炎黄艺术馆现艺术奇峰 再展大型雕塑《收租院》（图）

炎黄艺术馆于2011年3月8日至5月18日举办“新中国美术经典—再现收租院大型雕塑展”。此次大展由中国民生银行、炎黄艺术馆、四川美术学院美术馆共同主办，中国雕塑院学术支持。

此次展览是1966年《收租院》进京展出后，时隔四十五年再次在北京的展现。此次展览的版本是四川美术学院1977年完成的玻璃钢镀铜版本，共有103件人物像和道具。艺术馆配合作品将同时展出收租院历史照片、收租院记录片等珍贵的文献资料。

《收租院》创作于1965年6月至10月，由四川美术学院雕塑系师生和四川民间艺人集体完成。雕塑创作以四川大邑县地主刘文彩家收租情况为素材，现场构思，共塑造了7组群像，114个真人大小的人物和108件道具，以手卷式的叙事手法，栩栩如生的展示出地主剥削农民的主要手段收租的全过程，创造出中国雕塑史中的经典，并在中国大陆产生长期而深远的社会影响。1979年中国第四届文代会上，《收租院》和《人民英雄纪念碑》一起被认为新中国建国以来两大优秀美术作品。

附：

作品介绍

《收租院》七组群像

交租 在农民的相互顾盼中，凸现出刚进入收租院时的劳累以及交租前的复杂心态。

验租 以各种姿态表现出农民进院之前长途跋涉的劳累，以及等待过程中的烦躁与不安。这些等待验租的人们，如席地而坐的老汉、靠着柱子坐在粮袋上的老妇，个个愁容满面，为此后的结局做了铺垫。

风谷 一位老汉吃力地抱着一筐谷子，旁边的老妇人蹲在地上将一小袋子的谷子倒在簸箕里。旁边，一个垫起双脚、举着沉重的撮箕往风车里倒粮食的小女孩，应该只有玩耍上学的年纪，个子连风车的高度还不够。

过斗 揭露出阶级矛盾中地主以“大斗进小斗出”的方法达到多收租的目的。农民脸上的无可奈何表情、身上的补丁衣服与家丁的举动、整齐的装束，形成对比，表现出强烈的阶级矛盾冲突。

算账 在形象的塑造方面，着力于形象内心的刻画。其中，一个坐在空背篼上、双手抱于胸前的妇女与其膝前的孩子，渲染出母与子的惆怅。而地主刘文彩及其家丁和不满的佃农之间的对峙也尽现在观众面前。

逼租 拿着卖身契的盲老人与牵引着他的孙女，背着空篓挽着抚脸而泣的年轻妇女及老人，跪坐地上、扶筐无助的两个小姐妹，被蒙上眼睛、五花大绑的丈夫与倒在地上怀抱小孩的妻子……

怒火 一位满腔的愤怒和仇恨、手握扁担的壮年，是整个收租过程中总结性的人物，他回头怒视着算账的地方，为其走出收租院之后埋下了伏笔。该人物与交租部分中的拄棍老妇，形成强弱对比，首尾呼应。