创意木雕“新东阳”

黄小明 天籁胜景（局部）

　　在我国的民间艺术中，东阳木雕世代相传，文化内涵不断丰富。特别在现代装饰中，点缀美化着生活，从而形成了独特的艺术风格。东阳木雕随着时代的不断发展，越来越受到人们的青睐。

　　我从事木雕艺术实践逾30年，且取得了相关的理论知识和不少的实践经验。参与并成功地装饰了北京饭店、浙江人民大会堂、杭州雷峰塔、云南烟草公司亚太国际会议中心、云南中烟北京办事处、九华山大愿文化苑、宜兴绿漪园茶馆、宁波海运集团办公大楼等工程的建造。其间之作品，或古朴典雅、庄重精致;或富丽堂皇、容雍华贵，无不体现了我对“传统与现代、理想与现实、文化与价值”的追求。这些木雕装饰既有古朴的民族传统，又具现代的人文气息，从而受到了不同层次、不同对象的重视与好评。

　　现就自己的艺术实践，谈谈有关东阳木雕在现代装饰中的创新。

　　关注当代审美 创新东阳木雕题材

　　东阳木雕艺术创作的内容，除历史事件、神话传说、民间故事、古典文学、唐诗宋词、山水人物、鱼虫走兽、宗教佛像外，还采取象征、寓意等手法，以动物、花卉表示人世间的吉祥、幸福、益寿与恩爱。而随着全球一体化步伐的不断加快，人们的审美观和价值观，也随之发生了相应的变化。为此，我一直致力于题材的不断创新，以期在东阳木雕的表现题材上，与其他艺术以区别。如在选材时，将某些当地景观、风土人情，融入装修的宾馆饭店之中。如在昆明翠湖宾馆建筑装修工程中，我浓缩了这儿的翠湖景色，以东阳木雕的独特形式，向中外宾客，艺术地、形象地再现了一个新翠湖。在作品创制的过程中，我把当地亚热带的植物、景观融入画面，最后用62块略带弧形的2米高、0.2米宽的木条拼雕，完成了反映翠湖全貌的大型作品《翠湖旭升》。因采用弧形木雕表现当地景观，且顺利解决了大型木雕作品的开裂问题，特别是开创了木雕壁挂，从单一的平板型，变化为以多样的弧形方式陈列之先河。再如，大型木雕的落地屏风《情归自然》，形象而生动地刻画了西双版纳热带雨林秀丽的自然风光。雨林蔽天，藤根垂悬，群象嬉戏，竹楼掩映，集中表现出了傣族人民与大自然融为一体的悠闲风采。《云南印象》、《春夏秋冬》等这些极富云南特色的艺术作品，更使翠湖宾馆锦上添花，美不胜收。

　　重在视觉观赏 创新东阳木雕表现形式

　　这些年来，东阳木雕以现代装饰的手法，在形式上不断创新，使其更具观赏性、多样性。著名画家、中国美术学院教授宋浩霖的国画《九龙图》，气势磅礴，在构图上，它有异于东阳木雕的布局。其间画面留出了不少空白，给人以想象的空间。移植于木雕后，风格依旧，而每条龙的造型，又作了某些艺术的处理，力争在传承中创新。做到在雕刻技法上，着重体现国画的写意性，使之更具体感与动感。此作品收到了国画与木雕珠联璧合之效，点缀于大型典雅客厅时，予人以耳目一新之感。

　　我曾在雕刻技艺上，对木雕作品进行多层次雕凿，尝试且成功地独创了“叠雕艺术”。2005年，作出《香山九老图》画稿后，为使作品更具层次感和纵深感，就别出心裁地将不同层面的内容进行分块处理，按视觉效果把它分割成30多块。在雕刻技法上，采用薄浮雕与高浮雕有机结合，将镂空雕、半圆锥雕、三面雕、圆雕等十多种雕刻技法加以灵活运用，做到工无虚刀，刀刀见功。完成雕刻后，按视线将它们分成近、中、远三大层次;同时在大层次的基础上，又分成多个小层次。最后将30多块木雕作品叠粘于25厘米厚的木框内。整件屏风，达到色彩与内容的和谐与融洽，富有韵律与节奏。从而形成由近及远、由高到低的多层次画面。艺术效果，典雅而庄重、古朴而大方。

　　我曾历经绘画专业的训练。在作了大量速写的同时，曾将一些富有审美情趣、反映江南古建民居的速写，再用木雕形式加以体现。这里强调速写原味和木雕作品在意境上的结合。采用“意到笔不到”的雕刻手法，潜心创作了作品《江南》系列。这些作品促成了一个新的木雕品种——“写意木雕”的诞生。我的“写意木雕”一露面，这些速写古镇、风景系列的作品，深受人们的喜爱，供不应求。有专家说：“这些速写木雕，将绘画语言与雕刻语言融合在一起，在全国尚属首创。”

　　提升装饰品位 创新东阳木雕风格

　　东阳木雕的装饰，大到宫殿庙宇，小到案头摆设，几乎无所不能。但东阳木雕如果一直按老方式装修，缺失变化，就会走下坡路。这绝非是我等所想看到的。为进一步弘扬东阳木雕艺术，就必须努力探索新时代的装饰风格，以提升东阳木雕装饰主体的品位和档次。这正是个十分适时且需要迫切解决的问题，所以这些年来，在这方面我亦做了大量工作，也取得了某些可喜的成绩。

　　为装饰好杭州雷峰塔，我别出心裁地设计了木雕，以竹简形式来表现大型壁挂。用诗配画的手法，雕刻或镶嵌历代名人赞美雷峰塔的诗词名句。这种以大幅文字为木雕的壁挂作品，倘处理不当，就会给人以单调、呆板，甚至会失却美感。但由于我们不断地改进和处理，经装饰后的木雕书法，安排得错落有致，画面字体，既有阳雕，也有阴刻，做到阴阳结合，别具韵味，从而体现了东阳木雕的另一种装饰风格，与此同时，亦有助于雷峰塔在文化品位上的提高。

　　装饰沙家浜酒家时，我更新了以往的装饰风格。本着节料省钱、又有特色的原则，以原杉木为主要装饰材料，再选用蓝印花布、竹编灯笼等，这些颇具地方特点的道具，做到了统一和谐地加以装饰。如此浓郁的风土人情与大自然原材料的结合，再配以书画作品，恰到好处地点缀，起到了互相烘托、锦上添花的作用。

　　东阳木雕的室内装饰，特点是依据配套设施和使用目的，进行设计与制作。如在江苏宜兴禄漪园茶馆室内装饰中的花窗一类，采用了简洁的窗花和花鸟图案，锯空浅雕，既镂空透景，又增加了室内外的层次感，将传统的木雕装饰，与现代建筑紧密结合，收到了十分理想的效果。

　　在昆明，翠湖宾馆的电梯间装饰，也另有一格。每个立面均有一个鲜明的主题，或以富贵牡丹，或以荷花、鲤鱼作为主题，全部以红木为原材料，再配以东阳木雕的精雕细刻，当你身临其间时，却如置身于古画之中。因为东阳木雕体感强，又给人以极大的视觉冲击，其艺术效果，自然不同凡响。

　　当下，高档次的茶室餐馆，往往把室内分割成若干适合两人或多人喝茶用餐的空间，既避了相互间的干扰，又成了舒适宁静的独立单元。若采用钢筋混凝结构来间隔，不但会缩小空间的使用面积，且会给人以压抑之感。因此，根据实用和人们的心理要求，我在多年的木雕装饰实践中认识到，宜采用木材质地轻巧，木质清香，且纹理自然，肌理优美的材质为好，它能有效增加室内美感。倘以木雕形式来装饰包墙、包柱、包梁，更可使装饰面积变大，能进一步迎合消费者的心理和审美需求。

　　近年来，我承接了不少室内木雕装饰工程，雕刻技法上尝试用超写实的全新手法，艺术效果明显。如《森林之歌》、《天籁胜境》、《三友图》、《鸣翠》等，受到大家好评。作品《晨》，原作是张木刻版画。是件反映藏区牧民生活的作品。通过木雕体现，朝阳映照着藏族姑娘的脸，藏獒依附于主人脚下，成群牦牛吃着青草，使作品更上品位。作品《吉祥》，我藉木雕的写实手法，把不同质感的毛皮布料得以充分展示，强调了不同衣服的纹理质感，极具生活韵味。新作《春意扬州》。则以扬州风光为主体，古建筑照壁为背景，一株杨柳越过墙头展露春意，瘦西湖五亭桥尽在照壁的圆窗内，展现了现实生活的场景。充分体现了艺术源于生活而又高于生活的创作理念。

　　我的大型木雕屏风《立根搏云》以“立根大地，搏击云天”为势，取“独木成林”的榕树为主体，以热带雨林及少数民族的人文风情为背景，榕树的根深叶茂、大象的嬉戏、傣族姑娘的沐浴场景等组成了丰富的画面。雕刻技法上则采用了现代写实手法，通过“叠雕”，使得作品拉开了空间距离，更具层次感。树干的苍老和枝叶的稚嫩，形成了鲜明对比;特殊的肌理处理，使画面更具美感。

　　东阳木雕如何在现代装饰中不断创新，这是一个经久不衰的话题。创新永远，创意无限。创新，这虽是一条艰难坎坷的探索之路，却正是我矢志不渝的追求目标，并将坚定不移地走下去，从而实现一个木雕艺人真正的人生价值。