出土女俑揭示：武则天时期肥胖美并不一定盛行

12月21日，由范冰冰、张丰毅、李治廷等主演的电视剧《武媚娘传奇》在湖南卫视开播。 在大家的印象里，一提起唐朝女性，大家脑海里浮出的形象大多是雍容、华贵、丰满，但实际情况是否如此呢？我们是否能从出土的唐代女俑中管窥一二呢？我们来听听专家怎么说。

黄釉陶双髻捧唾盂侍女俑唐代高30厘米 洛阳出土，河南博物院旧藏。

 
黄釉陶女俑，唐代，高24厘米，河南博物院征集。

 
黄釉陶刀髻女俑，唐代，高39厘米，1931年河南省洛阳出土。

      有貌就是任性

      中国文物网讯（编辑 张艳）12月21日，由范冰冰、张丰毅、李治廷等主演的电视剧《武媚娘传奇》在湖南卫视开播，首播收视率便破2，创收视纪录，排在同时段节目第一位。尽力为《武则天》制造新闻点的范冰冰，还当众回应张丰毅吐槽她60公斤抱不动一事，澄清自己在家称真的只有56.9KG，并表示“武则天嘛，唐朝女要肥美一点好，肥也没关系，美就行了！”看来饰演武则天还真是特别符合“范小胖”的口味。
     

      在大家的印象里，一提起唐朝女性，大家脑海里浮出的形象大多是雍容、华贵、丰满，但实际情况是否如此呢？我们是否能从出土的唐代女俑中管窥一二呢？我们来听听专家怎么说。

 
陶彩绘女俑，唐，高30.5cm，宽8.5cm。

      陶彩绘女俑，唐，高30.5cm，宽8.5cm。现藏故宫博物院。女俑头戴高冠，前面略折起，呈三角状，上部高起，颇似僧人的喇叭帽。冠下有巾，垂至肩部，其很可能源自异域。女俑双目微合，直鼻，小口，上身穿窄袖对襟短襦衫，下为竖条纹长裙，裙腰及胸，向外翻折，双手交于胸下。此作品人物五官精致，气质恬静。

      古陶瓷藏家母智德表示，需要特别强调的是，由于某些人长期以来的偏执与误导，致使许多人一旦谈到唐代人物俑时，头脑里便会立即出现“唐代以胖为美”，故唐代的人物俑（特别是女俑）都是体态臃肿、脸胖腰肥的错误印象。不仅给唐俑的鉴定工作造成了混乱，更使不少藏友失去了宝贵的收藏机会。

 
唐 双髻、高髻陶女俑

      唐，双髻、高髻陶女俑，唐，高31.4厘米、31.6厘米，现藏中国国家博物馆。

      双髻女俑身着圆领袒胸窄袖衫，没有开襟，为袒胸贯头式。高髻女俑身着窄袖短襦和曳地长裙，腰系长带，肩披巾帛。唐前期女子服装仍沿袭隋朝装束，衣衫短窄，下至腰部或脐部；裙形瘦长，其腰高及胸部，下可曳地，反映这一时期女子尚清秀的社会审美意识。窄袖流行是受西域文化影响而形成的习俗。至盛唐时期，衫袖逐渐加宽，女子着装风格开始发生变化。唐代女子的发髻形式丰富多彩，难以一一名状。当时的贵族妇女多戴假髻，式样繁复。初唐髻式较低小、质朴；盛唐崇好高髻，花冠流行；中晚唐时期，发髻高耸，并多插簪、钗、花梳以为装饰，雍容华贵。

      北京工业大学艺术设计学院《唐代陶俑》指出，唐代陶俑，从整体风格上有早晚之别。初唐的陶俑有素陶俑、彩绘陶俑和釉陶俑，以后者为少。制作技术不断提高，写实风格日益明显。人物面部稍瘦，身体颀长，女俑清秀婀娜、苗条雅致。盛唐的陶俑仍有素陶和釉陶，而以彩陶为主，三彩陶俑的出现，更增添了生机与色彩。三彩俑与彩绘俑为这一时期所崇尚，成为墓葬明器的主流。人物体态丰硕，饱满雄浑，女俑尤显富态丰满。中唐以后受政治经济因素影响，各种陶俑相对减少，但丰艳肥硕的风格尚存。到晚唐，社会动荡，经济凋敝，唐俑的种类和数量锐减，俑体变小，制作粗劣，逐渐走向衰落。

 
唐，彩绘双环望仙髻女舞俑

      唐，彩绘双环望仙髻女舞俑，1985年陕西长武县枣元乡郭村出土，现藏陕西历史博物馆。

      女俑身材颀长，削肩蜂腰，头梳双鬟望仙髻，柳眉凤目，高鼻朱唇，颈戴项链。身穿阔袖襦，外罩贡领翘肩半臂，下着曳地长裙，前腰佩绣花蔽膝，臂饰钏镯，双手抬举至胸前，食指伸出，神态虔诚。雕塑家捕捉住了她飞舞游移之中静止的一瞬间加以雕刻，达到了气韵生动的意境，以形写神，神形兼备，是研究唐代舞蹈艺术和服饰文化的重要资料。女俑以朱红点唇，白粉涂面，色彩稳定沉着、疏淡自然，衣褶的线条既有雕塑的立体感，又有绘画的平面效果，流动的线条贯通衣裙，使女舞俑呈现出飘逸流畅的气势，如音乐一般富有节奏感，极具东方女性的神韵。

      学者王仁波曾在《隋唐墓葬雕塑》一文里表示，根据田野考古工作的资料，隋唐时期墓葬内陶俑作品的发展、演变，大致可以分为四个时期：一、隋至唐高宗时期（589-683年），题材内容上突出表现墓主人的出行仪仗，以牛车为主的仪仗俑群最为流行；质地多为红陶，人物体态清瘦修长，不很生动，依然保留了北朝以来陶俑的一些特点；二、武则天至唐中宗时期（684-709年），仪仗俑群继续流行，但牛车逐渐为乘马所取代，形成以立马为主体的仪仗陶群，胡俑数量大增。制作材料由红陶发展为丰富多彩的釉陶。体形渐大，风格趋向奢华。人物造型匀称，体态生动。三彩女俑身材苗条，衣服紧窄；三、睿宗至肃宗时期（711-779年），题材内容由注重出行仪仗转为注重家居生活，僮仆俑和元宝假山、明器等流行，声音仪仗气势减弱。人物形象丰满，躯体肥硕，神态生动；四、德宗至唐末（708-907年），厚葬成风。元和（806-820）年间以后，一般墓中陶俑数量减少，金属俑增多，木俑又开始流行。人物造型丰肥臃肿，失去早期风韵。

 
女俑，唐代，陕西历史博物馆藏。

      中国国家博物馆的赵永认为，唐代女俑的时代特征比较明显，7世纪中叶以前，即唐高祖到唐高宗前期，女俑的身材修长，人体比例比较适当。面部清秀，身着简单上衣和长裙，裙上常饰以条纹，狭窄的胡服也较多见。女俑头部发髻挽起，式样较多。7世纪后期到8世纪初，即唐高宗后期至睿宗时期，女俑的服饰开始宽大，显得身材丰腴。发式多高髻，式样更多。8世纪中期以后，即唐玄宗以后，人物变胖，面目生动，唐玄宗开元时期以丰满为美，天宝时则略显臃肿。 

      赵永称，与古代大多数时期人们追求苗条、纤细甚至病态的美不同，唐人有着非常积极的审美观。不管是唐初的娴雅，盛唐的丰丽，再晚些的舒展，无不蕴含着健康爽朗的气质。现在保存的唐代女俑，每一类作品的姿态、动作都表现出特定的思想情绪，毫无呆滞之感。她们的个性及表现来自唐朝生活的自然之态，朴实真切，各具神韵。唐俑的体态、服饰也传达出不同时期人的思想观念、审美情趣，而这种风格、神韵与社会生活紧密相连，也反映出审美观念的变化。（来源：中国文物网）