广东美术馆发展现状

学术功能与典藏

广东美术馆是按现代多功能目标规划建设的造型艺术博物馆，是一个不以营利为目的、为社会和社会发展服务、向公众开放的永久性国家文化事业机构，1990年12月28日奠基，1997年11月28日落成开馆。

广东美术馆担负着对国家艺术珍品的收藏、研究、展示以及公民素质教育、对外文化交流、推动当代美术事业发展的社会责任和历史使命。具有收藏、研究、陈列展览、教育、交流、服务等六大综合功能。是广东省、广州市一个提高人民艺术素质，加强大众文化教育与艺术欣赏的文化基地。

该馆建筑面积两万多平方米，馆内有十二个展览厅和户外雕塑展示区，可同时或分别举办大型展览和不同题材的展览。还有多功能艺术交流厅，户外雕塑区和绿化区。室内展区面积8000平方米，户外展区面积5000平方米，常设陈列展览将以馆藏近现代沿海艺术作品和广东当代美术作品，以及海外华人作品为主要展出内容，陈列展出雕塑、绘画、陶艺作品，每年还将举办各类专题展览、邀请展览和申请展览等。具有三百座席、两声道同步传译的现代化多功能学术厅，可用于国际学术交流和影视放送；还有大面积的教育功能区以及配套的综合服务设施。

根据本馆的学术定位，将从三个方面努力做得较具特点和高度。

A．以广东美术馆建馆目标为立足点，关注中国近现代及当代美术状态，以"史"的眼光来梳理中国近现代以来的美术现象。

B．以中西文化交汇的沿海文化为出发点，关切海外华人美术和国际美术动态，开展国际文化的多种合作、交流和收藏。

C．以代表性和覆盖面为工作重点，重视各历史时期的代表性作品和建立丰厚开阔的研究基础，为广东美术史的研究提供较清晰的脉络和较完整的第一手资料。

广东美术馆应以已经收藏和正在进行购藏、募捐的20世纪广东美术各时期的代表性作品为基础，完善"20世纪广东美术专题陈列"，并围绕陈列开展研究和出版等工作，郑重于美术史和代表性作品的收藏，力求以作品反映现当代广东美术史的主要脉络，从不同的专题和角度将广东美术放在中国近现代及当代的背景中进行全方位的梳理、比较、研究，以使广东在一个开放性的空间中展示其美术史的独特位置和意义。由广东的独特贡献出发进而展开对20世纪整个中国美术状态的关注和研究。因此，我们一方面以代表性艺术家和代表性作品入手，力求提供一个较完整的美术史脉络和总貌，另一方面重视"覆盖面"，广东美术馆是全省美术家共同关心 的美术馆，美术史除了由重要的艺术家作为代表外，也是由众多在不同历史时期担当不同角色的艺术家所共同构成，有些艺术家在某个历史时期可能不受重视，但在另外的历史时期却倍受关注，甚至补白某段历史。因此，对"面"的重视将意味着必须具有长远的学术眼光和研究能力，意味着为一部完整的美术史提供更丰实的基础。

同时，广东美术馆将举办"海外华人美术陈列"和"近现代历史画陈列"，这既是从我们的学术定位和已有藏品的角度作出的安排，又是我们收藏和研究的目标。

另外，在展览工作上，我们也将紧扣我馆的学术定位，开展广东--全国--国际的多项美术展览活动。对待广东美术，重点在于两个方面：一是整理、展示、研究、出版老、中、青重要艺术家的作品和资料文献，通过系列展览和系列出版，汇成《现当代艺术家》丛书和《现当代美术文献》丛书；二是将广东的当代美术状态置于全国的视野和格局中进行展示和研究出版。对待全国美术，重点放在现当代美术专题研究和展示上，通过系列展示和专题研究，出版《20世纪中国美术状态》丛书；强调对状态的反映，关注当代美术的趋向和问题，考虑举办"广东美术双年展"。对待国际美术，一是组织"海外华人美术"的展览；一是组织一些国际性的大型展览，如"国际版画双年展"、"国际陶艺双年展"、"国际纤维艺术展"等；以及国际艺术交流展览。

因此，在学术功能形象上，我们的工作目标是高层次高眼光，将收藏、陈列展览、研究、出版一体化，使我们的工作与学术成果联系起来，确立广东美术馆的学术地位。教育功能和休闲功能形象

这两种功能形象即有相近和一致之处，即注重美术馆与大众的联系，又有不同的侧重点。教育功能形象较重视通过高品位的藏品展品和多样化的展示方式和教育方式同大众直接发生关系，使大众在直接参与中有意识地获得美育效果；休闲功能即侧重于情趣氛围和提供相应的服务项目，使公众有一个假日休闲的好去处。

因此，宣传和树立教育、休闲的美术馆形象，是使美术馆与大众拉近距离，使社会及大众关心并愿意接近美术馆的一项极其重要的工作。

具体的做法可以是：

A、 形象宣传工作。　

1．将突击性的媒介宣传、广告宣传和长期性深入宣传、"软"性宣传相结合。

2．将直接性的推广教育和间接性的感情认同相结合，从被动的接受到主动的参与，从正面的美术教育到多侧面的休闲、情趣体验。

B、 开展美术欣赏、美术情趣和基础培训教育。　

1．广州已具备有一定经济能力又渴望参与美术活动的中等收入阶层，为美术教育和休闲活动奠定了必要的社会基础。

2．将这些公众的兴趣引导到美术馆来是极其必要的和可能的。

3．以更宽广多角度的策划来增加大众到美术馆进行休闲活动的兴趣。

C、 馆内导览和馆内设施对外开放。　

1．重视美术导览的必要性和特殊性，以讲解、启发、探讨等方式引导和激发普通观众的美术欣赏兴趣和思考理解能力。

2．通过馆里版画、陶艺、雕塑等工作室的对外开放和辅助性的指导，使大众在参与和动手中提高美术兴趣。

D、 开展与外界的多方位合作，在一定层面上丰富自身，使美术馆多一些与社会的接合点，更好地达到休闲功能的目的。同时也可为馆里带来一定的经济效益。　

1．参与与文化有关的新闻发布会及有关活动等。

2．利用我馆的设备举办租借服务。

3．设立配套服务系统，包括美术服务部、小卖部、图书店、礼品店、快餐店、沙龙酒吧、画廊，还可以设立一些简易的体育活动场所、少儿活动场地等。

4．利用我馆的报告厅，组织专题性的影视片观摩，配合学术性活动。

5．可利用美术馆自身及周围典雅高尚的环境，举办典礼活动等。

E、 发挥美术馆先进的电化教育系统作用。　

1．为大众美术教育、导览等提供服务，增强美术馆的现代形象。

2．为广大艺术家服务，提供本馆的资料信息服务。

3．独立参与社会活动，为馆增加效益。

广东美术馆以中国近现代以来的美术作品和海外华人美术作品为收藏对象，以中国近现代沿海美术和广东当代美术为收藏重点，藏品以绘画、雕塑、陶艺为主体，兼收对美术史构成意义的各美术品类以及有关的美术图书和文献资料。该馆仅在2010年共收藏国画20件、油画13件、版画183件、素描19件、摄影70件、雕塑2件、影像3件、漆画3件、民间艺术1件。其中包括：阮云光、梁又铭、郑野夫、乔石光、邱志杰、方楚雄、唐大禧、鸥洋等艺术家的作品。另外，我们还收藏老馆长林抗生的版画、素描、水彩等作品36件（套）。

作者：杨秋人（1907.10－1983.1），作品：《枣园远客》（1957年 90×130cm）、《老侨工》（1960年 40×33cm）；

作者：林抗生（1938.11—2010.6），作品：《向钟南山院士致敬》（2003年 20×32cm）；

作者：许钦松（1952-），作品：《个个都是铁肩膀》（1973年 100×120cm）；

作者：黎明（1957-），作品：《子弟兵》 （2008年 72×25×60cm）；

作者：黄文波（1941－2008），作品：《青春年华》（1963年 100×120cm）、《苗岭集市》（1981年 95×62cm）；

作者：刘济荣（1931-），作品：《球坛小将》（1964年 138×80cm）、《拿烟斗老人》（1963年 136×68cm）；

作者：朱宣咸（1927－2002），作品（收藏自2002年6月上海美术馆“上海早期版画珍品展”）：《飘零》（1948年 13.5×9.8cm）、《严冬的前奏》（1948年 12.1×9.6cm）、《狗》（1949年4月 19×14cm）；

作者：郑野夫(1909—1972) ，作品：《看他们飞到哪里去》（1948年 14×20.6cm）；

作者：吴印咸 (1900—1994)，作品：《1944年 毛主席在延安练兵场上》（1944年 29×21.7cm）；

作者：吕厚民(1928-)，作品：《毛泽东在杭州住地》（80×88cm）；

作者：阮云光(1901-1991)，作品：《双禽》（20世纪30年代 40×31cm）；

作者：乔十光（1937—），作品：《周庄三桥》（1989年 90×180cm）；

作者：梁又铭（1906-1984），作品：《渔港风光》（1969年 135×67cm）；

作者：方力均（1963—），作品：《2008.1.1》（2008年 122×122×233cm）；