朱新昌新文人画(图)

童趣（中国画） 朱新昌

　　新文人画的倡导从前辈国画家已经开始有了意识，那时是在深入生活中将带有古意的笔墨刻画出了时代气息浓郁的中国画。而当代的国画家为创新这种风格又有了新的评说，这说明新文人画在探求创新的空间中是很有宽敞的发展天地的。

　　新文人画本质如贾平凹所讲的仍是文人画，仍然要有传统文人画的意境。然而，到了当代其外在形式又不是那种素描加白描。朱新昌人物的新风格告诉我们，国画的“气韵生动”就是形式映照时代气息，素描与白描虽然经典，但要获得开放时代生动活泼的气息，从形式和内容上都要成为“一曲新词”。朱新昌从开放一开始，就对这种时代的新形式非常敏感，这种禀赋是很重要的，不仅是一位国画家创造才能的所在，更是从创作观念上将过于理性的创作观念上升到以形式的出新带动中国画的新气象。我以为，国画家笔下的人物的现代，也就是我们行家所讲的形象的变形，是画家达到相当造诣的表现，更是画家对时代新精神的拥抱。

　　上世纪五十年代的艺术是热忱的，开放时代的艺术是葱俊的。当年程十发先生能在现实主义兴盛时期深切感受到明朗的时代在国画人物中要有鲜明的色彩，景颇族的姑娘和着小鹿、小鸡是对美好生活的展现。朱新昌的人物画就是在这点上认识到了一个时代的人物画不仅在形式上要充分展现时代的气息，而且画什么人物，什么神态，敷什么颜色，都是非常直接的心境的展现，而不是古画中曲笔的寓意。如果你过意曲笔就不是都市人那种灵性心境的表现，更无从拥抱开放的春天，而这种灵性与拥抱恰恰是都市上海现代神态的映照。也是上海国画区别北方国画画风的本质所在。

　　朱新昌的人物画中营造了一个个崭新的村童，这种充满野趣的村童不是直接写生的，也不是前辈笔下的农民的孩子，他带有文人画笔下的书卷气、乡村顽童的率直，是天真与生动的写照，是画家对理想的境界寄托，是一种精神的回归。真如文人画为了寄托精神，把诗写在画上，这种形式将文人画的本质非常直接地映照在画面上。朱新昌出身书香之家，对开放是从真心上拥抱的，并热情讴歌，这便是这种新创作的本质所在。