韩朝山水画的现代形式探索

韩朝博士的《山水日记》系列，采用横幅手卷形式进行构图，一般纵34cm，横136cm左右，这样一种尺寸保留了传统山水画手卷的纵度大致尺寸，横向尺度展开亦能在正常视觉距离内，画面尽收眼底。《山水日记》大部分作品，上部留白，单纯整体，中、下部都是横贯的山体，开合有致，在丰富的笔墨层次中辅以赭石、石绿等色加以点缀，具有鲜活生动气息。有些作品，山体岩石用大块几何形结构而成，极具建筑感，仿佛凝聚着一种自然伟力，画幅虽不大，但山体确有千钧之势，山石体块似乎向中心聚涌。山水的意象构成与水墨及色彩构成的色彩交响曲统一于画中，创造出一种崭新的山水抽象色彩与意象结构统一的图式，偶然的笔墨和色彩效果，闪动着韩朝对画面意象构成和形式美规律把握的灵性与机智。

观其作，我想起塞尚常说的一句话，他总是梦想其作品能像普桑的作品那样具有放在博物馆中的永恒性。韩朝的作品，创造了一种新的山水画样式，将自然凝固画面，具有稳定、宁静、恒久的审美力量。韩朝不断提纯笔墨，让笔墨成为一种独立的美学语言，创造出一种抽象水墨与意象风景结合的水墨形式。

韩朝十多年对当代山水画的研究与创作，取得了令人可喜的成果，他的作品多次参加国家级美展和学术邀请展并引起画坛关注，其《山水日记》、《大风景》系列创作已逐步形成自己的构图方法、笔墨语言、风格样式方面的独特面貌，可以说他创作了一种新的现代山水画形式，是近期中国水墨画创作的新收获。

——摘自陈池瑜《韩朝山水画的现代形式探索》

（文作者系清华大学美术学院教授，博士生导师，著名美术史论家）