2011年春拍，拒绝天价

　　一个天价产生：轰动。两个天价产生：惊喜。三个天价产生：平静。当第四个天价出现时，怀疑情绪开始蔓延。如果将这种情形与买家的延迟付款、不付款乃至拒付款联系在一起时，媒体及整个市场还要关心艺术品的天价效应吗？拍卖行还要追逐天价拍品所带来的海市蜃楼景观吗？实际上，天价仅仅是一个数字，根据长期波动上升的理论，总有一天会到来，那么，我们是人为地提前推动它的到来？还是耐心等待这个数字顺其自然的出现？永乐国际拍卖公司总经理董军回答得极为精辟：“一件精品，今年本来可以被一位能付得起8000万元的买家付款买走，明年这件精品再出现时可以轻轻松松被下一位买家以亿元接盘，然而现场却被另一位最后不付款或者拒付款的买家在今年创造这个天价纪录，这有什么意义，只不过把时间提前了而已，却造成了不诚信的后果。”我们禁不住反思，这样的天价是市场的真实现状吗？

　　诚然，每一个天价的产生都会引起一阵欢呼，但作为媒体，我们不仅要关注天价的产生，更要关心艺术品整体的提升，华辰拍卖公司总经理甘学军告诉记者：“那些亿元天价的创造者只是金字塔上的一‘尖’，中间段的才是拍卖行和媒体更应该关注的，那才是艺术品市场健康发展的基石”。2011春拍前夕，《艺术市场》避开“天价”“海外回流”这些热点话题，通过对近30位各拍卖行负责人的深度访谈，旨在向读者展示艺术品市场金字塔主体部分的发展状况及趋势，引导读者及市场关注整个艺术品市场的健康发展。

　　近现代书画成为2011春拍的“压轴戏”，内地，董国强认为吴昌硕和溥儒市场升值潜力较大，陆镜清看好任伯年、吴昌硕等海派画家，认为其价格还会有所攀升，王晓文倾向于偏南方一些的画家，如任伯年、吴昌硕、黄宾虹的升值潜力比较大。香港，江炳强则坚信，齐白石、张大千、傅抱石、徐悲鸿等这类著名画家的作品价格会比较稳健。古代书画成熟为市场人士所公认。在游资大量注入市场的同时，书画板块会有多大的波澜。

　　　　游资搅动了中国书画价格？

　　　　业内人士看好今年春拍（一级标）

　　无论是中国古代书画，还是近现代书画，好的艺术品总是受到关注，这是艺术市场的大致发展方向。但是从今年拍卖市场目前的表现看，2011年的春拍应该会比2010年的秋拍还要好，艺术品市场会比去年还要热。香港佳士得中国书画部国际总监江炳强告诉本刊记者：“书画市场呈整体向上的趋势，今年春拍佳士得中国书画的拍品数目比秋拍多出1/6。从上两季拍卖中买家激烈的竞投可看出，现今中国书画市场需求于近年日益增长，藏家和买家的活跃及市场的向好无疑使春季拍卖规模增大。我预料这次春季拍卖会，藏家们将会承继前两季对中国书画的热情。相信像齐白石、张大千、傅抱石、徐悲鸿等这类著名画家的作品价格会比较稳健。”

　　中拍国际书画部主管曹骋认为：“今年春季的书画拍卖仍会继续去年的火爆，从目前各个拍卖行的征集情况看，征集已经覆盖到全球，加上火爆的拍卖形势，也会吸引一些藏家拿出精品，未来突破天价的精品是一定会出现的。”

　　歌德拍卖公司副总经理王晓文认为近现代书画价格的坚挺预示了今年春拍的大好形势，但高端拍品亦会有所调整：“去年秋拍市场大量好的东西出现在拍卖中，有些藏家把秘不示人的作品都拿出来拍卖了，因为大家觉得艺术市场到了一个高度，有些作品能够得到丰厚的回报，可以出手了。今年从征集的角度看，各个公司相比去年秋拍难度大了一些，因为去年有些高端作品已经卖掉了。所以今年春季拍卖公司会比较求稳，高端拍品相比去年秋拍会有所调整。”

　　　　古代书画市场群体成熟

　　　　古代书画仍然是2011年春拍中的重要板块，业内人士普遍认为国内的古代书画市场渐趋成熟，甚至超过国外市场。董国强认为古代书画相对近现代书画来说，参与的买家更加成熟：“这些买家参与市场的时间长，有不少是出于对作品的喜爱而不仅仅是投资。因此古代书画市场价格暴涨的可能性较小，市场价格波动幅度较小。在这一板块，国内的拍卖市场已经超越了海外拍卖市场。”

　　永乐书画部主管谢飞也认为古代书画市场渐趋成熟：“我认为古代买家是另一类人。近现代买家可能最初入手的是当代作品，收藏品位渐渐提高后开始入手近现代作品。因为书画是有传承的，从后世的书画中往往可以看到古人的东西。随着国内藏家的成熟，有些人又不满足于近现代书画，开始将目光投向古代书画。现在很多藏家在某个方面已经可以称得上专家了，收藏的个别画家作品甚至超过博物馆的藏品。”

　　曹骋认为古代书画精品的价格仍将震撼整个艺术市场：“明清书画拍卖一直是书画拍卖中的亮点。限于数量的关系，使明清书画拍品的征集一直很难，但今年春拍还是有很不错的拍品的，尤伦斯也拿出来一些好的作品。目前有准确著录的作品价位都很高，未来如果有仇英、唐寅等名家精品出现，相信一定会震撼拍卖界的，而精品的出现也会带动明清书画整体价格的稳升。宋元书画大多是佚名的，而且有大部分是明清后仿的，如果真有《宣和画谱》著录的，或者是历代题跋都很全的，肯定会拍出天价。”

　　江炳强也持肯定态度，他认为古代书画的市场一直比较稳定，有着一群忠实的客户群体：“宋元时期作品鉴定的门坎比较高，而精品在市场上更是难得一见，价格不能以常规来定夺。中国古代书画市场已渐渐走上了国际化的道路，有着深厚的市场发展潜力。其实中国古代书画数量十分有限，其中90%的精品都在博物馆里或私人藏家手中。对于藏家来说，因为精品供不应求，所以看到自己喜欢的作品就更会下重注去买。古代书画的市场状态一直非常稳定，现在市场的注意力又重新聚集到古代书画上，我们推测今季的古代书画市场会继续超过市场的预期。”

　　游资推动书画价格上涨

　　亿元价格的出现预示着艺术品收藏呈企业化集团化趋势，王晓文认为企业和基金的参与推动了艺术品价格上涨：“从去年开始，我认为有一个明显的变化，一些大的企业和基金参与到书画的购买中。从未来的趋势看，这部分资金将来会占据市场主力的位置，所以单品价格增长的幅度也会很大。衡量一件艺术品真正的市场价值是有很大难度的。从客观上来讲，艺术本身是无价的，艺术品的价格取决于购买者，取决于购买力。更大的影响我认为与整个国家经济形势(如GDP指数、通货膨胀)有关系，不局限于艺术品市场。艺术市场有一些新的购买力出现，如基金、企业，对艺术市场是一个大的推动。”董国强认为近现代名家作品在市场上的涨幅较大，与新买家的加入有关：“近现代名家的知名度较高，如张大千、齐白石、李可染、傅抱石等人的名字家喻户晓。如果同样一幅画，老买家之前用30万元就可以买到，现在则需要300万，买家就会犹豫一下，考虑价格是否合适。而新人往往会挑选有名气的人的作品，相比不熟悉的人，他们更愿意选择耳熟能详的名字。”谢飞进一步表示，“艺术品价格不是一天就达到这样的程度，艺术品市场经历过2005年的高峰期，也经历过2006年至2008年的低谷，现在国家用政策刺激经济发展，艺术品市场的价格也与游资多了有关。现在名家精品可以说是奇货可居，因此价格一路攀升。买家的企业化也是趋势，现在有的艺术品动辄几千万元甚至上亿元，只有机构、基金、上市公司、企业才有财力购买。”

　　对于中小藏家是否会因艺术品价格上涨离开市场，业内人士的看法并不完全一致。西泠拍卖总经理陆镜清认为：“目前的艺术市场上第二代投资者渐渐取代了最初的第一代投资者，投资者来自各个行业，如企业老板、煤老板、院校教师、政府官员等，可以说投资者越来越多元化。投资者和收藏者的角色也是在不断转化中，有些投资者可能渐渐变为艺术品收藏者和爱好者。一些大收藏家可能会使中小藏家离开市场，这是不可避免的，市场是一个大浪淘沙的过程。”谢飞则持不同的看法：“购买齐白石、张大千等大师的精品只是一个方面，普通藏家可以量力而为，比如可以买一幅齐白石画的小鸡，也很生动，价格上也能承受得起。艺术市场的发展与人们的精神需求有关，人们不会因为买不起名家精品就不关注艺术品市场了。”

　　　2011年4月7日，被业界誉为“世纪之拍”的“玫茵堂珍藏—重要中国御瓷选萃”在香港苏富比并不如此前的预期看好。被寄予厚望的清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗“锦鸡花石”图胆瓶场内流拍，而以私人洽购的方式被人以2亿元购得。高调背后是否预示着瓷器市场面临转移？

　　瓷器市场遭遇瓶颈？

　　玫茵堂的冷清毁誉参半

　　“玫茵堂”话题的焦点集中在那件被“委以重任”的乾隆御制珐琅彩雉鸡瓶上。开拍之前，香港苏富比称此瓶是“所有中国瓷器大藏家在清瓷收藏中的终极藏品”，不仅因为其珐琅彩瓷器的性质，更因为是著名的“玫茵堂”藏品。可谓是“根正苗红”，估价达到了1.8亿元。中拍国际瓷杂部主管田岩认为，拍前预测“珐琅彩雉鸡瓶”无论是艺术档次还是烧造成本都要高于去年的5.5亿元的乾隆粉彩瓷瓶，所以大家都期待能够打破纪录，给买家造成了一定的心理压力。华辰拍卖瓷杂部主管杨剑认为，此瓶遭到冷遇是定价太高造成的。这件雉鸡瓶固然是一件精品，但是在1997年的时候是用900万元价格购得，在十几年后，对它报以几亿元的期望，似乎有点勉强。

　　虽然现在市场如此火爆，全世界的中国艺术品几乎都是中国人在买。中国人尤其在国外购买中国艺术品显得不够冷静，尤其再掺杂一些爱国热情，就很容易把一件拍品的价格推高，不付款的事情常有发生。而这次香港苏富比提高了保证金门槛，无疑对内地买家的参与有一定的心理影响。歌德瓷杂部主管李欢认为，针对内地客户提高了保证金门坎，这么做虽然是为了防止不付款现象的发生，但这也间接伤害了内地买家的热情，来参与举牌的藏家并不多。而匡时拍卖瓷杂部主管孔超认为，所选的拍品不是非常符合国内收藏者的收藏口味，有些曲高和寡，也是造成这个结果的一个原因。同时在宣传上对其抱有巨大的期望，也对买家造成了心理压力，买家在举牌时也会显得格外谨慎。香港佳士得中国瓷器及艺术品部资深专家、副总裁曾志芬也告诉记者，目前的收藏群体越来越年轻化、企业家化，清代那些富贵华丽风格的藏品更加容易被接受。同时，藏家们现在购买瓷器的目的更多是考虑投资回报，而没有把瓷器的艺术性放在首位。

　　鉴于香港苏富比这次的瓷器成交状况并不是很理想，有很多人认为瓷器拍卖的火爆局面将会有所冷却。永乐拍卖瓷杂部主管戴岱认为，这场拍卖的不够完美，并不代表市场和拍品存在问题。今年的市场还是会比去年好。瓷器本身存世量毕竟少，关注的人多，珍惜性就更突出。所以未来瓷器的价格还会有进一步的上涨。孔超认为，“玫茵堂”表面上看成交情况不是很理想，但是成交率达到70%，已经相当不错。那几件重器虽然没有现场成交，但是也通过私下洽购的方式有了买家，市场接受能力还在。

　　目前，在市场中上拍的瓷器，其质量越来越高，每年都有一些重量级的拍品现世。而国内买家更加重视的是拍品的升值潜力，在顾及艺术性的同时，对价格的高低比较看重。国外藏家更注重的是拍品本身的艺术价值。中国艺术品的话语权归属，是否会借助这次的“玫茵堂”事件有所转移，李欢认为有这个趋势，尤其是保利、嘉德这样的大型拍卖公司会起到引领作用。有可能很多在国外市场反响并不是很好的东西，会拿到国内来拍卖，市场有转移的可能性。但是这需要有一个过程，有很多在香港出手的买家从来不到国内来买东西，国内的市场目前不可能整体上引领这种话语权，只会从个别品类开始。田岩却认为，瓷器市场的风向标应该是每年3月的纽约的苏富比和佳士得拍卖。从今年情况来看，一对康熙青花围棋罐成家价格达到了500万元，还有一件残瓶拍到了1.2亿元，说明今年的瓷器市场行情还要拉升，而 “玫茵堂”造成的影响力很小。

　　回流清三代瓷器依旧受热捧

　　长期以来，瓷器拍卖的重点集中在清代瓷器上，尤以清三代瓷器最容易引起买家兴趣。而目前来看，似乎买家视线仍然集中于此。今年春拍，香港佳士得主推的一款来自于法国藏家的乾隆时期的转心瓶，在1975年有非常明确的记载。匡时推出的清乾隆豆青釉印花仿青铜器敞口尊和华辰的一件清乾隆青花般若波若密多心经罗汉图盖钵都是清三代的精品。

　　而从“玫茵堂”专场中我们可以看到，乾隆时期的拍品交易情况虽然不好，但是雍正时期的一些小件器物都有不错的价钱成交，这似乎也代表了市场的一种趋势。“从清三代来看，下一个热点有可能就是雍正。一是存世量少，二是风格比较清丽雅致，艺术性更高。但是清中后期的瓷器一方面时代较近，另一方面烧造量大，很难成为重点。”杨剑这样预测到。而曾志芬认为，从去年佳士得春秋拍的变化情况来看，瓷器的关注点已经扩大到清五代。主要是清三代的拍品越来越少，不能满足藏家们的需求，所以嘉庆、道光的瓷器也会受到市场的认可。田岩称：清代官窑尤其是清三代的彩瓷将会继续成为市场热点，藏家的视线是不会转移的，因为明代的官窑精品及高古瓷器市场中很难见到。而在重器推出之时，对这些拍品的著录，尤其是早期出版物的著录显得尤为重要。是保证拍品流传有序的重要保证，这也会无形中促进拍品的价格拉升。

　　孔超认为，买家对清三代瓷器的追捧已经向两个方向发展。一种是传统买家，他们普遍认为清三代瓷器的价格已经被市场抬得过高，同样的东西，近两年的价格已经高得有些难以接受了，所以下手会慎重许多，也会考虑关注新的藏品。另一种是新进的买家，之前没有收藏的经验，没有思想包袱，所以还是会追逐市场热点。

　　“这次春拍海外已经成为一个重要的征集地，”杨剑还告诉本刊记者，“瓷器方面主要来自于日本、美国、欧洲地区，征集的规模不是很大，都是一些零散的藏品，大部分都是一些官窑瓷器。现在海外征集的比重已经达到了整个拍品的一半以上，以后这个比重会越来越高。这虽然会增加拍卖公司的运营成本，但是有好的东西拍出也是很值得的。”孔超更是认为，这是一种正常的市场回归。其实很多海外藏家对中国的市场并不是很了解。甚至于有很多藏家并不了解这些拍品的价值，不知道它在中国是一件珍贵的艺术品。即使是在海外征集时也要借助于媒体的宣传，才能把很多有价值的藏品带回国内来。同时，戴岱也认为，拍品的海外回流也是一种必然趋势。田岩还这样提醒买家：“对于海外回流的拍品也要一分为二地看待，那些经过大收藏家收藏过的、流传有序的精品瓷器是市场追捧的热点。但是也要认清大部分回流拍品都属于普通拍品，比如一些外销瓷和民窑瓷器，国内市场的认可度并不高。由于现在造假水平很多，把高仿品运往海外拍卖的情况时有发生。”

　　鲁智勇说：瓷器、书画价格大幅度拉升，它的鉴赏和收藏是世界性的，它的认知率、普及度比较高，适合作为投资热点。玉器的历史价值高于一般的书画，却不敌书画市场的天价频出，这与玉器的存世量、认知度、受众面有关，它还没有成为适合市场长期炒作的热点，还没有进入商家推动的圈子。然而，鲁智勇也极有信心地表示，玉器肯定会成为未来的一个天价市场，因为它是中华文明的一个特殊载体。

　　玉器市场火了吗？

　　玉器理性易出高价，却不易出天价

　　玉器在艺术品拍卖市场中越来越受到重视，当艺术品市场大步跨入亿元时代，玉器市场处于怎样的发展阶段呢?各位行业内部专家所见略同，并同时都提出对玉的认识、崇尚应更注重它的文化内涵。中拍国际玉器部主管唐志刚告诉记者：“目前玉器市场还比较理性，没有经过过分的市场炒作，玉器拍卖市场处于一个稳步上升的阶段，国内崇尚玉是更注重它的文化内涵，还并没有太过于把它当做投资来炒作。”古天一拍卖公司艺术总监孙皖平表示：“玉器的收藏尚处于初级阶段，我们从人们买玉的认识角度上就可以看出，有的把玉石翡翠当作饰品一类，对玉的认识应该越来越注重它的文化内涵。现在玉器里新玉拉动中古玉的价格，中古玉的价格拉动高古玉，一层一层拉动，起到相互促进的作用。”戴岱同样认为：“玉器市场并未走向火爆，玉器跟牙雕、犀角雕相比，它有一个自己的特点，他比较容易受到新玉的推动，象牙、犀角新的是受相关法律保护的，它不像玉器那样流通起来比较方便，因为新的玉器在涨，带动老玉的增长，它在改变古玉的市场标准，它首先会推高清代玉器，清代玉器离现代比较近，标准来说也比较靠近。”

　　如今瓷器、书画市场天价频出，而玉器出现天价则是凤毛麟角，中拍国际董事长鲁智勇接受本刊记者采访时谈到：“瓷器，书画价格大幅度拉升，它的鉴赏和收藏是世界性的，它的认知率、普及度比较高，适合作为投资热点。玉器的历史价值高于一般的书画，却不敌书画市场的天价频出，这与玉器的存世量、认知度、受众面有关，它并没有形成长期适合市场炒作的热点，还没有有进入专家推动的圈子，现如今好的玉石国内少，国外多，我们在国内、国外征集的过程中发现，海外随便拿出几件就把国内征集的玉器给压住了。”玉石比青铜文明出现的还要早，从杨伯达所称的神玉时代，巫玉时代，一直发展至今，玉石文明从未间断。只是影响力在不断变化，玉文明已深入中国人民骨髓，对玉石的鉴赏应更为普及。对于玉器市场的未来是否能赢得天价，鲁智勇非常有信心地说：“肯定会成为未来的一个天价市场，因为它是对中国文化的一个集中体现，是很重要的载体。”

　　玉玺天价出在宫廷题材 明清玉仍是重点

　　2010年秋拍中香港苏富比拍卖的清乾隆帝御宝交龙钮白玉玺成交价为1.0617亿元，刷新御制玉玺及白玉的世界拍卖纪录。紧随其后，今年国外乾隆玉玺再创世界拍卖纪录，3月27日，法国图卢斯拍卖行Chassaing-Marambat的一方清乾隆交龙钮玉玺以1240万欧元(1745万美元，约合1.14亿元人民币)成交，玉器拍卖市场一路走高将成趋势?唐志刚表示：“最容易出现天价的是瓷器和书画，玉器突破天价，今年这是第一次，流传有序的玉玺，拍卖公司每年都在拍，比较现实的讲在5000至6000万元左右，很少突破亿元。市场上明清玉是流通的一个范围，玉器出天价肯定是从宫廷玉器这里。玉玺算是最高端的，再出高价是可遇不可求的。”鲁智勇补充，“现在所谓玉玺，它能不能代表玉的概念，它是在宫廷题材之下做的文章，这个玉玺出现天价不代表整个玉器的市场状况。”

　　去年在玉玺创出天价的同时，乾隆时期的玉器也屡创新高。中国明清玉器最繁荣的时期就在乾隆时期，2010年北京翰海春拍清乾隆碧玉夔龙文兽耳衔环狮钮盖瓶拍出了1657万元。动辄上千万元的清乾隆白玉、翡翠器物，孙皖平说：“明清宫廷玉器依旧是玉器拍卖中的重点，由于帝王情结的影响，人们都对宫廷器物，御用器物较为追捧，选择明清玉器，更是因为明清离现代社会时代最近，文化差异不大，审美水平、标准上也较为接近。”

　　高古玉市场有市无价成尴尬？

　　目前高古玉拍卖在市场上并不多见，只有为数几家的拍卖行进行高古玉的征集和拍卖活动。孙皖平说：“高古玉如果是流传有序不受文物法限制的征品拿来拍卖目前来说是比较有前瞻性的，因为高古玉的艺术价值很高，其未来增长的空间还是比较大的。”

　　高古玉是否是有价无市，唐志刚说：“藏家都知道它是什么价格，只是远远没有实现它原有的价值，中国的玉器市场还处于初始阶段，尤其是高古玉市场，还没有形成它的一个氛围。”鲁智勇认为：“由于高古玉在建国后流通得少了，对它的鉴赏出现断层，在市场上就不容易成为炒作的热点了，乾隆时候开始玩白玉，白玉就广受欢迎。慈禧时候喜欢玩翡翠，翡翠价钱就高了，直到现在，翡翠也是炒作热点。”唐志刚还表示：“鉴定难也是影响高古玉市场的一个原因，玉玺能出现天价是因为它流传有序，本着对买家负责的态度，拍卖行会为买家把好第一关。”

　　玉器市场中私下交易比拍卖市场更为火爆。唐志刚表示：“因为玉器没有成为炒作热点，私下交易比较火爆，私下交易比拍卖交易重视的程度高，有些东西到不了拍卖公司，私下交易就成交了。由于拍卖公司运作过程时间长，藏家不愿意等，私底下一打探就收走了。杨剑也认为：“玉器卖的是很好，但是主要不是在拍卖，住要是私下的坐店式交易。”但是出于对玉器投资升值的考虑，拍卖行会选择更具市场价值的玉器。通过在拍卖行交易，更容易获得较大收益。如唐志刚所说：“拍卖行要从市场的角度去界定，‘真’是一个前提，还要比较有市场，拍卖行的东西市场认可度更高，在拍卖行买的东西，更便于投资的人很好的买进卖出。”

　　玉器市场还有另一怪现象，杨剑告诉记者：“玉器市场很怪，成品卖不过原料，老的卖不过新的，这都是和田玉炒的太离谱的结果。”鲁智勇告诉记者：“目前市场上籽玉、原石有专家拉动，古玉，专家的拉动是不容易的。”戴岱也持同样的观点：“古玉这块，炒作比较难，因为没有办法集中收一批同一品类的东西，它本身数量就不多，本身价值各有差异。”

　　除了瓷器、玉器，今春拍杂项市场已被渲染的热火朝天，古琴仍是各大拍卖行的重头戏；犀角雕、铜炉、象牙雕拍卖热已是今年不争的事实；文房、篆刻在拍卖领域也从“新兵”迈入“老兵”行列，作为拍场的“新进”，织绣的收藏市场有着怎样的场景？

　　春拍杂项孰是真英雄？

　　不可否认，今年春拍杂项重头戏布局已成为媒体关注的焦点，本刊记者采访了西泠印社、永乐、华辰、古天一、歌德等拍卖行杂项部门负责人，就杂项里的热门话题进行了追踪。

　　犀角、铜炉、象牙雕、古琴各有千秋

　　去年各大拍卖的犀角雕均以“100%成交率”回应市场，今年其火热势头有增无减，香港苏富比春拍“仇炎之、仇大雄父子珍藏犀角雕刻”专场已经掀起狂潮，国内各拍卖行犀角雕专场已积蓄了强劲的爆发力。北京保利征集到英国著名古董收藏世家A&J Speelman家族的收藏，也将开设犀角雕专场。古天一去年秋拍犀角雕单间拍品突破了拍卖纪录，今年筹备了“宽以居藏文房珍玩二”专场，是即去年秋拍宽以居一之后的专场。孙皖平在接受本刊记者采访时谈到：“其精品程度和上一次相像，以犀角雕和象牙雕为主。”同时，他还告诉记者，犀角雕在两年前可以说是市场的预热期，目前收藏热潮已经到来，由于它的材料的稀缺性，这种拍品只要是精品，未来市场价格还要再上一个台阶，目前品质中等的犀角雕200至300万元是收藏群体的心理价位，未来精品会被更提高一个台阶，可能成倍增长。而中等以下的拍品价位可能就不会再长，这个价位会拉长，随着价位的增长，收藏群体对犀角雕的艺术品相要求也会相应抬高。形成精品化收藏。

　　今年犀角雕是否能突破高价纪录，戴岱告诉记者：“今年可能会有突破，国内一些拍卖公司都在做犀角的专场，包括海外回流犀角专场，这样的话今年还会推动犀角市场再往前走一步，热潮已经到来了，就是看最高点什么时候到。”杨剑对记者表示，清代到近现代开始都是比较高端的收藏品类，目前统计，有据可查存世的仅4000只左右，今年春拍一位犀角收藏世家一次能拿出30只这样很重量级的藏品是很难得的，所以说它卖天价不新鲜，是很正常的事情。西泠拍卖文房杂件部负责人慕文泊补充道，犀角和其他艺术品门类一样，其价值不能按它的重量、大小来看，更多的是发现它的艺术价值，具有越高艺术价值的，越具升值空间。

　　继去年北京匡时秋拍推出“锦灰吉金王世襄藏铜炉专场”单场成交额高达9844.8万元后，铜炉市场的火爆被迅速点燃。孙皖平告诉记者：“铜炉拍卖的市场还没有完全成熟，精品价格和整体的价格依然没有完全拉开，我们今年春拍推出‘香云吉金’铜炉专场的原因也是为了从今年春拍中得到市场的理性的确认。去年匡石所拍的王世襄藏炉和之前的铜炉成交价相比，跨越了不只一两个台阶，这个价值还没有得到市场的确认。”对于铜炉未来的发展趋势，慕文泊谈到：“铜炉热已经持续了2至3年，它还会稳步向前，好的铜炉它的价格会更高，一般的铜炉问津者就会越来越少了，对东西的认识程度到位了，价格就会有区分。”

　　牙雕成为今年各大拍卖行杂项征集部门主管征集的焦点，戴岱对记者谈到：“明清象牙会成为热点，因为之前已经有过一个犀角的热点了，象牙和犀角有一个共通性，珍稀材料的特性以及本身的艺术性。牙雕的市场价格是一个在往上增长的过程中，它未来的升值潜力还是蛮大的。”慕文泊认为：“今年象牙会成为比较热的一个方面，这也是我们在征集中感受到的，会在这次春拍中显现出很大亮点。”孙皖平补充：“象牙雕春拍势头还是较猛的，明清象牙继续是热点，目前牙雕市场的整体价位还是相对较低的，未来还有很大的增长空间。”歌德瓷器杂项主管文龙采也认为，今年春拍的重点也是象牙，并且会按年代做一些细分类，如明早期、清中期、晚期、民国、还有五六十年代的大师雕工很精的作品。

　　古琴热已是今年春拍不争的事实，北京保利、中国嘉德、西泠印社、北京华辰等各大拍卖行在古琴拍卖上均有重头大戏，古琴成为近两年的关注热点不单是物以稀为贵，其所涵盖的文化内涵也备受关注。慕文泊表示：“我认为古琴火热是刚刚开始，铜炉、犀角、象牙很多门类火热之后，大家会把注意力更多关注到收藏品的文化内涵上，古琴在中国有几千年历史，流传下来的珍贵性，远远在铜炉、犀角、象牙之上。”杨剑也谈到，华辰10周年，对古琴的征集力度非常大，其重量级的拍品也是一直在和藏家接洽，对古琴市场还是非常看好的。　　

　　织绣、文房、篆刻渐受重视

　　织绣目前的收藏群体，不仅有私人藏家，一些上海的基金机构也开始进入刺绣收藏。戴岱表示：“织绣是一种文化，一种艺术品，现在很多藏家已经认识到织绣的艺术价值和收藏价值，目前的织绣市场的升值空间要比瓷器、书画都快一些。”他进一步补充，织绣的前景还是很不错的，这个市场目前刚刚开始，其中重要原因就是很多上乘绣品都在国外，内地没有保存，所以没有发展起来。现在除了永乐之外，其他拍卖公司也都有织绣拍卖。织绣的比重和数量都会增加。虽然绣品不是主要的收藏门类，但藏家对它的追捧程度相当高，价格攀升速度也非常快。

　　篆刻近几年市场价格开始上涨，逐渐走出了低洼地。西泠印社是最早将篆刻作为特色举办专场，并且在拍卖市场中引起巨大反响。“目前篆刻市场中精品篆刻与一般篆刻的价格差距已经拉开，尤其赵子谦、吴让之、吴昌硕与一般雕刻家差距在四五倍之间，这样大家在收藏心理上是比较成熟的，因为赵之谦、吴让之、吴昌硕这样的人物在篆刻史上的领军人物，他们的价格是已经凸显出来了，好东西和一般的东西价位拉开，就说明这个市场是慢慢成熟了。”西泠拍卖砚印部负责人蔡详详说，“现如今，关注篆刻的群体也开始逐渐扩大，原来是一些篆刻家比较关注，因为他们自己喜欢。现在一些书画家、企业家、书画生意的人也开始关注。文人书画家用印、收藏章门类都很热门，原来一些古籍的收藏章价格很便宜，现在就涨起来了，因为古籍收藏慢慢热起来，也带动了古籍收藏章的热，现在印章热了，也带动了古籍的价格。”

　　砚台一直是文人案前雅玩的珍品，不断受到众多藏家的关注。但在拍卖市场中却未形成较大气候，它的市场价位目前相比其他门类艺术品，还有巨大增值空间。从西泠印社去年春拍、秋拍两场砚台专场近100%成交率来看，今年砚台拍卖很有看点。杨剑也对记者表示，看好今年砚台的春拍市场，并将隆重推出砚台专场，希望将其延续下去，做成特色。砚台的高价会出现在哪些板块?蔡详详介绍说：“砚台高价位的一定是两类，一类是清代宫廷砚。明代宫廷的见到的很少，几乎没有。如果是《西清砚谱》里著录过，肯定是高价。另一类是文人砚。纪晓岚、吴昌硕，他们这些玩砚的人都出过砚谱，有砚谱可靠性就很强，就会出高价。”

　　柴宁说：今年的整个油画板块可谓让大家尤为期待，从香港苏富比的拍卖情况看，油画拍品表现出了强劲的势头，而今年内陆的拍卖公司在征集拍品力度上都下足了功夫，很多拍品质量并不逊色于苏富比这样的国际拍卖大鳄所推出的油画拍品，所以，今年国内的春拍油画板块其整体行情应该会呈现稳中有升的态势。

　　三大巨头，谁领风骚？

　　早期油画、写实油画以及当代艺术构筑成2011春拍的主旋律，内地各拍卖行在其征集的过程中也是各有侧重，对其走势众说纷纭。

　　早期油画处于价值低洼地

　　早期油画在拍卖市场上一直以来受到不公的冷遇，只是在近两年才逐渐受到市场的关注，而拍卖公司也在近两年增加了对早期油画的关注度。然而，翰海油画部主管柴宁告诉记者，虽然早期油画日益受到市场的关注，但是就目前国内的市场对早期油画的关注还远远不够，早期油画具有很大的价值却被市场低估，很多早期艺术家水墨画与油画同时创作，例如徐悲鸿、林风眠等人，但是他们的早期创作的油画和国画相比在市场上的表现却有着天渊之别，油画表现明显不如他们的国画作品。永乐油画部业务专家姚垚也认为，早期油画一直以来受市场的关注度交少，只是在近两年才受市场的关注。但是不可否认早期油画现在还是一块市场的价值洼地，应有的价值没有被发掘，未来此时期的拍品有着很大的市场潜力。柴宁进一步补充，早期油画之所以被低估主要有以下两个原因：一是由于特殊的历史原因及油画不易携管的属性致使早期油画现存的数量较少，按常理来说应该是具有较高的价值，但是很多藏家对其价值不够熟悉，所以关注早期油画的藏家很少;二是本来数量较少的早期油画，经过著录、出版的更是少数。今年春拍很多拍卖公司也日益看到早期油画所具备的价值，也积极的推动这一块市场，今年早期的油画的市场行情肯定会优于往年，而且在未来的拍场上早期油画仍有着巨大的提升空间。

　　匡时油画雕塑部业务经理谢扬在接受本刊记者采访时谈到，早期油画一直是油画市场上处于价值低估状态的板块门类，早期油画有很多特别优秀的作品一直没有得到藏家的重视。荣宝油画部主管艾泯谈到，早期油画因其创作的特定时期，具有特别的收藏价值。早期油画因其创作年代久远，同时在真伪的鉴别上也存在着不确定性。故这一板块值得收藏的也多是流传有序、出版的作品。谢扬说：“我们现在花很多的时间、精力去推广早期油画，也是想对其在价值定位上做出努力，今年春拍匡时方面还是主要早期为主并兼顾油画其它风格、时期的作品，对其未来的市场发展趋势我们有很大的信心。”西泠油画部主管马进认为，今年早期油画的出货量明显增加，这也说明了这一板块的需求是旺盛的，在保证作品质量的前提下，早期油画作品会成为艺术品市场最为稳健的板块。

　　写实油画趋势稳定

　　在艺术市场中写实油画一直是整个油画板块中最为稳定的一支蓝筹股，2007年经济危机后，写实油画呈现了较强的抗跌性。记者在采访各大拍卖行时发现，今年春拍几乎清一色的拍卖公司涉足写实油画，而他们也非常看好这块市场的潜力。

　　纵观整个油画板块，写实油画在拍场上之所以能够长久不衰得益于它具有良好的市场。匡时谢扬认为，一直以来写实油画市场行情稳定，是因为它有着广泛的鉴赏和理解人群，在整个油画与当代艺术板块中写实油画有着最多的收藏家，而且很多喜欢油画而又初入艺术市场的收藏家通常一开始会选择行情稳定的写实油画;另外，写实油画有着的优秀作品数量可观，同时，基本上不存在赝品的可能性。对于未来写实油画的市场行情如何?艾珉更是看重写实油画这一板块，其征集比例达到整个专场的20%，艾泯介绍，写实绘画在艺术形态上属于具象艺术，是绘画的一种表现手法。艺术家通过对外部物象的观察和描摹，亲历自身的感受和理解而再现外界的物象，这种艺术作品符合观者的视觉经验，为观者提供感官的审美愉悦。因而写实油画亦容易被大家理解和阅读，所以这一板块的收藏群体很大。他认为写实油画是油画的传统题材，也拍卖的常规项目。从绘画的发展和题材的多样性来看，这一版块仍将在未来受到关注。而永乐业务专家姚垚对此持赞同态度：“写实油画有着众多优秀的艺术家，这就为提供高质、高量的拍品提供了保证。今年永乐也比较注重写实油画，其拍品数量大约占总拍品数量的30%。未来对写实油画的整体行情还是有着良好的预期。”马进也认为，而写实板块是大家喜闻乐见的，一直也不缺客户群体。

　　当代优秀艺术家受拍卖行关注

　　“香港的艺术品市场行情表现历来是国内藏家判断未来内陆市场行情的重要参考标准，就油画板块而言，从去年就已有回暖迹象，而今年春拍香港的油画市场也有不俗的表现。在着眼于内陆的春拍，整个油画市场应该会呈现比去年秋拍更好的态势，”姚垚告诉记者，“今年春拍我们更加重视当代年轻艺术家这一群体，在他们的创作中不乏优秀的作品，而且在市场中年轻艺术家也越受重视，通过这样的拍品设置能够让藏家有更多的新选择，而不是仅仅的把目光集中在几个明星当代艺术家身上。对于未来年轻一代艺术家的艺术品市场我们抱以很高的期望。”

　　当代优秀年轻艺术家的作品成为众拍卖行期待的潜力股，柴宁就是这方面的推动者，他告诉记者：“2008年以后翰海方面一直在推动优秀年轻艺术家的市场，而且年轻艺术家也越来越多的受到市场的关注，但是真正受到市场认可的年轻艺术家数量很少，大概也就10至15个人，而翰海在推出年轻艺术家时也是非常的慎重，主要是上拍那些在最近几年经过市场考验的优秀年轻艺术家的作品，对于当代艺术品市场，他们代表着未来10年新的可能。纵观整个当代艺术品市场，未来肯定会呈现上升的态势，当代名家美术馆级的作品行情会持续升温;普通二线的艺术家的作品也会逐步得到市场的合理定位;年轻一代艺术家的作品未来市场值得期待。”匡时国际在这方面也是不遗余力，谢扬谈到，目前国内“70后”、“80后”的优秀年轻艺术家很多，也有很多优秀的作品，在拍卖市场上很多艺术品也是都能够破百万元的作品，而这批艺术家现在正处于在发展的路上。目前收藏家的品味日益多元化，而这批年轻一代的优秀艺术家也被越来越多的藏家所重视，未来他们的是市场行情是值得预期的。艾泯也认为年轻艺术家的作品是油画市场新鲜的血液，荣宝这次推出的新80后和先锋新锐的一些作品多为第一次以拍卖的形式呈现在大家面前，没有显赫的履历，没有长长的展览，没有过多的修饰，有的是一颗颗对艺术无限热爱的年轻的心，有的是天然去雕饰的质朴与清纯。这批艺术家的作品，期待给这些没有炒作的艺术家，以合理的价值发掘;给有过炒作的艺术家，但绘画技法一流的画家，以合理的价值体现。

　　2007年，翰海第一次把当代工艺品推上了拍卖场，随后保利、嘉德等大的拍卖公司也开始有了这方面动作。西泠更是当代工艺品拍卖领域功课做的最足的一家。2010年，匡时拍卖成立了当代工艺品部，预示着匡时拍卖在这一领域迈出了一大步。当代工艺品的市场前途在各家拍卖的不断尝试中，开始被发掘。夏浈认为，当代工艺品的投资收藏价值，并不低于古代工艺品。

　　当代工艺品，市场的兴奋点？

　　当更多的游资涌入艺术品市场，必然会造成“僧多粥少”的局面，只有有经济实力的买家，才能进入到精品的竞争之中。当人人都想投资艺术品的局面到来之时，同样的资金，我们是选择投资清代的一个二流藏品还是投资一个当代的一流作品，这一选择题摆在了许多人的眼前。

　　满足多元化的买家需求

　　当古代工艺品不断突破亿元价位之时，人们期待的不仅仅是瓷器、玉器等的高价频出，而是整个瓷杂板块各类拍品在价格上的全面突破。一方面只有资金雄厚的买家能够参与天价拍品的竞争，稀缺性导致了一般投资者的参与度不够，需要寻找新的投资热点。另一方面，当大量的资金进入到艺术市场，藏家们不再仅仅只关注某一类拍品，而是对所有有升值潜力的拍品都有了兴趣。从中国艺术品市场过去十几年的价格趋势来看，精品的价格涨幅是远远大于非精品的，当代艺术品同样适用这条价值规律。

　　2010年的春天，一件来自于顾景舟的紫砂壶获得了1232万元的成绩，带动了整个紫砂板块的提升，紫砂成为一时的投资热点，同时为其他种类的当代工艺品拍卖鼓舞了士气。为了满足客户越来越多样化的需求，多家拍卖公司成立了当代工艺品部，举办了当代工艺品拍卖。福建民间艺术馆馆长夏浈也告诉记者：“当代工艺品专场的推出，对大师的名气打造具有一定的作用，同时对整个行业向着高端化发展也有着一定的促进作用。同时，当代工艺品与古代工艺品在拍卖市场上并不是一种竞争的关系，而是起到相互促进的作用，哪一个市场好了对另一个市场都是一种带动。”她还表示，当代工艺品的投资收藏价值，并不低于古代工艺品。艺术品交易市场，应该厚古不薄今，一些以名贵材质为原料、经名家大师创作的作品被普遍看好，特别是随着这几年玉石、寿山石、紫檀、沉香等材料价格的逐年升高，当代工艺美术作品的行情也随之抬升。对作品本身潜在价值的关注会让当代工艺美术作品受到越来越多藏家的青睐。与其花高价去买热门板块中的低端藏品，还不如在具有潜力的板块中寻找精品。

　　自去年春拍推出茶具•香具专场以后，2010西泠秋拍典藏普洱茶及茶具专场中的一把馆藏级时大彬制圈钮壶也创下紫砂壶拍卖纪录，今年西泠春拍将继续推出普洱茶及茶具专场，在紫砂征集方面也兼顾新壶与老壶的艺术价值。西泠茶事部相关负责人对记者表示，以紫砂壶为例，新壶与老壶的表现可以说是并驾齐驱。特别是现、当代的一些大师作品，其拍卖价格更是屡创新高，在市场中表现抢眼。新壶特别是大师所制之壶，因其较高的工艺美术价值与实用性受到了市场的认可。但我们认为绝不能单纯以看待工艺品的眼光去审视紫砂壶，而是必须将其与历史文化背景结合起来。匡时拍卖当代工艺品部经理杨珺也告诉记者：“紫砂是因茶而生的，茶从古代就是中国人的奢侈品，是中国传统文化继承的载体。紫砂从“泥巴”变成一种艺术品，是凝聚了能工巧匠、艺术大师的智慧的，是一种具有中庸内敛气质且同时具有很高美学体系在里面的艺术作品，体现的是中国儒家思想中的最高境界。而且紫砂是能让茶更出色、出味、出彩，彼此相得益彰。一块陈年普洱的价格，一瓶拉菲红酒的价格，再对比一下紫砂壶的价格，我觉得当代工艺品还很便宜。”

　　匡时拍卖在今年春天推出了第二场紫砂专场，征集力度和范围都有所扩大。“在古代字画、古董等不可再生资源的日益紧缺的拍卖市场，当代高端艺术品以其应有的价值渐渐被大家认可和接受，我们相信在未来，它会占据艺术品拍卖市场中越来越大的份额，成为投资的新宠。”杨珺充满信心地说道。

　　打造当代市场的兴奋点

　　然而，并不是每一个品类，都是越古越好。在玉器市场中，比较受到市场认可的藏品多集中在明清时候，明清时期的玉器之所以受到认可，是因为在玉质、工艺都要比高古玉器要好，高古玉的收藏注重更多的是一种文化内涵。而随着现代工艺的发展，现在的工具、工艺已经超过了以往任何一个时代，目前的玉雕工艺品无论是材质还是工艺水平已经达到了顶峰。西泠拍卖当代玉雕部负责人孟磊孟磊认为，当代玉雕工艺品是玉器拍卖的一个必然趋势。现在是当代玉雕投资的黄金时期，当代玉雕无论是在工艺上还是材质上质量都要都要优于古玉。首先，目前的玉雕工艺美术大师数量很少，通过常年的作品积累，技艺纯熟，现在学徒们可能文化水平要高于他们，但由于玉料价格原因，经手的玉料数量非常有限，以后在技艺上很难超越现在的玉雕大师。另外，当代玉雕与古玉相比，不比担心真伪，现在由于拍卖市场的火爆，对古玉的造假非常猖獗，非常容易打眼。

　　孟磊还告诉记者，当西泠拍卖第一次推出当代玉雕专场时，虽然经过长达半年的市场调研，整个公司上下还是担心价位问题。但几年的时间过去了，西泠拍卖的当代玉雕专场已经成为了其特色受到业内人士的认可。以今天的成交价格来看，与首拍的那一批玉雕相类的拍品已经有了二到三倍的增值，这不仅说明了当代玉雕的良好成长性、拍卖促进了当代玉雕大师工艺价值的提升，同时也说明了随着市场的成熟和时间的推移，越来越多的藏家开始认可当代工艺品的收藏价值。当代工艺品的市场前景值得期待。他进一步补充，选择玉器作为切入点，是考虑到玉的材质本身比较昂贵，具有保值性。当时在推出当代工艺品拍卖时，西泠拍卖主要考虑的是买家在购买当代工艺品时能够最大程度的实现保值、增值目的。他认为，“好的材质再加上玉雕大师的雕工，具有很强的收藏价值。可以达到1+1>2的效果。”

　　“以稀缺材质为基础，再以高超的技艺融入独特的艺术价值，当代高端工艺美术精品的价格或许会远远超过普通藏品，通过历来艺术品市场成交来看，高端工艺美术的精典作品具有最佳的保值增值潜力，未来几年，精品的优势必然会得到充分体现。”夏浈告诉记者，“2010年的福建省民间艺术馆与福建东南联合主办的寿山石雕珍品夜场专场拍卖成交率100%，30件当代寿山石雕珍品成交金额超过1500万元，很好的证明了藏家对当代雕刻精品的认同。而横向比较，更多当代工艺美术品类的价格尚且不高，在整个艺术品市场中处于价值洼地，其潜力有待进一步的发现和挖掘。”

　　“匡时的当代工艺品部今后还会陆续推出国石专场等，需要的是慢慢的积累经验、客户，而不是盲目扩张。藏家对当代工艺品的逐步关注，不仅是出于投资保值的目的，同时也是对当代文化的一种收藏。”杨珺告诉记者。

　　珠宝、手表、红酒……琳琅满目的奢侈品在京城狂扫越来越多的“奢侈迷”，香港邦翰斯(Bonhams)在北京的预展现场最引人注目的就是琳琅满目的珠宝与手表，而香港佳士得此次来京谋杀媒体菲林的仍然是华丽的珠宝及珍贵腕表。此外，去年带给全国人民惊喜的茅台酒行情今春仍将继续，众多拍卖公司构建的“国酒专场”将茅台酒的角色从“行业明星”变成了“全民明星”。

　　“奢侈风”狂卷京城？

　　与传统的书画瓷器不同，稀有的材质、繁复的工序使高级腕表与珠宝成为矜贵的艺术品，一方面，与服饰、鞋履等其他奢侈品相比，珠宝和腕表受尺寸的影响最小，最易在全球范围内以统一尺寸制作和销售，作为个人物件，与包袋一样具有彰显个性的先天优势。另一方面，与爱马仕的王牌“Kelly” 或是“Birkin”包6位数的价格相比，真金白银、翡翠钻石的助阵，往往让珠宝和腕表，尤其是珠宝的价格更具有想象空间。

　　国内奢侈品空间无限

　　根据摩根大通分析师的统计，在奢侈品行业中，珠宝占据着最大的份额。香港邦翰斯的亚洲区执行董事陈楷遜在接受记者采访时说：目前国内的奢侈品空间很大。中国国内的收藏家越来越多，这与跟他们本身的财富增加有关。举例来说，有钱人的第一件事他去先买一台好车，开过了奔驰、法拉利之后呢?他会去追“古董”。很多艺术品，像是瓷器，全世界就一件，这个时候你也很难去定位他是‘艺术品’还是‘奢侈品’了。此次为国内藏家带来的腕表有不同的价格区间，非常适合国内买家。因为我们不只做高档的生意，如果你只照顾上面的人，下面的人就没有办法入门，你的销路会越来越窄、越来越少。客人一开始不花五万、十万买一个手表的话，以后就不会玩价格更高的表。如果没有价格低的手表引导，消费者就没有一个开端，再往高处购买也就没有基础了，在这点上所有的藏品都一样。

　　不久前佳士得公布了2010年度全球拍卖总成绩，其全球珠宝销售总额为4.264亿美元，较2009年珠宝销售总额增长56%，更打破了佳士得于2007年创下的3.95亿美元的年度最高珠宝销售纪录。在2010年全球珠宝拍卖成交价格前三甲中，佳士得占领两大席位，并售出6件成交价超过500万美元的珠宝。其中，佳士得美洲区以1.305亿美元的销售额创下珠宝销售最佳年度纪录;而佳士得亚洲区在香港举行的珠宝拍卖，成交额则高达1.63亿美元。

　　佳士得相关专家认为，取得如此优异的业绩，得益于全球珠宝市场重新得到买家的信心及支持。此外，欧美和亚洲大量新买家的加入，也让珍稀珠宝及顶级宝石的竞争日益激烈，尤其是来自中国内地的藏家对翡翠等顶级拍品的购藏热情持续高涨，对“西方”珠宝的鉴赏水平也日趋专业，已成为拍卖的中坚力量。佳士得珠宝部国际总监及亚洲区总裁高逸龙表示：“在这个新气候下，不论是大颗彩色和白色钻石、珍稀宝石及品牌珠宝，均吸引日益增加的全球收藏家和投资者。我们的团队再次展示出其高瞻远瞩与专业知识，让佳士得国际在全球珠宝市场上稳占领导地位。”

　　从全球市场来看，佳士得和苏富比已是奢侈品的重要流通渠道，并且拍卖行的拍品已不完全是“二手货”。1986年以前，拍卖行经手的珠宝几乎都是二次流通的，但之后由于越来越多的机构和个人开始热衷于通过拍卖行进行交易，因此从这年开始，苏富比和佳士得同时开始拍卖各珠宝品牌刚刚上市的新品，其珠宝拍卖成交额迅速增加5倍。截至上世纪末，从单颗的宝石到成套的珠宝首饰，超过1/3在拍卖行流通的珠宝为新品。今天，卡地亚、蒂芙尼和梵克雅宝等珠宝名牌几乎所有的最高成交纪录都是由两大拍卖行实现的。利用拍卖行这个渠道，奢侈品牌珠宝商不仅成功售出商品，迅速回笼了资金，同时也借由拍卖行的高知名度和高曝光率大大提升了各自的品牌影响力。这也正是拍卖行作为流通渠道优于零售门店的长处之一。

　　茅台酒，国人关注的新奢侈品

　　众所周知，葡萄酒拍卖是近年来拍卖市场上火热的话题。据苏富比数字显示：近年香港葡萄酒拍卖成交价屡创新高，已成为全球成交价最高的地区。2010年香港全年葡萄酒拍卖总成交额高达约4.1亿港元，每件拍品平均成交价为85,472港元，远超排第二位的伦敦总成交1.6亿港元。而由于香港举行的多场葡萄酒拍卖创造了拍卖额新高，使得媒体称香港已成“全球最大葡萄酒拍卖中心”。2010年，全球三大酒类拍卖公司(Acker 、苏富比和佳士得)的成交额比2009年几乎都翻了一番，而在这个新兴的投资消费领域，亚洲买家成为拍卖市场的“生力军”。

　　在葡萄酒成为亚洲藏家心头好的同时，茅台酒悄然成为了一只拍场“潜力股”。北京歌德拍卖公司名酒部经理刘剑锋在接受本刊记者采访时表示：陈年茅台酒走进拍卖会，并被设立独立的拍卖专场，北京歌德拍卖公司居功至伟。自2010年春拍北京歌德拍卖开创全国先河在春季拍卖会上第一次举办“中国名酒”专场拍卖会至今，已成功举办春秋两季“中国名酒”专场拍卖会，无论是拍品种类的选择或是最终的成交结果，都获得成功，并在市场中占据了很大的份额。这些成功，在于陈年茅台酒的稀缺性，在于茅台酒在新中国六十年间的特殊政治地位，更在于中国白酒也是中华文化的一个重要载体上，藏家拍得一件标的，不单是收藏了一瓶佳酿，更是珍藏了对过去那个火红年代的回忆和纪念。

　　同时，茅台酒与葡萄酒相比，茅台酒是大曲酱香型白酒，其酿造过程是小麦高温制曲、糯性高粱高温堆积发酵、然后高温蒸馏而成;而葡萄酒是由葡萄汁及葡萄里的糖分自然发酵而成的酒精构成。作为收藏品来讲，茅台酒相较葡萄酒有几个优点：

　　首先，茅台酒一直沿用传统酿造工艺，半个多世纪来，也只是在具体工艺上略有改进，相隔几年出产的茅台酒口感区别不大，品质稳定。而法国五大名庄所出产的葡萄酒其质量容易受自然环境的影响，雨水多的年份和雨水少的年份所出产的葡萄含糖分不稳定，品质有波动。

　　其次，茅台酒作为高度(53%v/v)蒸馏白酒，如果瓶口密封完好，在适当的温度和湿度条件下，可以长期保存而不易变质，随着储存年份的增加，酒中的杂醇逐渐氧化而生成芳香酯，会使白酒更加香醇，所以茅台酒是越陈越好，香气和口感都能得到极大地提升。而葡萄酒则需要具备严格的保存条件。最顶级酒庄出产的优质葡萄酒在合适的温度条件下，理论上可以存放几十年，但最佳饮用期过后，酒质就要下降了。

　　其三现在走上拍卖场的陈年茅台酒，基本上都为上世纪80年代或更早年份出产的，其存量已经极其稀少，这样的稀缺性就能保证价值。

　　此外，永乐拍卖名酒部的张翛翰介绍道：根据目前的拍卖结果来看，组合拍品最受买家的欢迎，成交率较高。这是因为组合的拍品的成交价分摊到单件拍品时，其成交价格往往低于市场价格，此外部分组合拍品还附带特殊意义，其拥有的限量价值往往是单件拍品所不具备的。