汲古阁拓片传承人王凤兰讲述拓片的非遗技艺

提要：现如今，汲古阁拓片的传承已成为困扰人们多时的一个难题。就如同第三代传承人王凤兰说的，因为种种原因鲜有人愿意学习这门技艺。因此对于王凤兰这样一个质朴的退休手工艺人来说，肩上承担的传承保护技艺的担子就变得更加沉重。但令人欣慰的是，我们看到王凤兰在这条道路上行走得那样的坚强！ 

中国文物网：您是哪年来到汲古阁参加工作的？

王凤兰：我是1972年来到汲古阁，当时它是属于文化局下属美术公司的一家门市部。公司以集中文物复制工作为主，其中包括有拓片、陶器、铜器以及石膏的雕塑，这些都属于文物的范畴。因为它们之间存在连带关系，你做铜器离不开石膏做模具，你做陶器的也离不开石膏做模具，所以这里还可以称作是一个连带的车间。

包括做拓片、拓碑文，需要大量板时就得赶紧根据需求印石膏板。几个部门联合，正好就是一个文物复制的车间。

汲古阁的拓片起源之路

中国文物网：您从72年开始在汲古阁参加工作，那您是第几代传承人？

王凤兰：从72年年底开始工作，现在我应该是第三代传承人了。

中国文物网：汲古阁在50年代成立公司的时候，是怎么想到要做拓片的，过程中您肯定和老先生们也学了很多？

王凤兰：从前拓片、拓碑文这些工作都是个人以小作坊式的形式在经营，一部分人拓碑文，一部分人专门刻碑板的。解放以后，汲古阁公司合营。市政府把个体户全部集中到一起，变身成了公私合营。主要的小作坊合营集中分布在南城，之后归并到了文化系统，所以北京市成立了文化局。而我们这个美术公司就包含在文化局当中，过去的广告设计也全部属于我们美术公司操作，其中就包括文物复制。就这样组建了一个公司。我听师傅说好像是53年还是52年。

我们第二代的传人都是做石膏膜的，手艺非常好，都是通过私企联系到一起的。我十六七岁毕业就进厂了，我们的师傅也就是第二代传人都30多岁，他们把我们当小孩，实际上我们也是小孩。我们是出了学校门就进公司，觉得特别的新鲜。

中国文物网：那解放前的这些老艺人应该都属于第一代传承人了？

王凤兰：对，并且他们之前还有很多师兄弟在传承这项技艺。我们这一代接触的是公私合营以前的弟子，再老的师傅我们就不太了解了。因为我72年来的时候跟随的是郭德林老师傅，他的手艺相当精湛。他照着三国的小儿书，用一根钉子，就在石板上画一画，一会儿就能刻画出一个栩栩如生的人的形象，十分令人钦佩。因为对郭德林的刻板印象深刻，那时候我就在想，要是能学刻板就好了。

中国文物网：郭老先生是第一代的传承人吗？

王凤兰：对，他们就是从公私合营之后的第一代，后来相继又有几个师兄弟。

拓片技艺是一门枯燥却有趣的手艺

中国文物网：那您也是学习了从刻板到拓片的整个过程？

王凤兰：我刚开始来的时候先学了大概七八个月时间的裱画，后来因为学习裱画比较费劲，需要画裱完了之后爬梯子往墙上装，师傅看我个子矮，又特别瘦，就说你别干这个了，还是干拓片吧，拓片轻巧，往那儿一坐。

但我特别不乐意，也不愿意干，因为我喜欢裱画，能够接触更多的画。曾经，我还跟着师傅去故宫裱故宫里的字画。结果不让我干这行，我还闹情绪。但是后来师傅告诉我，这是为我好，不希望我太累了。就这样我开始学习拓片。

刚开始的时候我很不喜欢拓片这行，总觉得特枯燥。但是后来随着不断的深入接触，发现其中蕴含的历史元素特别多。因为每拓一块儿板，就需要知道这块儿板的画面、历史来源以及它的历史故事是什么，就愈发觉得有意思了。那时候，光做学徒就要三年的时间，第一年学徒就17块钱，第二年19块钱，第三年是21块钱，算一下三年都没挣1000元。但是在这三年当中确实学到了不少的手艺，出师以后也就成了手艺人。

中国文物网：那板基本上都是汲古阁的师傅们自己刻的？

王凤兰：对。有原刻版，但数量比较少，可以称得上是历史文物了。这些基本上都是我们自己刻的，照着历史的画面刻，其中有石刻的，有壁画刻的。一开始的时候只有师傅刻，师傅刻完以后传承给我们。因为上学的时候没学过美术，没有绘画功底，我们就先从绘画、素描、写生学起，没有星期天的假期休息，因为不学就没有功底。最后学习刻板就是师傅给一个样子，你去放大小铜样，然后照着这个放大的样子自己去描。

中国文物网：做拓片北京汲古阁是唯一的吗？

王凤兰：北京市来讲就是它一家。

中国文物网：当时为什么除了拓碑文之外就想到了拓图案呢？

王凤兰：拓图案就得追溯到公私合营以前。私企的时候，许多个体户去全国各地拓碑文，走到某一个寺庙、院落，觉得那些石雕的图案特别好看，就画下来，回来之后师傅就会找出这种北京独有的房山青石板，因为它在韧性和柔性以及吸水性方面特别好，而别的石板拓不了，刻不了。你们看到的这些板就是过去公私合营以前的老师傅刻的，数量比较多。后期我们的第三代传人跟着第二代的师傅也就刻了一二百块，几乎大多数都是以前的老版。

中国文物网：那总共有多少板？

王凤兰：这板最起码有四五百块。

中国文物网：就是您和师傅后来刻的也有二百多块？

王凤兰：对，差不多二三百块版，以前的都是过去的师傅刻的，还有也有原版。

中国文物网：也有原版的？

王凤兰：对，有寺庙里的，或者是一些破旧的寺庙拆了以及一些从破旧的人家抬回来的，其中就包括我们现在的罗汉那些沙石板都是原版。

中国文物网：那目前还在继续拓片的工作？

王凤兰：是的，还在拓。

汲古阁拓片特色——彩色拓片及用料讲究

中国文物网：那汲古阁的拓片肯定有它的特点，除了刻板，彩拓是怎么发展的？

王凤兰：刚开始以墨拓居多，听老师傅讲，以前都是拓黑的，拓碑文都是黑的。后来通过天津彩色的杨柳青年画，以及那些彩色的壁画得到灵感，老师傅们就开始拓彩色的。刚开始颜色也挺单调的，只有几种，拓的颜色也比较的灰暗。虽然我们72年年底进单位以后，师傅就已经开始拓彩了，但我们学的时候却是先拓墨的，把最基础的知识学会了以后才开始拓彩的。

实际上拓彩从工艺上来讲特别的费事，首先在配比套色的颜料方面就十分麻烦。但是我们有一句行话说得好，行家看墨的，外行看热闹看彩的。所以真正的行家还是看墨的，尤其我们的墨跟别人的不一样，我们把墨拓的在有阳光的地方挂着， 100年都不会褪色。但是过程中必须要发酵，有一股味。发酵以后，一段时间以后味道就会消失，但是墨色却能保持100年不掉色。

中国文物网：自己研的墨？

王凤兰：自己研墨。

中国文物网：那纸呢？

王凤兰：我们使用的是安徽的纸。因为使用的都是好的宣旨，所以这个拓片最高的造价就体现在纸上。一旦纸浆不好杂质就会特别多，尤其是复杂一点的画面，人物特别多，拓包走到脸上或者是走到身上它就会有那种渣子，没法要，工作就白费了。所以我们对纸的要求比较高的，现在这一张纸的钱可能比过去的要高10倍。最早我学徒的时候一张纸也就四五毛钱，现在这一张纸四五块都拿不下来，翻了多少倍了。我们从安徽进纸的时候一进就是十好几件，一件纸是12刀，一个月全用完了，你算一算一共有多少张。在拓片最火的时候，外面四个加工组，家里还有15、16个人，差不多百十号人拓片，都供应不上外销。早前的时候北京市有一个进出口公司，在通县有三间房，由他们来做具体的工作，之后在我们这儿收购拓片，时间紧张，我们黑夜白天地加班，最后都住在了公司。

独特技法与难度

中国文物网：汲古阁的拓片和普通拓碑文的拓片在技术是不是有什么不一样的地方？

王凤兰：拓碑文它主要是面积大，着面点大，用的材料大。图案拓片，尤其是拓彩的，它拓墨的面积小，同时要在小面积的情况下拓出立体感。并且立体感要分深的，浅的，中浅，深浅好几种。拓出来以后的作品能让人感觉到强烈的立体感，鲜明的层次面，前面后面感觉就跟照出的相片一样。拓到这种境界，基本上就算出师了。这其中包含一个摄影的设计感，一个美术的设计感，要有一个写生、素描的设计感，不学到这几点，还真拓不出来。

包括我们后面收到的几个徒弟，同样教授，但是用心不用心就靠自己了。每个月我定期检查他们的成品，我就拿眼一扫就知道这活是谁干的。这项技艺，一方面要看喜好，一方面也需要悟性。并且干这种工作必须要拓实，得将心境搁进去。但是最不好的体现在哪呢？就是比较枯燥，因为拓这一块儿板的时候，你拓这一个人物时不能只拓一张。拓一张你也烦，这个手法刚熟悉了，又重换一张，那也很烦。

曾经风火一时的拓片

中国文物网：以前汲古阁的拓片主要是外销？

王凤兰：我记得最多一次是拓一个佛头，需求量特别大，一下子需要五千张。我提议翻版，翻石膏板，翻了十块，一人抱一块。刚开始的时候一天也就拓两张，最后就是白天黑夜不回家，一天拓八张。赶完工以后，第二拨又赶了一万张，生意特别火。

后来三间房的进出口公司不景气了，就撤了，拓片的外销也一下子隔断了。于是，我们就在店里销，虽然在九几年的时候我们自己的业务也有外销，但就没有进出口公司的外销多了。因为他们有专门的营销人员世界各地都跑，我们就只靠我们的业务，有点基底的可以跟国外联系一些订货，数量也不少，但是相对来讲用不了百十号人了。我们最多的时候是四个加工组，外面基本上就是20个左右的人，再加上我们屋子里百十号人，那真是忙不过来。

中国文物网：这是不是也是销售方面不如以前的原因之一？

王凤兰：销售不如以前的主要原因是说这个店就靠着我们供货，他们的店主要就是人来买，不像我们在工厂，在单位，不光生产还有业务，以及销售。我们有自己的销售人员，还有工人在这儿生产干活，以及业务人员联系业务，包括国内国外的都有。但是国内来讲就少，基本上国外的多一些。但是就是说再怎么来讲也没有83，84，85，86年这几年是最火的，可以这么讲。

继续传承成为了今天的难题

中国文物网：听说您也亲自带徒弟？

王凤兰：对，我也带过徒弟。但是因为改革开放，单位拆迁就把这个地也拆了，之后就演变成现在北二环的歌华大厦。就因为那场拆迁把我们所有的工作人员全都给分散到门市上了。做门市我们都是外行人，就学习别人，觉得心里挺不是滋味了。最后很多人选择放弃了这个行当，退休的退休，离职的离职，买断的买断。最后导致拓片只有我们这些退休的人在干了。

中国文物网：您的意思是现在没有第四代的传承人了？

王凤兰：没有了。我曾经带的一个徒弟，他半路上改制买断工龄，走了。而现在再想带徒弟要考虑从的因素就太多了，而且现在的年轻人，要想从事这一行，就要做到第一要喜欢，第二要有耐性，第三要坚持，因为不像过去的学徒一个月只需要十几块钱的工钱，现在牵扯到经济的原因。

我的年龄差不多也就再干10年了。现在这种小的我还能做，大的我也做不了了。这门手艺学会之后更需要你具备吃苦耐劳的精神。拓片这个行当验证了过去老话讲“蝎子拉屎独一份”。它不像别的行当的传承，你可以带徒弟。这种手艺学起来真正全学会了也需要最少三年你才能出师。并且你还得天天做。别看就这么一张纸，不就彩的，黑的，白的，绿的，红的。其实里面真正的奥秘特别多。这种工作特别枯燥，但是做了一辈子，我逐渐琢磨出了其中独特的奥妙。

中国文物网：也是汲古阁拓片独特的难度？

王凤兰：我基本上都掌握了所有拓墨的、彩的，包括刻板的技艺，干了30多年了，应该说是不错的。

中国文物网：是经济市场的原因、传承人的原因，也有本身汲古阁拓片的难度原因。

王凤兰：一方面是传承人，一方面是市场。虽然具体的市场情况我不太了解。但改革开放以后琉璃厂这条街哪个门店不火，拓片在桌子上堆的像山似的，外国人来了就挑，一挑就一大卷的买走。甭管好不好，都卖光了。赶上改革开放以后，外国人不知道中国什么样就全来了，尤其是这条著名的琉璃厂文化街。那时候不光是拓片，包括咱们的铜器也销售的特别好。

中国文物网：好，那就请王凤兰老师给大家示范一下。

王凤兰：好的。