徐小虎：不少无名氏作品是值得收藏的精品

　　董源的代表性画作没有一幅是真的？

　　记者：您的研究方法主要是从时代风貌、个人风貌入手去判断一幅书画是否赝品？

　　徐小虎：你想知道什么是诸葛亮写的东西，就得知道三国时期的书法是什么样子。大师会比整体水平表现得更杰出，但结构不会完全不同。所以就是从一个大的历史背景入手，从当时的历史记录去入手，慢慢地找出哪个可能是真的。

　　通过仔细比对你会发现很多古画都是靠不住的。比如董源，我认为一般教科书上说的他的代表性画作没有一张是真的。当时北宋记载，董源的画特点是：从近看什 么都看不见，都是一大堆点，退后能看到：夕阳啊、船啊——像莫奈的那种样子。可是我们现在董源名字底下的画每个都清楚得不得了。而且它们彼此还并不相像， 这些所谓传世的他的名作我认为没有两张是同一个人画的。

　　记者：有些人会对您的方法有疑问。比如，您有没有考虑过“例外”的情况？艺术不是科学，总有例外存在。比如，这会不会是艺术家喝醉的时候画的？

　　徐小虎：我稍微考虑到了。有一张沈周的真迹叫《不米不黄山水图》，就是他在喝醉的状态下画的。他画得有些怪，绘画技巧不太好，字也不那么美，但没有离开他写字的个性，的确是沈周的风格，时代风格也对。

　　记者：您曾提到一个关于绘画的视角问题，认为中国人在画山水画的时候，视角一直在降低：北宋的绘画角度特别高，有一种天人合一的宇宙感；南宋的时候，画中的景物开始拉得更近一些；到了明朝可以看清楚一个村落了。但不是说真正优秀的艺术家是超越时代的吗？为什么这个时代大部分的人都这样画，“我”就 不能换个角度来画呢？按照您的方法，如果真有这样的一个有个性的艺术家，其作品岂不是要被“误判”为后代伪造的“赝品”了？

　　徐小虎：视角问题是我作的一个假设。关于这假设，目前没有人跟我对话或者指出我假设的错误，所以我还会这么讲，但这个假设也许到了将来就不能用了。你知道吗？当你年 纪越老，越容易觉得你有可能是错的。你年纪越大，就越是做好准备放弃你一辈子所做的假设，因为很多新的东西会慢慢出来。但艺术家超脱于时代是很难的，就像 每个时代的服装设计师。我年轻的时候，二战后，长裙子突然就变短了，当时我们都吓坏了。这是一个大转变，是大家都知道的转变，不是一个人在做这件事。其实在唐朝，已经有艺术家做行为艺术了，他用头发作画，用嘴喷墨，但被人骂得很惨，所以后来就不敢做了。