山东琴书 曲艺招牌菜缺少大厨师

　　姚忠贤和杨珀师徒三十余载，历经风风雨雨，既曾经被迫分开“自谋生路”，也曾经携手共获中国曲艺最高奖——中国曲艺牡丹奖，两人都是国家一级演员，姚忠贤还是第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人。在巴黎获奖之后，两人在一起讨论最多的却是山东琴书的前途— —“ 山东琴书现在可以说是山东曲艺的一道‘招牌菜’了，但是缺少好演员、好创作。”

　　琴书是有观众的

　　姚忠贤告诉记者，自己从艺五十余年，经历过山东琴书发展的高峰期，也经历过最低潮，而现在又到了一个拐点上，进一步则海阔天空，退一步则万劫不复。“琴书最怕的是没有观众，最难的时候是1980年代，观众对传统曲艺有偏见，我们一上台就被起哄。”姚忠贤说，对曲艺来说，观众是一切，没有观众，演给谁看呢？现在最欣慰的是观众的肯定，“ 很多来明湖居的旅游团队点名要听山东琴书。”

　　杨珀是地地道道的济南人，她原来还担心山东琴书太“土”了，年轻观众不爱听，直到一次跟姚忠贤到大学里演出才惊喜地发现，这些年轻的观众不仅没有哄他们下台，演完之后还再三要求他们返场。“这次去巴黎比赛，得金奖的是沧州木板大鼓，表演者是两位民间艺人，那绝对是原汁原味的土气，可是非常受欢迎。”杨珀高兴地看到，“土”不再是传统曲艺的缺点，而成为卖点，“现在都讲保护非物质文化遗产，人们对传统曲艺的认识有了改观，这是琴书发展的一个契机。”

　　挑个徒弟很难的

　　姚忠贤认为琴书的最大“危机”是后继乏人。除了合作三十余年的杨珀，姚忠贤还有一名女弟子，“有人开玩笑说我只收女弟子，不收男弟子。其实学琴书的男演员太少了，愿意学的嗓子又不行，唱琴书没有好嗓子绝对不行。”姚忠贤说，琴书自古以来是以男为主以女为辅，对男演员的要求很高，“琴书入门本来就难，既要会乐器又要会唱，要唱的有味儿更难。最关键的是，琴书没有两三年功力是没法上台的，年轻人更愿意学个相声呀，快板呀。”

　　杨珀告诉记者，有关部门为了鼓励琴书的传承，拨款30万元成立了一个山东琴书传承班，“我们从艺校招了五名学生，只有一名是男孩。而且，他们是艺校的学生，不只是学琴书一种，还学其他的曲艺，这都多长时间了呀，我和姚老师总共也没上几次课。”

　　如今，专职山东琴书演员寥寥无几，目前，我省市专业曲艺团只有济南市曲艺团、青岛歌舞剧院下设曲艺团、菏泽市曲艺团三支专业曲艺队伍。济南市曲艺团有山东琴书演员6人，青岛歌舞剧院曲艺团在职山东琴书演员只有两人，菏泽市曲艺团有6人。山东琴书演员年龄普遍较大，姚忠贤的小徒弟也三十多岁了，为了传承的事情姚忠贤时常感到忧虑，“ 我都七十岁啦，说句不吉利的，还能坚持几年？琴书演员也不是两三年就能培养出来的。”

　　专业作品太少了

　　“作品太重要了，没有新作品、好作品，琴书很快就完了。”杨珀说，一名好演员可能会拯救一个曲种，但从艺术的角度来看，“本保人”要比“人保本”重要得多，有了故事性强、语言生动的文本，才能为琴书演员提供成功的基础，“山东琴书就是缺少专业作家的作品。”

　　山东琴书很多老唱段是在移植其他演唱文本基础上修改而成的，如东路琴书奠基人商业兴与蓬莱的秀才翁老明共同改编了《鸿鸾禧》、《老少换妻》等不少书目。“近几年已无人专门关注山东琴书文本创作了，很多作品都是我和其他演员讨论修改的，演员的文字水平能高到哪里去？”姚忠贤希望能看到真正代表山东琴书的时代精品。（孙晓娜）

责任编辑:依侬
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