“活态”传承是最好的保护

要“生产”更要“保护”

不同于机器生产，传统手工艺品是中华农耕文明的载体。中国民俗学会副会长、山东大学文化遗产研究院副院长刘德龙说：“唐卡、赫哲族鱼皮衣、扬州玉雕、苗族银饰等民间传统的手工艺蕴含着人的自然性、社会性、地域性与历史性，文化内涵丰富。”然而，在现代工业的冲击下，传统手工艺日渐式微，从业人员的收入得不到保障而另谋他路，导致许多老手艺失传，非遗传承人缺乏。

近年来，国家加大了非遗保护的力度。2011年2月25日，中国首部《非物质文化遗产保护法》颁布。2012年2月2日，文化部出台了“关于加强非物质文化遗产生产性保护的指导意见”，并随后颁布了第一批41个国家非物质文化遗产生产性保护实验基地名单，鼓励以生产手段保护非遗。

与会专家一致认为，“生产性保护”这种方式的核心理念在于“以保持非物质文化遗产的真实性、整体性和传承性为核心，以有效传承非物质文化遗产技艺为前提”，保护优先，开发服从保护原则，社会效益放在首位。

国家非物质文化遗产保护工作专家委员会副主任委员乌丙安说：“只有在有效保护的基础上，合理利用非物质文化遗产代表性项目，才能开发出具有地方特色、民族特色和有市场潜力的文化产品和文化服务。这才是最正确的最佳选择。”

与时俱进“活态”传承

“本真的材料”、“传统的技艺和工艺流程”、“坚持手工制作”是非遗生产性保护中强调的三个原则。对于很多人将“生产性保护”和简单的产业化直接等同，只重生产，不谈保护。中国艺术研究院研究员刘托坚定地说：“必须坚持手工制作的完整性、真实性”。

落实到具体产品的生产过程上，中国艺术研究院研究员王海霞表示，不能完全排斥现代工业和机械化手段的使用，主要在于不伤害产品的核心技艺和真实性。“国家级非遗传承人何福礼在进行竹编创作时，就创造性地用轻巧的玻璃内胆模型替换掉原来笨重的陶器内胆模型，但这并不影响他竹编的核心技艺。”王海霞举例说，“‘活态’传承其实是对遗产最好的保护。”

正是因为与时俱进的“活态”传承，很多非遗再次焕发青春，譬如说传统的阿胶制作工艺。对此，国家级非遗传承人、山东东阿阿胶股份有限公司总裁秦玉峰深有感触，非遗保护的核心是解决非遗如何“承得上，传得下”的问题。“承”要求“坚守”，确保非物质文化遗产的完整性、真实性，而“传”则要求“创新”，把非物质文化遗产和时代结合，使非物质文化遗产为大众所熟识、接受、喜爱，从而实现非物质文化遗产的复活、复壮，而不是使其成为文化标本。