博物馆珍品中的偷天陷阱(组图)

阿米地奥•莫迪里阿尼的《执扇女人》

亨利•马蒂斯的《田园曲》

被盗的梵高名作《罂粟花》

故宫博物院首任院长易培基

      据法国枫丹白露城堡官方消息，当地时间3月1日日清晨6时许，该城堡中国馆被盗，包括清乾隆年间掐丝珐琅麒麟在内的约15件珍贵藏品失窃，目前法国文化部和警方反文物走私部门已对此案展开调查。

      美国电影《偷天陷阱》讲述了一个盗取世界著名艺术品的故事，片中高超的偷盗手法令人叹为观止。其实自从有了博物馆，文物和艺术品失窃案就一直没有停止过，像一些世界顶级的博物馆譬如巴黎卢浮宫博物馆、埃及博物馆、瑞士博物馆、英国国家博物馆等都遭遇过惊天窃案。盘点全球著名的艺术品失窃案，我们发现这些现实版的《偷天陷阱》，其手段之高超、情节之曲折，一点也不亚于虚构的电影。

      梵高名画失窃案

      2010年8月21日中午，埃及穆罕默德•卡里博物馆收藏的梵高作品《罂粟花》在展览时突然失踪，下落不明。

      据博物馆工作人员说，当天开馆时画作仍挂在原处，但开馆不久却发现这幅油画突然不见了，被人从画框中切割盗走。穆罕默德•卡里博物馆位于开罗老城区，曾是埃及一位政治家的私邸，后改为博物馆。这家博物馆收藏的大多是这位权贵的私人藏品，据说有数百件绝世珍品，总市值超过70亿美元。丢失的这幅《罂粟花》又名《花瓶与花》，是荷兰画家梵高自杀前3年所画，也就是1887年的作品。据鉴赏家介绍，这幅画意图传递无尽的欲望、难以抑制的诱惑和不可避免的死亡，因此以 “罂粟花”命名，当时估价在5000多万美元。

      1978年《罂粟花》曾经失窃，后失而复得重回穆罕默德•卡里博物馆，成为该馆的镇馆之宝。

      警方随即介入了此案，由于当天是休息日，所以参观者不多，工作人员也不多。据博物馆监控录像显示，当天上午进入博物馆的参观者只有10人，分布在博物馆的各个角落，几名工作人员在大厅里闲逛、张望。警方调查了这10名参观者，没有发现他们有作案行为，在比对了画框上的指纹后，这些人被排除了作案嫌疑。

      警方试图通过监控录像寻找作案者的踪迹，却发现这座博物馆其实是个“不设防的城市”，43个监控探头中只有7个可以工作，当然，冲着《罂粟花》的探头肯定也是坏的；几乎所有的警报器都无法正常工作；案发前博物馆还削减了保安的人数—如此安保措施，博物馆不失窃才不正常呢。

      更为好笑的是，案发数小时后，埃及文化部居然宣布《罂粟花》失而复得。原来埃及警方在机场搜查了一对意大利旅客，在他们的行李箱中发现了一幅《罂粟花》，埃及政府大喜过望，马上向媒体公布了这一消息。但随即有人质疑，能在光天化日之下将名画轻易偷走的汪洋大盗，居然在机场轻易地被人赃俱获，有点不可思议。结果证明人们的怀疑是有道理的，被截获的那幅《罂粟花》是赝品，那对意大利游客说这是他们买的仿制品。

      虽然埃及政府动用了一切力量寻找这幅名画，但直至今日，《罂粟花》如同人间蒸发，踪影全无—有人估计，这起案件极有可能是博物馆内部人员作案。

      巴黎现代艺术博物馆

      名画失窃案

      2010年5月20日早晨，巴黎现代艺术博物馆的工作人员发现有5幅名画被盗，包括毕加索的《鸽子与豌豆》、亨利•马蒂斯的《田园曲》、乔治•布拉克的《埃斯塔克旁的橄榄树》、阿米地奥•莫迪里阿尼的《执扇女人》以及费尔南德•莱热的《平静的生活和烛台》，这些画价值连城，大体估价在5亿欧元左右。

      巴黎现代艺术博物馆坐落于塞纳河与埃菲尔铁塔之间，是巴黎有名的富人区，也是游人最兴旺的地方之一。这天早晨6时50分左右，博物馆工作人员在现场看到展厅窗户被打破，还有一把挂锁被剪断，打开大门后发现5幅名画已经消失。博物馆内的监控录像也显示，19日夜间有一人头戴面具，通过那扇打破的窗户爬进了展厅，案发当晚有三名保安人员值班，但他们什么也没看见。

      从被盗艺术品的价值、艺术家的名气及博物馆的档次来看，这起案件可以说是世界历史上屈指可数的艺术品失窃大案。关于这些名画的下落，据一些媒体报道，巴黎警方逮捕了几名嫌疑犯，据他们交代，由于恐慌，这些名画后来被他们扔进了垃圾桶—此说虽然无法证实，但也无法排除这些艺术品确实有被毁的可能。

      英国国家博物馆

      失窃案

      2004年10月29日，英国国家博物馆最负盛名的中国馆被盗，包括玉簪、玉坠、金狮、发夹、指套在内的15件中国文物不翼而飞，这个失窃案与今天的法国枫丹白露城堡案在某些方面有些相似。

      英国国家博物馆建于18世纪中期，坐落于伦敦西北，是英国最大的博物馆，也是世界上规模最大的博物馆之一，1759年正式对外开放。博物馆拥有藏品800多万件，收藏了世界各地的许多珍贵文物和科学家手稿，藏品之丰、种类之全，世所罕见。

      在现代科技相当发达的今天，这起盗窃案的神奇之处是偷盗者没有留下任何蛛丝马迹，博物馆方面甚至连失窃的具体物品和时间也没搞清楚，直到次日保安巡逻时才发现文物失踪。开始说丢失了7件文物，后来又改为15件，失窃时间也只是大体估计—由此可以看出博物馆管理的疏松和懒散。

      警方发言人说现场没有任何玻璃破碎的痕迹，盗窃者也没有触动任何报警系统，因此认定盗贼是在公众开放时间进入博物馆的。伦敦警方虽多次出动精干警力，却没有查到嫌犯的一丝踪影，于是各种传言纷沓而至：有人说作案人是隐形人，有人说盗贼是神幻影像，还有人说窃贼是外星人—种种说法，都给这个盗窃案蒙上了一层神秘色彩。

      据说英国失窃艺术品登记局拥有世界上最全的失窃艺术品名录，根据他们的记录，全球每年失窃的文物和艺术品数量不在少数，其中中国文物和艺术品数量所占比例相对较小，但近年来却有明显上升趋势，不知是何原因？

      扑朔迷离的故宫盗宝案

      关于故宫盗宝的案例自清帝退位以来即屡屡发生，其中影响最大、流传最广的当属故宫博物院首任院长易培基“盗宝案”。

      民国政府成立后，废帝溥仪仍以“皇帝”的名义住在宫内，溥仪将故宫国宝视为己有，或拍卖，或抵押，或赏赐，数不清的珍贵文物由此悄然流失。南京国民政府成立后，马上接管了故宫博物院，易培基被任命为院长，张继任副院长。

      南京方面公布了对故宫的任命后，易培基因病没有到任。按当时的官场惯例，这种情况下应由副院长张继代行院长职权，但易培基却认为张继不宜主持故宫工作，于是推荐女婿李宗侗担任博物院秘书长，主管日常事务。这一任命引起张继的不满，易、张两人从此反目。

      后来博物院曾将宫中一些没有历史文物价值的物品折价售卖，有人趁机控告易培基非法侵占、盗卖故宫古物，这时李宗侗在购买故宫旧物时贪占了一些小便宜，也被张继等人抓住了把柄，易培基为息事宁人，翁婿双双辞职。但事情并未了决，在张继运作下，1934年10月，江宁地方法院检察官对易培基、李宗侗等人提起公诉，指控易培基“陆续将保管之珠宝部分盗取真珠1319粒，宝石526颗，以假珠调换真珠者9606颗，以假宝石调换真宝石3251颗，其余将原件内拆去珠宝配件者1496处。”法院还指控易培基将大批故宫书画以假换真。

      至此，易案由小打小闹的“盗卖案”逐步升级为以假换真、监守自盗的大案要案，所涉财物之贵重、数量之多令人惊叹。此事经媒体披露后举世哗然，易培基等被斥为故宫蠹虫，有心申辩也无人听信了。

1935年12月，法院聘请书画家黄宾虹帮助鉴定故宫书画真伪，黄于次年先后在京、沪等地鉴定，并将认定的赝品、伪作几十箱封存起来，作为易培基盗宝的罪证。检察官根据鉴定武断地认为，故宫皇家藏品不应有假，有假即为易培基等人以伪易真所致。

      1937年9月30日，江宁地方法院检察官对易培基、李宗侗、吴瀛（故宫博物院秘书）三人提起公诉，罪状再次升级，除以往的“侵占”外，又加上了“吞没”的罪名。但此时易培基已经去世，上海战事正酣，南京局势危急，国民政府各部门纷纷西迁，最后也就无暇顾及此案了。

      对于黄宾虹的鉴定以及法院对黄氏结论的采纳，易培基的继任者马衡不表认同。在黄宾虹鉴定的当年，马衡即撰写了论文《关于鉴别书画的问题》，通过大量实例论证了书画之赝自古有之，法院仅听黄宾虹一家之言就断定“帝王家收藏不得有赝品，有则必为易培基盗换无疑”是不符合逻辑的。著名文物专家朱家溍也为易培基鸣不平，1949年春，他向马衡建议将当年封存的那些赝品打开看看，结果发现那些物品上都粘有清宫的黄签，记载着入库的日期和档号，一看就知是故宫旧物，所谓易培基以假换真之说根本不成立。后来他在《故宫退食录》中说：“有不少人以为皇宫内不可能有假东西，这是个误解；平时这种误解也无关紧要，可是法院以‘故宫无假物’为前提，推断‘如果有假物即是易培基盗宝’的结论，却是很大的错误。”

所谓的易培基故宫盗宝案，其实是一场莫须有的栽赃和陷害。