髹漆者，精微富丽淳朴端庄

2015-01-16 12:00:14 来源：内蒙古日报已浏览次

中国人用漆的历史，可追溯至新石器时代，在河姆渡文化遗址中就发掘出朱漆木碗；现代人依旧在使用漆，装修涂绘、制作家具等都离不开漆，古时的漆为天然大漆，现代人用漆则多为人工合成。

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蚌贝的泪珠

　　中国的天然淡水珍珠主要产于华南各省的湖泊，浙江诸暨是有名的珍珠之乡。珍珠有白色系、红色系、黄色系、深色系和杂色系5种，多数不透明。珍珠的形态以正圆形为最好，古时候人们把天然正圆形的珍珠称为走盘珠。珍珠、玛瑙、水晶及玉石并称为中国古代传统“四宝”。

　　按照颜色分类，淡水珍珠主要有白色、粉色、橙色、紫色4大色系，因外界环境因素和自身个体差异的影响，淡水养殖珍珠的颜色通常也都深浅不一，从颜色到颜色的过渡也都千姿百态、变幻莫测，行业俗称怪色。海水珍珠的颜色分为白色、金色、黑色3大色系，其中黑色又有孔雀绿、银灰色等。真正的珍珠光泽呈现柔和的彩虹色，是选购珍珠时的首要考虑条件。

　　淡水珠的诸多不确定因素决定了其形状有圆珠、米珠、面包珠和奇形珠4大类，近年来人们将各种形状植入蚌体从而得到想要的珍珠形状。海水珠则以圆形居多，但也有半圆形、椭圆形、巴罗克形、水滴形等。

　　珍珠的手感非常爽手，即使是天气炎热时触手也感到十分清凉，伪珍珠触手时则感觉黏腻滚滑。此外，在鉴定时，还可将珍珠灼烧，天然珠表面完好，伪珍珠则会在表面出现黑烟色而光泽顿失。

　　把玩

　　红陶的泥与砂

　　偶然的机会得知夹砂陶盛水会漏掉，粗沙砾混迹在陶土中间，给了器皿呼吸的快乐。且看红陶之两种

　　红陶有夹砂陶和泥制陶两种，陶土比较纯净细腻，含细砂极少的称为泥质红陶，主要作饮食器和盛储器；掺有细砂的则称为夹砂红陶，主要作炊具用。

　　红陶是中国最早的陶器品种之一，在原始社会的新石器时代各个文化中最为普遍。其颜色呈土红色、砖红色或褐红色的陶器。红陶在原始社会新石器时代的各个文化中最为普遍，在以后的各个历史阶段，它的使用虽然减少，但一直没有中断过。

　　在陶器烧制到一定程度将窑内火焰的性质控制为氧化焰，在氧化气氛焙烧下，陶土中的金属铁大部分转化为三价铁，还原比值低，烧成的陶器即呈现红色。在中国考古学史上，红陶是l921年在河南省渑池县的仰韶村最先发现的，因此称这种新石器时代文化为“仰韶文化”。

　　新石器时代早期的手制陶器，以夹砂粗红陶为主。裴李岗文化、仰韶文化、马家浜文化、甘肃仰韶文化的马家窑类型、大溪文化以及东南亚地区的山背文化等都出土了大量的红陶。进入夏、商以后，红陶就逐渐衰落了。

　　收藏术语

什么是大漆？

漆树是有毒的，有些人只是闻一闻大漆的味道便会浑身起疹，若是接触皮肤更会导致发痒红肿。但这并不妨碍人们对漆的钟爱。天然大漆是我国的土特产之一，它来自于原始森林和自然漆树科类中，10年树龄的漆树可割取树液，天然生漆是从漆树割取的天然漆树液，天然生漆漆夜内主要含有高分子漆酚、漆酶、树胶质及水分等构成，同时具有防腐蚀、耐强酸、耐强碱、防潮绝缘、耐高温、耐土抗的性能，并被世界公认为“涂料之王”。天然生漆在我国的主要产区分布在四川、陕西、河南、山西、甘肃、湖北、贵州、云南等省，不同产区的大漆成分也略有差异。

　　天然生漆涂在各种器物的表面上，所制成的日常器具及工艺品，即为“漆器”。漆器的制作工艺相当复杂，首先须要制作胎体。胎多为木制，偶尔也用陶瓷、铜或其它材料，也有用固化的漆直接刻制而不用胎者。胎体完成后，漆器艺人则运用多种技法对其表面进行装饰。漆器的主要特点是可以抛光到可与瓷器媲美，但同时漆层在潮湿条件下干燥固化后，表面却非常坚硬。

　　雕漆也是蛮拼的

　　在胎体上反复涂抹大漆至所需厚度本就是一件极其耗费时间和需要力道的事，但雕漆跟这比起来，难度系数几乎又提升了不知几级。

　　待漆阴干后，再用刀在堆起的平面漆胎上雕刻出花纹的技法就是雕漆。根据色彩的不同，亦有“剔红”“剔黑”“剔彩”及“剔犀”的名目。明代黄成在其所著《髹饰录》中载：雕漆工艺发端于唐代蜀、滇之地。据考宋代时剔红和剔犀都已出现，元代时，由工匠将技艺传入北京，明清时，皇宫均设有漆作，至此，雕漆工艺发展极盛一时，并产出了大量精美的器物，大如屏风、几踏、桌椅，小到瓶、罐、盒、盘乃至日常摆设，应有尽有。

　　这件现藏于南京博物院的乾隆时期雕漆经盒就是其中之一（图1）。因其是收藏藏传佛教贝叶经的经盒，因此构图从中一分为二，以7层雕刻了众多僧众，人物造型和神态各具其异，可见艺术造诣非凡，可以想象制作这样一件器物要经过设计、制胎、涂漆、描样、雕刻、磨光等十几道工序尔后才能成型，便知为何雕漆工艺的制作多在宫廷而绝少在民间了。

　　图2中展现的圆形漆盒具有6个面，每面雕刻不同花卉，盒盖正面雕刻屋、树、石、人颇有一派中国画高士图的意境。但看画面中不论是景观还是底纹，均极其细致，而从雕刻石头的刀法上来看，似乎并未有意隐藏刀锋，显示出艺术家的独特理解。

　　大英博物馆中所藏漆盘反而又显示出雕漆工艺中除却繁复以外的另外一种美（图3）。这几件藏品小编无法考证制作年代，从放大的细节图中可以看出漆面似年代久远而有不同程度的龟裂，但在大面积的雕刻中依旧难掩艺术家的匠心独运，画面中，花与鸟完全融合为整体，花瓣尚有细微的凹面和线刻以显示丰富的表现力，叶脉与鸟羽的纹路清晰而富有节奏，鸟儿的动态与花朵的静态形成鲜明的对比。

　　内蒙古博物院藏的描金漆盒则表现了雕刻之外的线描魅力（图4），在朱色的漆底上绘制精美的金色和黑色吉祥图案，配以回纹，生动地表现出草原民族对漆器工艺的另类审美喜好。

　　事实上，雕漆是剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩的总称，“春”字纹漆盒（图5）就是一件剔黑作品，制作工艺即为先涂黑色漆，在多次涂上红色漆，待干后剃刻掉表层红色而露出底层的黑色。依照这个原理，剔彩也就不难理解了。

　　根据《髹饰录》的记载，漆器工艺又分为多种门类，和多种制作方法，如一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等，因此在收藏时除了需要带上眼睛之外，多掌握漆器的制作工艺理论也是必不可少的不二法则。

　　编者按：小编初识漆器时，记得是在考研的美术史课本上，厚厚的书页里，密密麻麻的小字之间，印制着一张“黑漆其外，朱画其内”的耳杯图片，顿时遐想到在永和九年的那场骚客水边宴集中，“流觞曲水”者是否就是该物？因为耳杯作为酒器，且多以木为胎，漆其表面，不惧水，想必定是能在流水中随波泛，畅快饮。

　　很快，脑海里这样的印象却被放置在博物馆中的一件漆盒而彻底颠覆。它浑身散发着细微的光芒和与生俱来的温润儒雅，它兼具了“大”与“小”，大处色泽如珊瑚般庄重富贵，小处雕刻之繁丽精细到无以复加，那种感染力动人心魄。

随后，在学校的材料与工艺实验室里，小编有幸了解到漆器复杂的制作工艺，加深了对这门源自7000年以前古老工艺的理解。本期《最收藏》邀您一同感受大英博物馆与南京博物院、内蒙古博物院中几件漆器藏品的魅力，共赏髹漆之艺。

责任编辑：水秀

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