[组图]产业之路“激活”非遗宝藏

四川凉席非遗传人现场作画

工人在晒莨绸

非遗传人现场凿画

非遗作品鱼皮画

佛山陶瓷

深佛两地跨市合作助非遗莨绸开花结果非物质文化遗产产业化粤企走在全国前列。

本届文博会首次设立非物质文化遗产展区，为一批国家级的非物质文化遗产走向市场、实现产业化平台。记者走访该展区发现，尽管在现场不少国家级、省级非物质文化遗产项目面临各样发展的困难，但是以广东省企业为主出现了不少成功产业化的先例。无论是参展的广彩、揭阳玉雕，还是深圳的非遗项目宝安红瓷、莨绸（香云纱），均有独到的产业化经验。本报记者兵分多路，深入探寻活化非遗的中国路径。

莨绸染整技艺亮相文博会

作为国家级非物质文化遗产的莨绸染整技艺首次亮相本届文博会。

据介绍，香云纱源于岭南独特的传统手工丝绸后整染工艺，其过程复杂并难以复制。首先由上等的蚕丝织成胚布，再用广东特有的天然中药署莨汁液作为唯一染料对织物做渗色处理，尔后用广东某地河涌矿物泥对晒署的丝绸面料进行单面涂抹发色，形成面乌里红的香云纱；每一匹上乘的面料均需窖藏酵色数月至数年。

而在文博会的佛山馆香云纱工艺在显要位置展览，佛山女领导们每人穿一套香云纱服装，亲自做起佛山文化推销员，这很容易令人联想起佛山和深圳的香云纱非遗之争。一位业内人士则告诉记者，尽管香云纱制作工艺是源自顺德的，而生产原料也来自那里，但是成功实现产业化规模、传播香云纱文化，深圳的香云纱企业作出了更大贡献。

那么，究竟莨绸以及莨绸服饰这种古老文化应该如何开花结果，如何传承活化，如何进入当下现实生活呢？在昨天下午举行的非遗时尚国家非遗莨绸活化案例推广赏鉴会在深圳梁子时装公司的莨空间举行。各界人士共聚一堂，共论将莨绸的传承保护与纵深的活化相结合的非遗产业的可持续发展的经验。

非遗产业化 粤企走在全国前列

外来满堂红花开深圳

昨日在非物质文化遗产展区，来自深圳市的项目不多，却非常抢眼，以宝安红瓷和香云纱为主打。在现场，永丰源的满堂红吸引了众多观众。世博会广东馆镇馆之宝大型瓷版画南粤风情就来自这家企业，而这件宝贝又在文博会分会场永丰源瓷文化创意园亮相。瓷版画宽3米，高2.8米，厚度不足5毫米，由25块瓷板精确拼接，如此大面积的陶瓷釉下雕花和水晶玲珑镶嵌，均属世界首创。瓷版画画面主题源自南粤的人文韵味，集合祖庙、龙舟、粤剧、醒狮、木棉树、荔枝树、白玉兰、芭蕉树、珠江等具有广东特色的民俗文化元素，表现了南粤民间的剪纸和窗花艺术。

记者了解到，作为深圳和广东省的非物质文化遗产，永丰源的满堂红帝王黄色釉制作工艺和刘氏家族生产陶瓷的历史长达数百年，其发祥于潮州饶平一个小村庄，而其真正实现产业化，却是在深圳。记者了解到，非物质文化遗产产业化，与利用高新技术实现企业升级转型密不可分。相关负责人告诉记者，永丰源使用清洁能源，改变了陶瓷三高一低的现状，实现全球资源配置，高岭土是新西兰的，骨瓷有来自英国的，颜料和金膏来自德国，还聘请了欧美的创意设计师，其产品有九成外销。

广彩赢在市场敏锐度

而广彩这项国家级非遗20多年前市场化运作已是风生水起。广彩是门传统技艺，即在瓷器面上彩绘纹样图案，纹样细密有堆金积玉之效果，在清朝雍正年间初具风貌。广彩1987年就开始走出口，走市场化路线了。广东省工艺美术大师、番禺莲花彩瓷实业有限公司董事长陈文敏在展会现场告诉记者。

由于产业化比较早，所以我们更重视自觉保护广彩传统的工艺。以广彩国家级代表性传承人余培锡为首，我们有30~40人专门从事原汁原味的手工创作，为广彩博物馆设立样本。母技坚决不卖陈文敏说，由于我们早就走市场化路线了，所以国家级非遗项目的授予对于我们是非常有利的。

谈到市场化经验，陈文敏津津乐道，他说就产业而言，企业应该高中低档产品并存。精品虽然好，但是量不多，覆盖面不广，传播速度慢，深度也不够。他认为，产品工艺不复杂，并不代表设计水平不高，元素不多，但是具有广彩特色，这样的产品更能吸引老外。而番禺莲花彩瓷的产品因市场不同风格也有差异，例如德国消费者喜欢白色、蓝色的简单色系，而日本市民则青睐广彩七彩斑斓的特色。

即使在同一个国家，以前跟现在的市场风格也不一样，要始终保持对市场的敏锐度。陈文敏说，在金融危机之前，我们就较早地调整了产品结构，注重国内市场。2008年广彩被评定为国家级非物质文化遗产，这表明政府更加重视其发展了。而我们也有责任将广彩本身的历史文化价值体现出来，改变人们多认为广彩是出口产品的观念。

而来自揭阳的阳美翡翠玉雕也是成功先例。2008年该项目被列入国家非物质文化遗产名录，其将玉雕和潮汕木雕、石雕、潮绣、陶瓷等工艺结合在一起，奇美精巧。该展位的相关负责人介绍，进行新技术的研发非常重要，首先要了解消费者追求时尚的需求，同时研发现代科学设备以机械取代人之。