叶锦添：观众将来会喜欢我们的《红楼梦》

没有场景没有意境，造型怎能独立地曝光？一切因素都存在时，观众会喜欢我的红楼梦

提要：在新版《红楼梦》造型饱受非议时，叶锦添觉得有些“冤枉”，“我做过《大明宫词》，做过《桔子红了》，里面我的设计也蛮大胆的，当时也没有引起很多的反对，我觉得主要是当时的宣传做得比较完整，观众当时看到的造型是跟着戏的整体一起看的，场景那么庞大，灯光都是大侧光，造型都是莎士比亚式的，所以造型也一下就被接受了。但这次，我们也想着做一些创新啊，但是它的造型是独立出来的，我也吓一跳，为什么那么快就给观众看？”

叶锦添说过，《红楼梦》是属于很多人的，它是一个既深入又不完整的梦，每个人都有一种填补它的空间。当叶锦添以自己的方式去填补莫测的空间时，非议席卷而来。

搜狐娱乐：不过很多网友觉得这样的造型可能与他们想象的差距会很远……

叶锦添：这个怎么讲呢，其实我很少拍电视剧，我觉得这个戏也比较特别，我做过《大明宫词》，做过《桔子红了》，里面我的设计也蛮大胆的，当时也没有引起很多的反对。我觉得主要是当时的宣传做得比较完整，观众当时看到的造型是跟着戏的整体一起看的，场景那么庞大，灯光都是大侧光，造型都是莎士比亚式的，所以造型也一下就被接受了。

但这次，我们也想着做一些创新啊，但是它的造型是独立出来的，我也吓一跳，为什么那么快就给观众看？这个会对观众不公平。比如说，现在要拍一个外星人的戏和拍一个古装的戏是不一样的，拍外星人就要给外星人的场景啊，观众知道我们在做什么，才能给一个评判，不能只看到一个独立的东西，又是跟以前不一样的，他们就很容易有反感。

搜狐娱乐：您是不是觉得观众和网友有这样的想法，是因为对之前版本的印象太深，太难以磨灭了？

叶锦添：我后来也想通了，我发现87版的《红楼梦》对于内地的观众来说，是感情很深的一个戏，等于是他们年轻时代的一个记忆，我后来很理解这个感觉。

但我也希望网友理解我的感觉，因为我没有经历那段时间，而且我现在接下这个单子，是在2008年，不是在1987年，我不能做同一个东西，我做同样一个东西，可能有另外一批人对我不满，所以，我觉得是因为大家对这部戏很特别的看法，让它很富争议。其实网上的这种讨论很好，只要不变成恶搞就好了，良性的讨论是蛮好的。

《红楼梦》很像昆曲，表面很美，里面讲人性

提要：他亲手打造了《红楼梦》中数百个人物形象，对于他亲手打造的”昆曲风”人物风格不被网友接受，叶锦添有自己的道理--”我觉得曹雪芹写《红楼梦》的时候，不是那么直接的，很多东西都是从华丽的背后，有一个暗藏的意思的，这种东西是很像昆曲的，表面是很美的，里面是讲人性，讲一些很深的东西。”

搜狐娱乐：这次的造型，除了您之前所说的，从昆曲上揭了一层皮下来，其实还有一些很前卫的东西在里面，比如说眼部的一些彩妆的成分，您的这些灵感又是来自于哪里？

叶锦添：我其实对舞台剧很喜欢。曹雪芹的《红楼梦》，因为我自己没有87版的那样一个记忆在里面，所以我看得很直观，我觉得曹雪芹写《红楼梦》的时候，不是那么直接的，很多东西都是从华丽的背后，有一个暗藏的意思的，这种东西是很像昆曲的，表面是很美的，里面是讲人性，讲一些很深的东西。

后来我发觉，你要处理很多东西，你要处理画面，要怎么写实啊，我都不明白，比如说太虚幻境，这个东西要全部用西方的特技来做，也不对啊，但是你要怎么把虚的、实的放在一个东西里面，这是最难的。后来我觉得，像戏曲、舞台剧这样的是可以把两种东西合在一起的，这也符合曹雪芹当时的趣味，因为那时候，是昆曲最强的时候，贴片子这个，也是乾隆时候才兴起的，所以种种因素，我是很相信这个想法是非常好的，而且大家将来会喜欢的。

我们有责任去把新的东西带给观众，我不会很偷懒的把旧东西给观众，我不是这种人，没办法，这要受一些磨难，也还好。

说到底，《红楼梦》百分之八十的角色都是女性，怎样把那个时代深宅大院里的小姐、丫鬟们妆点得合适，是首先要考虑的问题。叶锦添不”独爱”一人，问到目前为止，最满意的角色造型，他快把红楼里的十二金钗数了个遍。而叶锦添告诉我们的一个新说法是，秦可卿的造型其实并不像网友所看到、所描述的那么”黑寡妇”。

“薛宝钗我很喜欢，林黛玉很喜欢，贾宝玉也很喜欢，贾母也很喜欢，秦可卿也很喜欢，小惜春也很喜欢，很多人我都很喜欢。这次其实对我来讲，有一个遗憾的地方，电视剧给我的困难就是规模没有那么大，制作的要求无法达到那么高，所以，后来我们就采取了一个小而精的方法，这也更符合观众的要求吧。”

其实我所有的角色都很有把握，秦可卿的之所以好看，就是因为她出来的这个样子是对的，之前有一个误会，我觉得所有宣传照片发出去的都不是时候的。

我看到的那些气氛图，第一个，我不明白为什么那么黑，做出来是有颜色的，没那么黑，是很艳丽的颜色；还有一个事情，就是大家只是看到了女娲补天、太虚幻境的图，实际上还有很多荣禧堂、贾母房间的图，这些场景的图相对来说是比较写实的。女娲补天的这些图很快发出去，然后网友看到了，他就傻了，就想‘你们在搞什么鬼’，所有东西都没有解释，这个东西就以讹传讹，我当时也觉得蛮麻烦的，收不回来，后来就越讲越复杂，其实有很多大堂戏的场景，舞台感是比较写实的，但大家就只看到了女娲补天和太虚幻境的图。”

叶锦添说自己也是经历了过渡期，他希望网友能尊重自己的工作，尊重自己正在做的东西，他相信，之后等整个作品出来，网友会喜欢——这是他反复说的一句话，”大家看到整个东西出来，会知道我们在做什么，我们不是在恶搞，我们不是乱来的，所以大家也不用担心。”

《红楼梦》大讲人性阴暗面，为何还有那么多人喜欢？曹雪芹影响了张爱玲，这个事情不简单。

提要：叶锦添年少时，曾经对传统文化不感兴趣，那时吸引他的，是西方的文化，他解释说，是因为当时对传统文化的积淀不够。积淀不够，就无法深入理解。现在的叶锦添，西方的早已精通，东方文化，也在他新东方主义的旗帜下，开始焕发另一种面貌了。《红楼梦》，对于他来说，究竟意味着什么？

“《红楼梦》最吸引我的，第一个反应是，它很像莎士比亚的东西，中国的东西，很少把那么多人讲得那么透彻。

外国有一个莎士比亚剧场，它每年都要演出，《哈姆雷特》有三个人演完全场的，也有歌剧大规模的形式，为什么《红楼梦》就不能有很多种表现的形式，应该有写实的，有现代版的，有其他版的，各种拍法都可以有啊，21世纪，大家应该有一个放宽的心态，《红楼梦》不只是面向中国人的，还是面向日本人、韩国人、美国人的，为什么要抱着一个东西不放？我觉得他们还没想通。”

”我觉得曹雪芹是一个能人，因为曹雪芹影响了张爱玲，这是一个不简单的事情。包括他描述事情的方法，他讲出了一些既有的历史隐忧，还有就是文字的自由，他写东西这样写，就是因为他文字的不自由，他不能直写，什么都不能直写，所以转来转去，转来转去，到最后，就是讲自由，讲林黛玉贾宝玉之间纯真的自由，我们看到了《红楼梦》精彩的地方，但是，究竟80回之后，曹雪芹还想说什么，我们是不知道的，这是个悬案。”

《红楼梦》很精彩，是的，但是让叶锦添对于这么多人如此喜欢《红楼梦》，真正读懂的有多少，真正喜欢的人有多少呢？我问叶锦添，”对于英国人来说，每个人心中都有一个哈姆雷特，对于中国人来说，每个人心中都有一个红楼梦”，叶锦添马上接过我的话说:”红楼梦讲的都是人性的黑暗面，都是非常重的，反映了我们中国人最差劲的一个部分，官商交结，背叛，把很青春很美好的东西折磨掉，都是一些不开心的故事……”

说到这儿，他笑起来反问，”这是您心中的《红楼梦》吗？”，他语词一转，稍微缓和地说：”我感觉曹雪芹在写红楼梦的时候，投注了很多自己的影子，他就是贾宝玉嘛，大观园中每个人都是他，十二金钗是他，妙玉是他，是贵族，但没显露出来，林黛玉也是他，文学好，空性出尘，就连薛宝钗都是他，他有理智务实的一面，不然怎么能写下来这本书，王熙凤也是他，他把自己方方面面都表达了出来，这是一种直观的感受，不是他的话，他就写不出来。