透过鸟儿的眼睛看我们的世界(图)

　　近几年来，海南艺术界分外活跃，书画展频频展出，各种艺术交流形式丰富多样。综观多个画展和其他艺术展示，绝大部分作品都突出了海南的地域生态或人文特色，艺术家已经意识到地域特色和本土文化在艺术创作中具有的优势。形成这样一种格局，并非偶然。凡来过海南的人，无不为其热带自然景观的神奇、壮丽、多姿多彩而陶醉其间，无不被海南深藏的人文魅力所感动，对大自然天生敏感的艺术家更是如此。为展示海南艺术之美，推动艺术创作，海南周刊艺术版特别推出人物、评论、现场等专栏，欢迎参与，敬请赐稿。    ———编者

　　艺术家档案

　　罗继贞，1964年生，1987年广州美术学院毕业。中国美术家协会海南创作中心副主任，海南省文联创作中心主任。中国画作品《金秋》入选文化部、中国美协主办的“第八届全国美术作品展”并获海南省美展一等奖。中国画作品《风之语》入选中国美协理事中国画作品展并获海南省美展特别创作奖。《穿蓝白条纹衣服的女孩》入选中国美协主办的第三届全国水彩、粉画展。《海南英烈传》获海南省美展金奖。《夜色中的回忆》、《金辉萦梦》分别获海南《阳光·热土》展学术奖和文献奖。

　　生身为人，不可避免要用人的眼睛去观察世界。长期习以为常地用人眼观看，很容易形成一种坚固的信念，以为自己眼睛所看到的，也是一切眼睛所看到的，以为自己眼睛看不到的就是不存在的，眼前的世界是唯一成立的世界。于是，太阳底下就没有了新鲜事物。在这种情况下，人眼其实已经失明，它不再发现任何秘密，也无法设想在一种视觉里的图像。世界因此变得浅显，成为一个欧几里德平面。    

　　杜工部诗云：感时花溅泪，恨别鸟惊心。事实上，人自己在不同心境里看到的风物、色彩、气氛与内涵都有着难以缩小的距离。以一只什么样的眼睛去看世界，是比用眼睛去看什么样的事物更为根本的问题。在一双饱含深仇大恨的眼睛里，玫瑰不过是一种长刺的蒺藜，而在孩童的视觉里，一只蜻蜓就能成为许多奇妙故事的主人公。随着阅历的增长，人的眼睛里不断有阴霾聚集，霜雪降落，我们很难保持婴儿时纯澈的眼神。

　　在罗继贞一个时期的作品中，总能够看到二只、三只或者更多的小鸟出入其中。这些自然的精灵，它们或者敛起羽毛，栖落在细细的枝条上，或者展翅穿行于红花绿叶之中。在静默的笔触下，仍然能够听到它们惬意的鸣叫。从它们从容而又忘乎所以的神情，你能够设想它们应该是生活在人迹罕见的地方。人迹罕见之地，自然的美丽需要一种见证和记录，不然美丽就没有了着落，显出虚幻和空渺，不然美丽就失去了意义，变得荒谬与玄诞，这是人们的一种担心。人是一种尚未学会不担心的物种。在没有人烟的热带植物王国里，罗继贞想到了鸟儿。在人脚步停下来的时候，鸟儿展开折叠的双翅；在人眼失明的地方，小鸟睁开了清灵的眸子。鸟儿有着可以自由移动的视野，它们能够变换不同的距离和方位来欣赏一株美人蕉，或是一朵野杜鹃花，还可以闻到植物身体散发出来的各种芬芳的气息，并且陶醉其中。当然，更重要的是，鸟儿有一颗天真无邪的心灵，一种活泼乐天的情怀，弓箭弹丸之下照样忘情歌唱。在鸟儿无邪的心境里，自然的美好会得到更完整的还原，成为一种接近本真的存在。    

　　沿着鸟儿在空中飞行的弧线，罗继贞用手中的笔，推开一个明媚的窗户，向人们展示了热带海岛雨林地带特有的繁荣与璀璨，阔叶的芭蕉、神秘的果实、火一样燃烧的山花……这些流光溢彩的植物，给感官带来了丰盛的饮食，还有应接不暇的繁忙和扑朔，让迷惘的眼神有了可以忘怀的沉醉，让颓丧的情绪有了可以激越的向往。三三两两，穿梭于山野草木间的小鸟，无疑是雨林世界最好的导游，它们几乎把太阳馈赠给大地的珍宝全都给抖落出来，把自然保存千百万年的档案加以解密，任普通人随意浏览。    

　　当然，面对这些视觉作品的时候，我隐隐感到了作者与鸟儿之间存在着某种有待消除的距离，而视觉的缤纷也需回归心灵纯净的通感。也就是说，在画面上，鸟儿是鸟儿，人仍然是人，这个基本事实已经岌岌可危，却尚未彻底颠覆，尽管二者的距离系乎一念之间。人被鸟的翅膀所牵引，透过鸟的眼睛去发现自然的瑰丽，但他完全没有放弃人的立场、尊严和智慧，还有那些其实没有得到却又随时可能失去的事物。什么时候，作为画家的人画着画着就丧失了自己，摇身变成一只活泼泼的鸟儿，就像“吾丧我”的庄子在梦中变成了蝴蝶，搞不清自己是庄周还是蝴蝶的时候，会有意想不到的神祗降临。这个时候，我们只是造化手中的一支笔，一切都将由它来完成。    

　　而对于这一刻，我们除了期待，不能有所作为，但罗继贞本人例外。