珐瑯器的发展过程与风格

公元前12世纪，在希腊普鲁斯岛出土的六枚「戒子」和「双鹰权杖首」，是最早的掐丝珐瑯 。依考古，公元前5至6世纪希腊人曾烧过掐丝珐瑯，至 6世纪拜占庭盛行珐瑯工业，10至13世纪初为东罗马 (拜占庭) 掐丝珐瑯的鼎盛期，以宗教器物为大宗 。

掐丝珐瑯技术向东传入中国的时间一般认为在南宋（12 世纪) 。到蒙古元朝时，政策上重视工匠，手工业因而一路发展 ，至15世纪中期，珐瑯器在中国十分盛行 。

古时珐瑯专供妇女使用，非男人用。其名称翻译自外文，故有多种称唿，如：拂菻、拂林、佛郎、富郎、拂郎等，都指生产珐瑯之地。珐瑯的制作技术，则由地中海东岸传至罗马。元代开始称珐瑯为「洋磁」(因技术来自西方)，明代则又称大食窑、鬼国窑。

中国人早在东汉时已经能烧出瓷器，以数百年岁月累积的烧窑经验和技术的演进为基础，很快就学会烧制珐瑯器。

珐瑯器的发展与瓷器雷同，即明宪宗成化年间盛行「仿古之风」，明世宗嘉靖年间继续发展，而到了明神宗万历年间「崇古之风」达到顶点。一般来讲，15世纪的掐丝珐瑯的铜丝含量比后期较高、釉厚 ，故釉的质感温润。器物口沿的边沿纹饰，则与同时期的瓷器纹饰类同。以珐瑯器的镀金处理而言，15、16世纪初掐丝镀金的处理相当工整，故銹透程度轻，但16、17世纪烧制掐丝珐瑯器的技术大不如前，銹透现象非常普遍。清初宫内设「内务府」，后又设「珐瑯作」制品专供宫廷使用。

明代掐丝珐瑯器的盛行，对瓷器手工艺带来一定程度的影响；其一是珐瑯瓷和彩瓷的中、低温「釉」的性质类同，促进成化彩瓷及多彩浓艷的彩瓷的生产；其二是瓷器的填彩 (如成化斗彩瓷)、法华器的艷丽彩釉，是由掐丝珐瑯得到启示。

一、珐瑯的胎

明代的珐瑯胎，以铜和铜的合金为多。清代除了铜和铜合金，偶尔也有金、银及其合金，然而珐瑯的胎以「铜」为最理想，因为铜在空气中氧化，有利于釉在高温下烧窑时易与珐瑯釉结合成中间层，并增强釉在胎面上的附着力。金、银在空气中比铜较稳定、不易氧化，因此不能成为珐瑯的上好胎 。

二、釉

把石英、长砂、硼砂、氟的原料适当混合，并加入各种金属色料研磨，成为粉末状，再烧结成硅酸化合物的混合物。

石英：高熔点的二氧化硅，故需加入含有三氧化二铝和钠、钾等硷金属成分的长石，使熔点降低。

（一）钠、钾：可增大釉膨胀系数，减少胎和釉之间膨胀系数的差异。

（二）氟﹕降低釉料的黏度，以利釉料的流动。

三、珐瑯瓷的种类

（一）掐丝珐瑯：出现时间最早，雍正年间始称「掐丝」。康熙皇帝不尚尊号，珐瑯器最爱画珐瑯，故留有康熙款的掐丝珐瑯器极少。雍正年间，随当朝皇帝的喜爱和审美感，大力仿傚「景泰珐瑯」。

干隆皇帝是一位众所周知的艺术爱好者暨艺术品收藏者，初期自广州请掐丝珐瑯器匠到宫内制作珐瑯器；这时候器种繁多，制作精緻、美丽，釉色鲜艷，并兼用自制和进口料。干隆时期珐瑯器的种类大致有仿铜器、宗教用器皿、日常用具、文具、灯具、如意、鼻烟壶、镜子、钟錶、班指、指甲套等。臺北故宫博物院收藏清宫档案中，干隆 48年档案记载，有一次宫廷午宴时，在干隆御桌上放置的膳食用具全数是 掐丝珐瑯器，而陪客的餐具则是瓷器。由此可见正式宴会上，掐丝珐瑯器的象徵远比瓷器和金银器尊贵。清宫「正大光明殿」内到处陈列着珐瑯器，佛堂也陈列珐瑯制七珍八宝等佛具。珐瑯器似乎成为清代皇帝的御用器，也是赐给大臣、达赖喇嘛、外国君王和使节的重要文物。

（二）内填珐瑯：早期的内填珐瑯与掐丝作品看似类似，但内填材料不用铜丝。内填珐瑯的制作技术 ，相传是公元前5世纪居住在英国的盖尔特（Gelt）人发明。9至11世纪，此技术与掐丝珐瑯同时盛行于拜占庭，此时的作品多数以金、银为胎。12至13世纪之际，制作中心转至法国中西部利摩日（Limoges）一带。

（三）画珐瑯：通称的珐瑯是指画珐瑯。画珐瑯在15世纪时，由比利时、法国和荷兰三国的交界佛郎德斯(Flandes)地区创新。15世纪末，其制作中心逐渐转移到法国中西部的城市，尤以利摩日（Limoges）为发展重镇，产出是以宗教用器皿为大宗。

康熙皇帝甚爱画珐瑯，在康熙 25年设立玻璃厂，在厂内研制画珐瑯，并自行调配自制。康熙30年，首次成功烧出画珐瑯。康熙年间的画珐瑯作品和雍正年间的画珐瑯相比，有以下几点特徵：1.器身多为黄色、釉色光亮洁净、开始使用黑色釉；2. 纹饰以花卉为多；3.用深色勾勒花瓣和叶，以写生、晕染方式表现；4.早期以小型器皿为多。雍正年间的画珐瑯作品特徵是：1.器型工整，以鼻烟壶为大宗；2.黑釉的光泽超过康熙、干隆年间制作的珐瑯；3.具有日本风味的器物不少；4.多数器物在器底落款处有瑞云、龙凤 责任编辑：maggie