张荣峥：藏木有道

2014-07-01 19:04:02 作者：潘慧敏来源：雅昌艺术网专稿已浏览次

自2011年以来，有关金丝楠投资与收藏价值的各类说法甚嚣尘上，金丝楠既“名贵”又“稀缺”，大有取代紫檀与黄花梨而成为名木之王的势头。面对这股突如其来的金丝楠热潮，围绕金丝楠产生的各种说法是否真实可靠呢?雅昌艺术网走访御楠轩国粹藏馆馆长张荣峥，请他谈谈自己对金丝楠木的投资、收藏心得和经验。

　　与金丝楠木的结缘

　　御楠轩国粹藏馆是深圳一家以收藏金丝楠木精品为主的私人藏馆，位于深圳侨香路的智慧广场商业中心负一层，该商业中心为收藏家、鉴赏家提供了艺术品、奢侈品选购体验场所，又为高端客户提供了一站式的定制化消费场所。御楠轩国粹藏馆馆长张荣峥正是看中其定位才选择将藏馆设立在此地，“2013年深圳文博会前期我们就开始筹建这个藏馆，选址就用了一年多的时间，选择智慧广场也是一次偶然的机会，因为他们整体的定位都比较高端。虽然目前这里人气还不够旺，但是我认为正是这种安静能让真正喜好金丝楠的朋友或是藏家得以静心观看我们馆里的精品。这个馆正在装修还未开业就已经有几件精品被收藏，解决了我们场馆两年的场租费用！”

　　张荣峥玩收藏已有20多年，从读书时期就开始有收藏意识，“我读书的时候，喜欢收藏邮票和火花，从小对绘画也特别感兴趣。”后来，他从粤北老家来到深圳打拼，机缘巧合下在深圳的古玩城认识了康熙第十六代孙、书画家爱新觉罗·恒凯，“大概在2000年，有一次恒凯先生去我家做客，当时我的房子花了50多万刚装修好不久，自我感觉整体还可以。但老先生到我家一看便说，‘小张你的房子不错，但是家里没有值钱的物件。’这句话深深刺激了我，后来悟出他的意思是房子装得再好没有内涵的实物衬托，显得家里没有文化气息，这房子仅是一个空壳。后来我就跟他讨教、学习，因为他在字画、鉴定瓷器方面都非常有见地。”从此张荣峥拜爱新觉罗·恒凯为师，开始认真学习古玩和字画鉴赏。

　　“我自己也有研究玉器、木器的，金丝楠木也是很偶然地发现。原来在我师父八九十平米的家中，电视机旁边有一个雕工很好的小木箱，引起了我的好奇心，怎么雕得这么好，有龙有凤，师傅告诉我这个是‘圣旨箱’，大臣家里面接圣旨的时候要专门用箱子来装，因为他以前属于皇族。‘圣旨箱’在我的理解里应该是花梨木、黑檀、紫檀木，但这次看到的物件是黄色的，师傅说这是金丝楠木，这我第一次听到金丝楠木”，张荣峥称正是那件器物引发了他对金地楠木的好奇。

　　走进御楠轩国粹藏馆，几套仿古金丝楠家具特别显眼地坐镇馆中，周围还有大型的金丝楠根雕，这些正是张荣峥目前主要推广的藏品。古典家具收藏家王世襄的《明式家具研究》中，将家具木材分为两类，第一类硬性木材，包括紫檀、花梨、红木等6种;第二类非硬性木材，则有榉木、楠木、桦木、松木等十数种，楠木中常被用作建筑及家具材料的有雅楠和紫楠，紫楠别名金丝楠。据张荣峥介绍，金丝楠作为中国独有的木料，算得上是“国木”，“古往今来，都是作为皇家专享，民间难得一见”，他说。“金丝楠的颜色是金黄富贵之色，淡淡透露幽香气味，楠木木性温润平和，不喧不燥，与传统文化提倡的‘内敛平和、恬淡虚泊’的为人之道也不谋而合”，他认为这也是目前金丝楠木吸引顶级藏家关注的原因所在。

金丝楠的价值与收藏

　　“金丝楠木以前基本没有听过，在家具市场卖金丝楠木的也相对较少，大家就没那么重视这个物种。后来我们了解它的历史文化，金丝楠木在民间根本就没有流通过，一直都是在皇家、官方手上流通。以前，就算有人用做金丝楠木做房子、做家具，在民间也认为它是一个普通的木头，不会很特意去珍惜这种木料。在中国很多省份都会有，但是最好的金丝楠木还是在高原地带，海拔不够高，气温就达不到适合金丝楠木生长的环境。” 张荣峥说道。

　　据相关报道，金丝楠在木材标准中归为桢楠属，世界范围内共94种，在中国有34种，生长分布的地域，差不多遍及了南方各省。四川的南部，还有贵州的西部，还有云南的北部，这些区域，高原大概是在海拔要1000米以上，1800米以下，太高也不行，太低也不好，生长的比较好。张荣峥在了解了金丝楠木的特性之后，“真正的金丝楠木应该是从小叶桢楠中甄选出来的，而桢楠生长缓慢，一般成材要500年”，他还介绍道，桢楠属中国独有的木材，主要生长在云、贵、川高原地带。“生长环境要求比较苛刻，终年气温要在3℃至25℃、纬度在25度至30度之间、海拔在1000米至1500米之间”，之所以得名金丝楠，是因为在光照下会发出丝丝金光，有移步换景的荧光。

　　为了见识真正的金丝楠木，张荣峥数年间先后跑遍中国大江南北，经常跑四川、湖北、江西、福建。“我把大部分样板拿去各地高校实验室检验，其中水楠、香楠都不算是正宗的金丝楠木”。金丝楠木有一个最大的特色就是耐腐蚀性强，“可埋地千年不腐，楠木自身有淡淡幽香，香气可驱蚊避虫”。历代皇家书柜都选金丝楠木制作。除此，由于金丝楠木纹理顺而不易变形，很少出现翘裂现象。“由于明清两朝的大量砍伐，天然生长的桢楠已经极其稀少，现在已经是我国二级保护树种，国家明令禁止砍伐”，他表示，加上金丝楠木历来仅供皇家御用，迄今为止故宫里太和殿上那个龙椅、屏风，包括龙床、衣柜、书柜基本上是皇帝御用，这些物件的选材大多是金丝楠木，其奢华尊贵身份必将成为未来的投资热点。

　　“现在的金丝楠木严格地说不是非常稀缺，这种材料还是有，所以有很多之前做黄花梨的收藏的藏家会认为，现在金丝楠木大把，为什么还要这么贵?我们所了解的是真正金丝楠木内在的价值，而不是有与没有的问题。稀缺是无疑会出现违规操作，这是市场行为，但是稀缺不等于是最好的。概念上有一点不一样，不是说这个物种还有，有多少与质量无关，就是最好与不好。好像我们玩古董也一样，宋瓷有多少件是最好，或者是元青花多少件是最好的，只是代表一个时代的特性，真正从工艺角度去考量的时候才会知道这种制作工艺是以什么取胜。比如说宋瓷是以造型取胜，釉面的油润度取胜，好像一块玉一样，开始的初衷就是将瓷器代替玉器才能够达到这个效果。同样的文物，我们特指的是它的性能，稳定性，包括各种工艺要求等等方面，就算是一个好木头没有一个工艺要求下去，这个也不能制作出最好的家具，无论做什么都一样。”张荣峥说道。

　　对于金丝楠木收藏的原初张荣峥说，“原来也没有想做家具这个行业，就是想自己玩玩，收点儿木料来自己家里边做几套家具就算了。不曾想越收越多，这么好的木料有就收，在四川、贵州、云南都有朋友在那边，一有好料他们就打电话通知，发点儿图片，价格合适就收点，结果越收越多。我们的收的木料囤积了很多年，就想做点儿精品家具，做点儿自己喜欢的事。”

　　目前，市场上由于桢楠金丝楠木已经濒临绝种，现存桢楠均为国家重点保护，制作家具只能采用存量不多的拆房老料，由于老料经过长时间的风化腐蚀与使用，制作家具时出材率极低，只能达到15%左右，现在的极品金丝楠老料的价格在20万-30万元一吨左右，所以木材使用成本较高，加之工费一路飙升，所以金丝楠老料制作的家具还在看涨。张荣峥收藏金丝楠也主要以老料为主，“我没有玩阴沉的楠木，那需要埋在地下很久。阴沉木埋在地上久了之后，虽然是耐腐，但是也有一个碳化的过程，只是时间长而已。如果假如在地下埋了几千年或者几百年之后肯定会颜色上会变得暗淡，不会像这种没有埋在地上的那种颜色亮度要好，没那么好。而且埋在地下有两种可能，一种是天然、自然成熟的时候，成树埋在地上，有一种说是挖出棺材木来做家具，我就不喜欢玩这种，给人家感觉不舒服的感觉。不是阴气的问题，是它的亮度、光泽度，它要提升到刻得这么好的精细的时候要经过处理，用酸或者是其他化学物品来处理，我个人还是偏好这种老料，但不是阴沉料。”

　　性情爽朗的张荣峥毫不避讳地谈及金丝楠木的收藏情况，“现在对这金丝楠收藏方面感兴趣的人越来越多，我们这里每天都有几拨人，莫名其妙的就是来打听或者是来看我们馆内的精品。他们有这方面的兴趣，但是真正进入市场的现在还不是很多。他们都是从一种积累开始，例如我们现在操作的模式是在前期先囤货，货囤了之后通过与一些工艺美术大师合作创作一些家具作品，因为做这些作品也不容易，慢慢做出来之后，一件作品销售，相同的另一件自己收藏。让大众慢慢接受并认可这个市场的时候，我们再来推出一批，目前我们正在这么运作，玩收藏就就是要以藏养藏。”

金丝楠家具与工艺美术共赢

　　中国的木制家具 “雏于商周，丰满于两宋，辉煌于明清”。好的木材，要有精湛的手工艺，才能得以让家具大放光彩，木工作为我国一项传统的手工技艺，具有悠久的历史。“上等的木材不应该被辜负，它应该要配上最好的手艺，在作品中体现得相得益彰”，张荣峥谈到，“我们现在做金丝楠家具主要有三位长期合作的工艺美术大师，福建有一位工艺大师卢思立，他是中国工艺美术大师，因为每个工艺美术大师有一项比较专长的手艺，比如说雕人物的，就专门雕人物，卢思立主要是雕人物，我们馆里摆设那个佛就出自他手。他雕这类非常好、非常出名，因为我们这个面向是比较广的一个市场，做一个专门雕人物的店。其次，还有徽雕大师俞有桂，他也是徽雕的传承人，非物质文化遗产，这个就专门以徽派的雕刻出名。”

　　作为国家非物质文化遗产徽雕三雕传承人，张荣峥介绍俞有桂从小耳濡目染徽雕的文化，在传承中不断创新，曾亲自参与国家领导人江泽民主席家乡的萧江宗祠重建工作。“我和俞有桂大师的结缘也是无意在一次展出中一眼看重他的作品，当时便涌出一个想法——一定要和大师合作，把金丝楠木料交到大师手中我感觉很踏实，因为我知道木材不会被耽误了，俞有桂大师遵循传统技法纯手工打造和力求生动自然、形神兼备。”张荣峥曾欣然表示，“目前我们都与全国各地的工艺美术大师合作，如俞有桂大师也正处在创作的巅峰期，希望能让好的手艺和顶级的材料结合，这样才不辜负大师的才华。”

　　张荣峥常常在外出时去关注各地的中国传统园林，借机对传统家具学习、比较，“有几年，有意无意地接触这些家具行业的师傅和朋友，了解他们的工艺、制作，也去请教一些师傅，包括我们去旅游，到江浙、福建一带，看看那边的家具都怎么做。之后我们在深圳观澜找美联厂的师傅做尝试做了一套，打算做出来样板商业模式进行运作，虽然我们做的家具是榫卯，但始终脱离不了胶水稳定，一些懂行的行家一看就看出来了。我们就觉得不对，就去找那些工艺美术大师一起合作，现在越做越精了。我们馆里现在展示的都是大师做的作品。”

　　当下的中国收藏家们玩收藏的品类越发宽泛，多数奇珍异宝都出自中国贵族收藏的精湛工艺珍品，张荣峥在谈到多年的收藏心得时说，“我们在收藏过程中发现，中国现在已经缺失了一种贵族文化。原来贵族文化一解放之后被彻底打破、颠覆，英国以及亚洲日本、韩国等等周边的一些国家为例，它们仍然保存贵族文化的传统。皇族能够延续下来的这种贵族文化，其实对一些我们说的艺术工艺的这种保存是有很大的好处。现在我们将这些物件完全毁灭了，这些珍品都是以前的贵族用的物件太多奢侈，虽然其中很多都是不实用的玩物，但这些不是一天、两天就能够想得出或做得出来的物件，都是几千年来历史文化的积淀。”

责任编辑：小白

扫描此二维码，分享到微信

中国文物网版权与免责声明：

一、凡本站中注明“来源：中国文物网”的所有文字、图片和音视频，版权均属中国文物网所有，转载时必须注明“来源：中国文物网”，并附上原文链接。

二、凡来源非中国文物网的新闻（作品）只代表本网传播该信息，并不代表赞同其观点。

如因作品内容、版权和其它问题需要同本网联系的，请在见后30日内联系邮箱：chief_editor@wenwuchina.com

关闭

张荣峥：藏木有道

月度排行

新闻速递

专题视点MORE

原创推荐MORE

精彩图片MORE

精彩视频MORE

论站新帖MORE