放下刻刀拿画笔 玉雕师傅忙补课

上图：泥塑课程是所有学员最为开心的时间。

 

左图：学员们完成的泥塑作品可谓五花八门，精彩纷呈。

 

张鸿然正在为玉雕造型设计进修班的学员进行素描写生示范。

 

绘画基本功在玉雕设计中占有重要地位。

 

工笔白描课程对于玉雕设计来说是极具操作意义的训练。

 

大弟子宁震将张鸿然老师认可的设计创作上机打磨。

 

□苏报记者　大　沐/摄　姚永强　实习生　盛春姣/文

玉雕是苏州传统工艺中的一朵清莲，雅致灵动。

目前，苏州玉雕行业主要集中在园林路、相王弄以及光福、东渚等地，其中尤以相王弄为最。这些地方集中了全国十几个省份的玉雕师，从业者已超3万人。玉雕在当下的苏州得到了长足的发展，许多面临失传的技艺，也得到了挖掘和恢复。随着时间的推移，趋同的题材和造型选择使得苏州玉雕作品走向审美疲劳，守旧和抄袭成为玉雕艺术进步的障碍。

美术造型水准的提升，俨然成为苏州玉雕业发展的一个技艺“瓶颈”，“师古而不泥古”的理念指引着玉文化在当代的传承与创新。画家出身的张鸿然早早地嗅到了该行业的潜在需求，并与中山进修学院联手开设“艺瑞达美术教育玉雕造型设计进修班”，致力于提高玉雕从业人员的美术造型能力和审美水准。

自2006年开班以来，吸引了来自浙江、河南、安徽、新疆、福建以及本土从事玉雕行业的技师600余名，毕业生遍布全国各地，其中有很多在上海、杭州、苏州等地成功创业。

来自新疆乌鲁木齐的宁震是张鸿然的大弟子，也是令他得意的学生。在进入玉雕造型设计进修班学习之前，宁震就有着“猪王”的称号。他用玉雕出来的猪憨厚可爱，销量极高。但宁震自觉新疆“有玉无雕”，在他眼里最好的玉雕技艺应在苏州和上海。2009年，宁震只身来到苏州拜师学艺。半年时间，宁震就融进了苏州玉雕圈子，第二年就在相王弄开设了自己的工作室，同时也踏进了玉雕造型设计进修班。

玉雕造型设计进修班以20节课为一个学习阶段，由素描、工笔及泥塑训练等课程组合而成，最后进行玉雕设计创作并上机实训。张鸿然说这样的课程设计的特色就是将学员构思的二维平面设计转向三维空间造型。宁震拿出了他最近设计的一幅作品，整洁的素描纸上一只憨态可掬的小猪。据张鸿然介绍，这件作品最大程度采用了拟人化手法，吸收了现代学院派风格。显然，张鸿然对爱徒的此番创作十分满意。面对表扬，宁震很是谦虚：“艺无止境，现在的竞争太激烈，不学习立马就落伍”。

张鸿然的玉雕进修班目前同时有一百多个玉雕技师前来学艺。来自浙江温州的王建忠已在相王弄开工作室多年。“我自己脑子里常常会有很好的想法，但是我没有专业技艺，无法将它画下来”。这是王建忠最大的苦恼。

今年春天，王建忠来到玉雕造型设计进修班学习构图及造型设计。现在他不但能够清楚地向设计师表达自己的意见，还能够将心中的想法转变为实际造型并雕琢出来。王建忠说学习最大的收获就是练就了相当的眼力，提高了审美水平。相较于宁震和王建忠两位师兄，来自河南镇坪工艺美术学校的玉雕师傅李瑞可谓是专业出身，但进入苏州玉雕业后，他发现自己在学校里学的知识针对性太弱，实践能力不强。加入玉雕造型进修班后，李瑞白天磨玉，晚上拿起画笔，如饥似渴地将不足的基础从头补起。

尽管自己不会雕玉，但多年的教学工作经验坚定了张鸿然成为一名玉雕导师的信心。在他眼里，苏州玉雕从业人员虽多，但整体的创作、技艺水平尚需提高。他认为，必须找出一条人才培养的途径，让玉雕从业者的综合素质不断得到提高，其中不单是制作技艺水平要提高，还包括美术基础、理论素养、文化修养等方面。