“生产性保护”的原理是与非遗自身规律相结合的

中国文物网：徐老师可以为我们解读一下“生产性保护”的这一概念吗？

徐艺乙：“生产性保护”是王文章部长在2006年出版的《非物质文化遗产保护概论》这本书的第一章里面提出来的。当时是作为对前一阶段中国民族民间文化保护工程的这种保护方式以及过去在整个文化遗产保护体系当中的方式的总结。

经过这几年的实践检验，我们现在对“生产性保护”有这样的认识，就是“生产性保护”的原理是跟非物质文化遗产的自身规律结合在一起的。非物质文化遗产教科文组织关于保护非物质文化遗产的公约是五大类。我们国家的非物质文化遗产保护法是分成六类，但是无论怎么分，它强调的是所有的品类。实际上它都是通过行为方式来进行传承的。

在传统手工艺的领域中，因为传统手工艺是分布在传统技艺和传统美术两大类别中。传统手工艺整个过程，从原料的采集到工艺制成，一定到经过这样的过程。这个过程是产生于前工业时期，也就是说过去它有这样的需要，现在随着人们生活方式的改变也产生了根本的改变，所以它的很多品类就不复存在或者是被沉淀被边缘化。比如说过去的丝绸，织锦是作为服饰和装饰。现在它有很多替代的物品，产量就逐渐减少了，甚至没有市场的需求了。没有市场需求就只能由国家来对它整个的过程乃至产品实施政府采购。当然现在实践中还有另外的保护方式，比如说自我保护，或者是自己经过一些努力去开拓市场，或者是去适应某一部分人群，但是无论怎么样他都不可能回到过去那种生活必需品的地位。既然不是生活必需品，有一些品类肯定已经没有需求了。没有需要就没有生产，而传统手工艺的大部分的品类都是要在生产的过程中进行传承。所以它的原理就是这样的。

目前是基础理论的探讨，还要结合我们的实践来进行。目前的情况是如此。

中国文物网：一旦对非遗项目进行生产性保护以后，对这些项目会产生什么样的影响呢？

徐艺乙：生产性保护实施以后在政策的划分之下，特别是资金的支持和指导，还有政府的各方面的指导方面进行了加强。政策的出台，就是让大家都知道它的重要性，它是被纳入到国家的文化建设，文化发展战略中的。这个首先是在观念上得到重视，第二个主要就是注入资金，我举个例子就是特种工艺，特种工艺过去是皇家招办处的一些东西，就是我们现在故宫中看到的特别精致代表我们传统手工艺最高水平的东西。这些东西在过去前50年当中我们是作为重要的出口产品。

这样出口产品一直都是由国家从原料的采购到制作，到最后产出都是由国家全额支付，就是由国家包办的。到了90年代中期以后，这一类项目统一都被推向市场，推向市场其自身的发展问题也暴露出来了，没有钱来采购价格昂贵的原料，比如说红木，玉石这一类的东西，没有原料就没有办法实施它的工艺。所以在生产性保护的过程中由国家注入资金来让他们持续这样的生产。

这个带来的效果是非常明显的。另外就是促进了手工艺整体上的发展，可能不是直接的，但是是间接的。2009年我们做了一次行业调查，GDP的产值是很低的，不到千分之一。但是它解决了两千万城镇人口的就业。这是一个方面，但是更主要的是让大家认识到，通过它最终的形态，通过它的过程来认识到我们民族文化的一种可以看得见摸得着的东西。我们民族文化在哪里，通过多个场合的展览展示，我们可以很清晰的很直观的去体会到我们民族文化的根。