明成化青花瓷

一、概述

明成化朝（公元1465—1487年，明宪宗朱见深年号）历时23年，是我国陶瓷烧造史上重要的历史时期，成化青花可谓明代中期青花艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。

二、胎釉

成化青花瓷器胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄。施釉洁白肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色。这种釉色是鉴定明成化青花瓷器的一个重要特征，后人仿造的多不成功。成化瓷器修胎规整，瓶、罐、壶等立器接口痕迹不明显，盘子多有塌底现象，碗、盘类等足较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多。砂底有些呈褐黄色。俗称“米糊底”，上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。成化民窑瓷虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，但其器型规整、胎子洁白细密、釉子光润肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。

三、青花呈色

成化青花除了前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，宣德遗风仍存，后期的制品绘彩主要用的是江西乐平县产的陂塘青，也称平等青，其色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现得最为突出。青花色调浓重者，相近于宣德晚期，并和多数浅淡色调同时并存。成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。成化民窑青花瓷，青花颜色同样浅淡发灰。

成化青花与弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。

四、造型

明成化瓷器造型庄重圆润，玲珑俊秀，历来有“成化无大器”的说法，当然这也不是绝对的。从传世品来看，明成化青花瓷大件少见，绝大多数为小件器。常见的官窑瓷器有碗、盘、杯、高足杯、高足碗、卧足碗、罐、盒、炉、洗、梅瓶、梨壶、盏托、玉壶春瓶等。

五、纹饰

成化青花瓷纹饰纤细活泼，多用双线勾勒填色法，填色较淡。只用平涂，只分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘人物衣着，只绘单色外衣，无内衣作衬托，故有成窑“一件衣”的说法。

常见纹饰有：荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花苜蓿、兰花栀子、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟团龙、婴戏仕女、八仙高士，以及梵文和藏文等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。足外墙一般围以两或三道弦纹，一道靠上，两道靠近足底部边缘。

成化民窑青花瓷，纹饰常见狮子、麒麟、海兽、荷塘鸳鸯、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、婴戏、高士、结带宝杵等，有的纹饰画得柔和，有的画得潦草，无论哪种都透出潇洒活泼，从随意之中见其清丽。

六、款识

有六字双圈或六字双框款，写“大明成化年制”。从窑址出土的瓷器看，写有双框款的瓷器，一般是成化后期的产品。也有在罐上写“天”字款的，无圈框，俗称“天字罐”。　　

民窑青花瓷多数无款，少数有款的既有“大明成化年制”的，也有写“大明成化年造”的。

成化款苍劲有力，笔画圆润，字体较大，被框、圈紧紧束住。“大”字尖圆头高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小。