收藏市场第一线建立研究系统

收藏“明四家”作品，对很多藏家来说是梦寐以求的事。“原来我也不敢奢想，更不要说要做专题收藏了”，谈及自己的收藏研究，康耀仁坦诚地说，这纯粹是多年积累的回报。目前，他在家乡惠安净峰镇依山面海，建立“榕溪园”，包括康耀仁工作室和康耀仁艺术馆两大部分。康耀仁介绍说，榕溪园藏有从唐代到清代的近200件名家精品，单是“明四家”作品就藏有近60件，仅次于上海博物馆和故宫博物院，在国内居第三位。

投资、收藏、研究，是艺术品收藏的三个层次。对于绝大多数人而言，从投资到收藏，已经是很不错的转变。而康耀仁对于“明四家”的研究，既属个人喜欢，也与其专业有关。他介绍说，以沈周为例，当初也是凭兴趣，买齐相关的书籍、画册，反复观摩，在没有能力判断真伪时，无条件地接受所有作品为真迹。“最关键的一条，是我经常亲临收藏市场第一线。没听说不亲临战场而成为将军的。”知识与实践并行，是鉴藏、研究不可或缺的两大关键条件。“当作品收集到足够量时，按照不同时期和品类排序，逐渐发现个别伪作，并以此延伸拉出了足够的证据链，最终发现几个伪作坊，这就如发现一个小偷，没想到揪出一个盗窃团伙。这让我既兴奋又惊恐，兴奋的是我的研究是前辈们不曾发现的领域，惊恐的是这些伪作居然堂而皇之地待在世界级的大博物馆，有的甚至是声名显赫的名作。”

随着鉴藏的深入，担任中国书协维权鉴定委员会委员、中国书协培训中心教授兼导师工作室导师的康耀仁，深刻感受到一个道理：不管研究哪个板块，一定要建立完善的作品系统。“在我的‘明四家’研究系统，沈周的框架业已完成，今后新发现的任何作品，搁在这个系统，改变的只是这个系统的数字，但不会改变结构。”他说，通过自己的系统即可知道，沈周创作的单件雪景山水，公藏仅有台北故宫博物院藏《画雪景并题》和天津美术馆藏《灞桥风雨图》，但近20年市场现身的却有8件之多，如当《峨峰踏冻图》出现时，无疑平添一件，从款式书风看，此作属最晚的一件。也就是说，通过系统，《峨峰踏冻图》的基本价值便体现出来。再如，《锦上添花图》虽然没有年款，但通过系统便知，这是沈周唯一的一件锦鸡题材作品，且创作于62岁。