嘉兴馆藏明墓出土文物首次集中展示

项氏墓出土的一组小型木质家具

四季花蜂缎大袖衫

白釉葵花瓜棱盅

冬青釉长颈小瓶

   　400多年前的明朝，江南是一个富庶的地方。有钱人腰缠白玉带，妇人们身着丝绸花冠裙袄、头戴金银首饰，在桨声欸乃中踏青，在丝竹唱酬中寻欢。就是家境一般的人家，也能拿出精美的青花碗碟，盛满鱼肉，招待远方来的客人。

　　一段岁月，或长或短；一个故事，或精彩或平凡。但如今，我们只能从前人纸面上的记载来看尽明朝的繁华与沧桑，终究是文字的承载、隐喻的暗示。而被历史尘埃掩埋的实物因考古而发现，一个时代的某一风貌变得一目了然，让世人看到了历史的真实。

　　新中国成立以来，随着社会经济的发展以及城乡基本建设的推进，沉眠于嘉兴地下几百年的明代古墓也逐一被揭开，如丰南村明墓、二毛明墓、南山脚明墓、乐家浜墓葬群、陈家村明墓等等，还有目前为止规模最大、最有影响力的项坟浜墓葬和王店李家坟墓葬。随着这些墓葬被发现，一件件珍贵的文物也逐渐被抢救性清理出来。这些文物跨越时空带着明显的时代烙印，昔日的流光碎影，我们可以从它们身上去找寻。

　　“生活在明代——嘉兴地区馆藏明墓出土文物展”正在嘉兴博物馆进行展览，至9月14日结束。共分四个部分陈列，分别为锦衣绣服——明代人的服饰、奢华之色——明代人的首饰、镜印乾坤——明代人的照面工具、最后的信仰——明代人的丧葬，依次从绣品服饰、首饰配件、铜镜、丧葬品对明代人的生活进行了展示。展品皆来自嘉兴地区出土发掘的十余座明代墓葬，经过清洗和修复得以陈列。

　　古人认为，人在死后，仍然会生活在另一个世界，因此往往会将死者的一些生活用品进行陪葬。比如锅碗瓢盆、桌椅床凳之类。

　　铜镜，是古人日常都要用到的东西，几乎每一个明清时期的墓葬中，棺椁内都会放置一面铜镜。2006年，王店李家坟明墓，一下就出土了6面铜镜。1975年，项坟浜的项氏墓，也出土了5面铜镜。1972年，塘汇公社的明墓，也一下出土了4面铜镜。嘉兴出土的铜镜，有的是素面镜，也有海马镜；有大镜，也有小镜；多数无款，也有吴兴薛仰峰铜镜、“薛家造”铜镜、薛镜、敬溪自造镜等带款铜镜。总体来说，明代的铜镜做工简约，相比唐代和宋代的铜镜，背部不再有繁杂的花纹，以实用为主。

　　1975年春，在嘉兴西南18公里被称为“项坟”的地方，发现了一座明代墓葬，也有人认为，这座墓就是明代大收藏家项元汴之墓。虽然这一说法有待商榷，但该墓发掘出大量的陪葬器物，并保存完好，也在这次展览中得以展示。

　　其中有一套完整的木制家具，形体很小，类似如今的模型。有床一件，长19.2厘米，宽8.3厘米，高5.1厘米；长桌一件，长19.3厘米，宽8厘米，高8.9厘米；长凳一件，长11.9厘米，宽3厘米，高4厘米；椅一件，高靠背，接近“灯挂式”，椅盘长9.7厘米，宽6.3厘米，通高21.7厘米；衣架一件，立柱间宽10.2厘米，通高21.8厘米；盆架一件，足间距10.5厘米，通高26.6厘米。

　　除此之外，还有瓷器寿星两件、青花瓷香炉一件、青花瓷瓶一对、青花瓷碗、双耳杯等多件陪葬品。可惜被发现时，墓中男尸所在墓室已被盗，无法得知其身份。

　　2002年，在大桥许氏墓，也出土了一组较为完整的生活用具。包括木梳、竹梳、竹刷、木盒、木筷等等，一个残破的刷子上面，还能看到存留的动物毛发。

　　明墓所陪葬的明器，在明早期有严格的制度约束，宗室、官宦、平民都有着不同的礼制。大体而言，明代初年的墓葬制度还保留了前朝遗风，但也出现了时代的创新。洪武五年以后，典型的明代丧葬礼制形成，并由中央控制，制度严格整齐划一。明代中期开始，丧葬制度发生了很大变化，三合土浇浆的做法尤为流行，原先较为严格的丧葬礼制逐渐废弛，同一葬制可以为不同身份，甚至官品相差悬殊的死者所使用，葬仪中世俗化、迷信化程度提高，过去在墓葬结构上所能观察到的社会分层化已变得较为模糊。嘉兴较少发现明早期的墓葬，已经发掘的明墓，以明中晚期为主。

　　铜镜与明器

　　明代的着装，从朱元璋时期开始，重新回归汉装正统。明代的男装，大人多穿青布直身的宽大长衣，头上戴四方平定巾，一般平民穿短衣，裹头巾。

　　明代女装上衣是三领窄袖，身长三尺有余，露裙二三寸，即所谓“花冠裙袄，大袖圆领”。裙装在明代初年用色偏向浅淡；崇祯时期提倡白色裙。明初裙宽为六幅，明末时发展为八幅、十幅。裙褶十分盛行，有细密褶纹，也有大褶纹。褶纹装饰十分讲究。有一种名为彩条裙，每条选用一种颜色缎，每条色缎上绣出花鸟纹饰，带边镶以金线可成为独立的条带，将数条这样的彩条拼合在腰带上，就成为彩条飘舞的裙子，因此取名“凤尾裙”。有的还将整块缎料用手工做成细褶纹，取名“百褶裙”。一种二十四褶裙取名“玉裙”。

　　王店李家坟明墓出土的丝织品数量多，质地丰富，纹饰精美，造型写实，此次展览服装部分基本以此为主，主要有万字菱格螭虎纹绸对襟上衣、纱地刺绣荷塘鹭鸶服饰配件、曲水双螭蕉石仕女织金绸裙、折枝凤凰麒麟奔马织金缎裙、麒麟绣补松竹梅绸大袖衫、双凤绣补折枝花卉纹绸圆领袍、麒麟绣补云鹤团寿纹绸大袖袍等40件。

　　这些丝织品的纹样多达二十几种，其中的织金物至今仍金光闪闪。展出的纱地刺绣荷塘鹭鸶服饰配件、环编绣鞋等图案秀丽、针法灵活、绣工精致，当时刺绣技术的娴熟程度可见一斑，在中国四大名绣中应属苏绣范围，讲究平、光、齐、细、密等。从展出的这批服饰的纹饰、质地、做工等方面分析，可见当时嘉兴丝织业的发展水平，也可使我们对明代高度发达的织造工艺有直观的认识。

　　李家坟四个墓室都出土了丝绸服饰，可见当时李氏家族的身份和地位。出土的服饰种类有袍、衣、衫、裙、裤、袜、巾等，配套齐全。还有三件大袖衫，从考古发现来看并不多见。大袖衫是明代宗室女眷和大臣命妇穿着的礼服。还有四件补服，补子上的动物造型生动，绣工精美，且有金线夹织，是明代典型的官服款式。

　　首饰，古称“头面”，本指男女戴在头上的装饰品，后来主要指女性佩戴的饰品。

　　明代的金银饰品极为丰富，其数量之多、工艺之美，都是空前的。随着手工业工艺水平和技术条件各方面条件的成熟，明代的金银细工制作发展到了一个新的阶段。无论是装饰内容、表现手法还是制作工艺，都上升到了前所未有的水平。明代金银首饰的制造，首先注重了样式设计，款式较之前代更为新颖，加强了富有吉祥意义的图案设计，大量运用了龙、凤等富贵造型。在制作过程中时常采用镂空技术，使较少的材料表现出较大的体积，镂空后的金银饰件更加精致、醒目，极具装饰效果。明代手工艺人对其中若干种技术的运用远远超过了前代，在金银首饰的加工中普遍运用了包括锤揲、錾刻、累丝、掐丝、搓花丝、炸珠、焊接、开模、镶嵌等工艺，创作出了许多精品佳作，诸如簪、镯钏、耳饰等饰物，通常是成双成对出现的。

　　嘉兴明墓出土的首饰也有不少，其中不乏精品，集中出土较多的是1979年，原胥山石料厂的南山脚明墓。此次展出的有银鎏金女冠残宝件、银鎏金男冠花插、鎏金誏宝、鎏金残花、誏玉鎏金花插、鎏金银发罩、鎏金银腰带等珍贵文物。

　　李家坟出土的鎏金银发罩以直径1毫米的银丝编结成网格状，罩顶饰有鎏金小花片四层，每层有6朵小花组成，上各镶嵌若干玻璃状小珠、发罩后部有火焰状的弧形鎏金带饰，两侧各插有鎏金发簪一个。发罩整体做工考究、繁复，装饰效果强烈，是当时江南手工技艺的代表作品。