寻找坐标 经纬物象——对韩朝山水画的释读

韩朝如同诸多学院派画家一样，日子由教学、作画、参展构成，单调而丰盈，看似波澜不惊，实则暗潮涌动。他身处激流的感受，源于不甘平庸的性格、广泛的艺术视野、敏锐的个人判断和持续明晰的使命感。

自2008年起开始创作的《山水日记》系列在“造境”的手法运用上进入了更自由的维度。山水的具体物态被刻意地忽略，林泉之境不再是外在于自己的客观对象，亦不是传统山水在图示语言和自然对象之间搭建的微妙平衡……同韩朝写意山水的初次接触，必然获得清秀淡雅的感觉，稍后则会发现这种秀雅里凝聚着一种醇厚的回味。倘若稚拙生疏如清茶，品味之后必定能体察其中极为成熟的技巧和丰富的内在素质；倘若平淡无奇如秋水，涵咏过程中又可以感知静谧如素胜于浓妆艳抹。

韩朝日渐远离了大众所熟知和理解的那种“山水造境”，远离了伪传统主义的空洞腐朽，也远离了伪先锋实验的荒诞面孔，这是一种价值本体与技术标准相对平衡而统一的境界。“叙事”与“造境”、“传统”与“当代”、“东方”与“西方”等元素的纠结与互搏，往往让画家身陷其中，成为棋局中的黑白落子，而不是信手拈来的弈者。韩朝却能于此提升自己，顺利地获得了经纬物象的方向感，以及成熟与老练的手法，并展示给观者以轻逸、虚静、清新和超然的姿态，这是一种命定，因而也是一种幸福。

——摘自韩雪岩《寻找坐标 经纬物象——对韩朝山水画的释读》

（文作者系清华大学美术学院博士，北京服装学院史论系主任，美术批评家）