，拥有的经验还不够丰富，所以还需要我们不断的予以完善，给予提高。在这样的情况下，我们两个艺术品组合只发售了，还没有交易，等到我们觉得时机可以的时候，再根据我们的实际情况做出正确的决策。

下一步我们文交所该怎么办？还是那四个字，就是规范和稳健。我们有一个评价，也有一个定位，我们文交所是做什么的？是帮助艺术家实现价值，为投资人找到投资的品种。我们要为广大的投资者实现文化与资本的对接，必须为投资者找到很好的投资品种，所以我们在选择艺术品组合的时候，也是反复的斟酌，反复的筛选，让这个艺术品真正的具有它应该有的价值。

我们坚持了三个原则：第一这个艺术品或者艺术品组合必须在业内领先或者冒尖，只有这样的东西才有非常大的艺术价值；第二必须在价值洼地，或者有很大的生存空间，这样给投资者的投资带来丰厚的回报；第三必须可流通，能够让它安全的退市。

我们在选择上要坚持这三条，还要做好几个方面的工作：第一是确权，就是权属绝对要没有问题；第二确真，真假要绝对没有问题；第三确值，要有合理的价值评估。我们艺术品组合评估，有时间我会再介绍。

我们下一步要稳健规范的为投资者找到好的品种，文化艺术品的产权交易不仅仅是一种方式或者两种方式，有各种各样的方式，所以我们除了寻求当前通行的方式以外，还有更多更可行的，更实在的，更符合广大投资人要求的模式，我们还在不断的寻求。我们要放眼长远，练好内功，稳步稳健的来让交易所能够持续发展。必须在基础工作上做足功夫。我们想有文交所，现在集艺术品的鉴定、价值的评估交易、上市审查于一身，权利过于集中不行，必须要一分为四，刚才厅长已经说过了，要建立省一级的鉴定中心、价值评估中心，还要成立以文化厅主导的上市艺术品的审查委员会，这是专门的机构。我们把现有交易所的权利一分为四，有监督、评估和上市审查的，我们只管公开、公平、公正的交易，这样交易所这些机构之间就能够相互制约，更好的保护投资人的利益，使交易更加公平公正，更加合理。

陈喆：刚才汤总谈到的，我印象最深的就是四个字，规范和稳健，证明他们对于交易所的管理是非常规范的。今天有一个人没来，就是天津文交所的柳红卫，本来是留了一个话题给他，但是他没来，由于不能放过。天津文交所在众多的文交所当中应该是脱颖而出，引起了很多非议，不管是好的还是坏的，在座的各位应该都是专家，也有政府的领导。希望对天津文交所的《黄河咆哮》，三个月从1块钱涨到18块钱左右，17到18倍，包括第二轮又提高了门槛，100万的开户费等一系列的问题，大家对天津文交所有什么样个人的看法？虽然很敏感，但是希望你们能比较简短的谈一下。

周用金：我觉得天津文交所能够首开份额化交易的先河，敢吃第一只螃蟹是值得充分肯定的。中国人应该要有创新精神，不要等华尔街出了什么规则之后我们再去做，就像我们的教授已经讲到的。他们的规则当中受到大家批评的一些方面各有所见，也是在开始交易之前没有想到的，这个很难避免。所以湖南要做到稳健规范，确实还要看大家怎么做。刚才汤总其实有一句话没有讲出来，湖南文交所为什么不让他现在交易？我可以说等中央的政策，我们一定要在中央政策的范围之内去运行。如果说我们开始交易之后出现大涨大跌，到时候我们怕负不起这个责任。

现在我们湖南文交所所有份额持有人的资金全在第三方保管，一分没动，而且帐户都是他个人的，利息都在他的帐上，没有受到丝毫的损失，保护投资人的利益是我们的天职。对于艺术品市场我有一个比喻，我们的经济发展到今天，国家强大了，人民富裕了，艺术品市场就像一片成熟的苹果园，我们怎么样去把这个苹果摘下来？可能有这么几种方法：第一种是用棒打落地，那是小孩子的办法。第二种是折枝取果，把枝都折下来，皆是竭泽而渔。第三种是硬折死拽，会伤害这个枝体。我们正确的方法是拿一把梯子，拿一把水果剪刀，用非常呵护的态度，轻轻的把它剪下来，这样才是艺术品健康发展之路。我觉得政府文化主管部门不能等到艺术品市场出了问题之后去指责，应该在发展的过程当中就参与其中，去引导它，规范它，为它服好务。所以今天我跟我们这些交易所的经理们坐在一起，我觉得政府的职责应该是这样，谢谢！

陈喆：刚才周厅长也谈到天津交易所艺术品交易的个人观点，跟大家透露一下，谈到国家对于文交所的政策，国务院办公厅已经发了一个征求意见稿，到国资委、商务部和文化部，已经讨论了几次，在征求意见。国家对文化产权交易所的政策法规的制定也非常谨慎，为什么？因为关乎的不仅仅是一个交易的品种，关乎到国家的意识形态和文化战略。下一步整个今天的这些意见，主办方应该整理，大家要反馈到整个专家组，我们也有渠道给一个正确的意见。

徐永斌：从文交所天津的情况出现以后，我也一直在反思。关于天津文交所出现的种种非议，我认为这是一种很好的尝试，但是这种非议其实焦点的背后主要是你做的是产权交易还是证券。如果我们走的是证券的判断，但是目前的法律法规以及现在政府的明确表态还没有，我们只能依托于产权份额的拆分交易，我觉得这一点没有什么大的问题。至于到后来的失控，可能与交易制度有关，同时与整个盘子和市场上的热钱，同时投资人现在已经把它完全当成了一种证券化，并不是依托于产权拆分交易，关键点是在这里。现在你看这些投资人当年都是以怎么能中签为主，不管东西是不是值这个钱进行疯炒，现在大家进行了反思，这是非常好的现象，是给广大投资人提一个醒，同时现在人们也开始从原来的证券化的判断改为产权式交易的判断，我觉得这是一个很好的现象。也希望出现这种现象以后，政府有关领导能看到，其实投资人也不那么疯狂了。

同时给我们文交所也提出了一个要求，就是在选择资产包上市的时候我们是否有判断能力。其实这个给我的感觉像一个良心买卖，现在出现了什么情况？很多文交所的负责人是金融化的专家，产权交易的专家，但不是艺术品判断的专家。同时他们找到第三方的判断人士，所谓的组成了一个审核委员会或者专家委员会，在我从业这么多年看来我觉得比较可笑，这种情况是非常普遍的，希望文交所在发这种资产的时候能够注意到这一点。天津文交所现在也在积极的做一些齐白石的尝试或者其他优秀画家的尝试，这样很好。

郑惠文：我觉得我们应该感谢天津文交所，文交所包括艺术品的金融化，其实我们应该提到份额化，现在还不能叫金融化，更加不能叫证券化。因为如果叫资产化或者是金融化，你的份额或者艺术品资产根本拿到银行抵押就不可能，就是很多媒体炒作，就是艺术品股票和艺术品份额。因为我们感觉到天津文交所创造了先例，不管大家对它有多少的批评我们觉得吃馒头的人，后面饱了，说第一个不好吃，说第一个是发霉的，我觉得这样不公平。你想我们新中国成立的时候广州还没解放，广州是1949年10月14日才解放的，难道我们非要全国解放以后才成立新中国吗？我们现在依然还有两岸问题，谢谢大家！

何建勇：我可能站的角度和大家不太一样，我觉得天津文交所这件事情，对我个人来讲我从两个角度去看。站在政府和交易所的角度，就像周厅长所说，天津交易所这种尝试应该鼓励，但是它出了问题。如果说作为投资人的角度，我在这里也跟大家做一个提示。

陈喆：天津交易所的你买了吗？

何建勇：我没有买。

陈喆：没有买的话会说得比较客观。

何建勇：因为这个交易所来讲，他想创造自己交易所的价值，他想激活这个市场，必然有一些商业化的手段，这是可以理解。但是我们作为广大的投资人，我们参与的时候大家一定要知道风险，这个论坛也讲到了艺术品和金融，只要有金融，这里面一定会有风险。从大的区分上来讲风险有三个：一是价格风险，二是信用风险，三是系统性风险。可能我们交易所在信用风险和保证金体系上，现在从政府到交易所本身都开始重视了，价格风险，现在我们说这种对价交易和流通性还不是很充分，我们参与的人自己要睁大眼睛去看，最头疼的现在我认为是系统性风险，整个规则不完善是我们投资人摆在我们面前很重要的一个课题。我们要看到这是一个好的事情，文化产权的交易或者艺术品产权的交易向前推动，对我们每一个参与市场的人士来讲都是福音。但是在参与的过程当中，这种系统性风险如果没有得到有效规范之前，大家应该多参与，多看多想慎行。这是我的个人观点，谢谢大家！

汤厚松：作为同行，我是密切的关注天津从产品上市交易一直到现在，每天都在谈，每天都去画一画，总结一些规律性的东西。主持人刚才所说的这个问题应该是放到哪一个地方都可能是一个始料不及的问题。因为我们从来没有经验过，没有从事过这项事业。一开始的时候很多东西估计不足，所以出现了这些问题。我形象的说，在开始的时候天津文交所可能他们的估计是这个东西能不能够卖出去？能不能够炒起来很成问题，所以他们在规则上，我形象的比喻他们是一种鼓风的机制，那个火要烧起来，下面有很多的鼓风机不断的鼓。但是一开始交易以后，马上这个火烧起来了，这个时候他们觉得要灭火了，所以不断的调整规则，这个你说不对吗？是对的，那个火起来了，不灭行吗？那不行，大家的质疑是对的，他们当时始料不及也是一个客观的存在。后来他们要灭火，原来一个灭火的机制，后来又做成了消防的机制，不断的灭火，到这次灭不下去了，所以他们经历了一个过山车的过程，跑到天上去，然后回到人间来，这个过程都是始料不及的过程，是一个可以理解的过程。所以天津文交所用这种方式，为我们提供了一个完整的可以借鉴的经验和教训，使我们经历了一个过山车的全过程，对于我们今后稳健规范的发展是很有好处的。

陈喆：刚才大家都听到了，对于天津文交所的事情每个人都谈了自己的观点。但是总体上来讲，大家对天津文交所的情况还是认可的。在一个新生事物发展过程当中总是存在着很多的不完美和不完善，这个也是正常的。我相信中国是这样，国外也是一样，所以总结一句话，西方人说中国人很有想象力和创造力，用一句话讲，究竟多么有想象力？多么有创造力？我们去天津文交所。

因为时间关系，下面进行最后一个题目。因为文交所的负责人和投资者都关心政策问题，都关心整个法律法规的问题，我们希望大家提几点希望，每个人以最简短的方式，对未来的艺术品交易或者是文交所的发展提一点希望，谢谢。从周厅长开始，您既代表政府，也代表专家，也代表书法家。

周用金：我希望天津文交所继续走在全国的前面，为全国的艺术品产业探路。这个里面的情况，我觉得艺术品资产包的选择，我们给湖南规定了几点，艺术品的极品、绝品，至少是精品才价值无限，才不可比拟。同时其他的交易规则我们对于今后出现的情况也很难预测，应该是根据实际情况去不断的调整校正，我希望天交所能够继续健康发展，谢谢！

郑惠文：我希望在将来的政策当中，国家对文化艺术品交易所一个要求或者一个期待就够了，期待它允许份额化交易。

徐永斌：刚才你把我说的话说了，我再加上一句，希望艺术品交易所或者文交所在平台上多开发产品，把目光放长，更好的服务于投资者。

何建勇：我的希望就是站在自己企业的角度，希望文交所越来越繁荣，有很多优秀的产品诞生。其中我们九鼎金业的产品能占到很大的份额，这是我自己的期望，谢谢大家！

汤厚松：我希望我们全国已经或者准备成立的文交所今后多加强沟通和交流，希望我们文交所能够自律，严格的按照国家现有的方针政策和法律办事。我们之所以有一些负面的东西，坦率的说，我们还有很多方面存在着一些不规范、不严谨或者不够自律的现象。所以我们希望在今后能够有机会把文交所的同志们组织起来，我们一起来学习，一起来研究，一起来自律，我们的文交所会走得更好，更远！

陈喆：我代表主办方对各位嘉宾做一个感谢，特别要代表尧晓锋同志。感谢组委领导和新闻媒体，包括各位专家学者这么晚还在听这个论坛，我觉得很不容易。

今天对于我来讲也是一个学习的过程，张新建司长在这个领域当中是专家，也是学者，雷教授又补充了一点，我有几点是跟二位相同的，我再稍微总结一下。

第一呼之欲出的，包括专家和学者讲的，一定要建立一个有公信力的权威评估机构（一定是第三方的评估机构），一定是官方要认可，民间也要认可，光官方认可，民间不认可也有很多问题。现在有很多第三方机构和委托方是有利益关系的，这个也不行，所以必须要建立一个公正、权威的，有公信力的第三方艺术品评估机构。

第二大家也都谈到，因为新华社前几天有一个内参的专访，我提到建议政府要成立一个工作领导小组，叫文化产业金融领导小组，这个领导小组可能会由很多部委的专家和领导组成。

第三谈到文化产权交易，不仅仅是艺术品交易，在文化产业方面需要有一个健全的、规范的法律法规的问题，这个也是目前当下国家要考虑的问题，不光是对于艺术品交易。

第四我在内参采访的时候提到，为大家大家这么有兴趣？证明文化产权交易这个领域里的人才还是匮乏的。建议要成立一个文化产权交易培训机构，这也是一个商机，有些机构可以来参与，可以做一个文化产权交易的高端人才培训机构。光有好的政策、好的制度，没有好的人才，最后在执行方面肯定也是存在问题的。希望文化产权交易所的同行们能够多分享，以开放的心态能够建立一个文化产权交易所协会，这种民间组织本身要自律。因为中国经济发展速度很快，文化产业逐渐要跟上，但是也需要民间这些组织对自己有一个规范，有一个自律的过程。如果说文化产权交易所需要，包括张司长我们这些有政府背景的机构和专家能够参与其中，来跟大家一起建立文化产权交易所协会、机构和民间组织。

主持人：尊敬的各位领导、各位嘉宾，今天真是非常的辛苦。经过了整整一天的会议，我看在座的每一位嘉宾依然神采奕奕，尤其是这最后的环节，我们陈所长的主持既精彩又专业。其他的话我也不多说了，在此宣布一下，2011中国艺术品收藏与投资高峰论坛到此结束，谢谢大家！