山水册页--龚贤

品名：山水册页 纸本册页

作者：龚贤

尺寸： 25×34×16cm 约0.8平方尺（每幅）

RMB：650000元

说明：

1.龚贤

2.上方新月映残云百里障

备注：毕泷收藏，谢稚柳藏，单国强审定。

            2008年4月26日经单国强鉴定为真迹，2008年5月12日山东卫视《天下收藏》栏目播出。

补充：

龚贤（1618——1689）又名岂贤，字半千，又字野逸，号柴丈人，半亩，江苏昆山人。早年值明末战乱，参加“复社”，在外漂泊流离，明亡后隐居南京清凉山，拒不出仕，卖画课徒，生活清苦。他富有民族气节，一腔坚贞之情寄于绘画之中。

明末清初，社会动荡，政治腐朽，统治集团内部矛盾日益激烈，逐步分化为两派，以皇帝、太监、王公、勋戚、权臣为代表的大地主集团，成了最反动腐朽的集团。另一部分中下级官吏、中小地主与开明知识分子，为了改革弊政，也形成一股政治力量，跟大地主集团对抗。前者后来被叫做阉党，主要代表人物为魏忠贤、阮大钺，后者被称为东林党，创始人是顾宪成。东林党的斗争后来被称为“复社”，龚贤亦参加了复社活动，明亡以后，一批明朝遗民，开始隐居山林，归隐不仕，在江苏南京地区聚集了一批遗民画家，他们以诗画相酬唱，画风虽不尽相同，但具有相近的艺术意趣，其中龚贤、樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪被称为“金陵八家”。龚贤即为八家之首，成就最大。

龚贤善画山水，师法董源、二米、吴镇、沈周，但并不一味摹古，而是注重写生，从大自然中吸取营养，山水大都取材于南京一带风光，着意表现丰饶明丽的湖光山色，所作章法奇特，出人意料，用笔落墨沉稳深厚，浓密润泽。龚贤尤善于用墨，继承和发扬了宋人的“积墨法”，据龚贤《柴丈画说》记载“一遍点，二遍加，三遍皴，便歇了，待干加浓点，又加淡点一道，连总数是为七遍”。山石是一次勾出轮廓，然后积染皴擦，而且先干后湿，这样轮廓线与皴染浑为一体，层次又很分明，显得雄浑厚重。树木也是用层层烘染的墨法湿润浓郁，在用墨时还注意留白，虚实的对比，强调明暗层次，使景色富有深远光照感。

龚贤的山水画，特淡远苍秀，如不食烟火人长啸千仞之冈，濯足于万里之流；山林氤氲，草林华滋，气韵生动。此龚贤《山水册页》以严谨笃实的构图，浑厚滋润的笔墨表现南京一带山石醇厚，树木荫翳，全册具有墨“密”、“润”的特点，是龚贤中年的典型画风，画中的山石多次皴擦点染，先用淡墨笔作披麻皴，皴笔较细，轻松而严实，然后再用干笔层层皴擦，由淡渐浓，十数遍而成，使原有的皴线隐于皴擦之中，在阴阳之接处和主要轮廓上用焦墨点擦和勾廓，最后用淡墨层层渲染，使山体浑厚滋润，浑然一体，而又层次分明，浓淡得体，册中的树木用挺劲的墨线勾干，干直枝疏，叶用浓墨画起，多次加积而成，浓荫袭人，烟润欲滴，浓厚浑然中显出丰富的墨色层次，表现出江南夏日密林浓荫的山林风光。

毕泷（1730—1797）字涧飞，号竹痴，江苏镇洋（今江苏太仓）人。赵溶婿，秋帆制府毕沅之胞弟，生平喜爱金石书画，家中 责任编辑：jjl