何不给艺术留下一面墙

　　何不给艺术留下一面墙

　　江德斌时评人

　　深圳有个举世文明的“中国油画第一村”大芬村。然而，据《广州日报》报道，为了举办大运会和迎来全国文明城市的检查，大芬村外墙壁挂的油画被列入乱搭建的范围，将被强制拆除，上百名“墙壁画家”将被清出大芬村。城管办认为经过整治形象会更美好。

　　经济发达的深圳，文化底蕴不足，素来被称为“文化沙漠”。大芬村鹤立全国，多少改变了这一形象，给深圳涂抹了一笔艺术色彩。但如今，这一壁艺术之墙却因为形象不佳而将拆除，不知这是怎样的审美?

　　大芬村本是一个油画加工产业聚集区，以流水线集体作业的方式，占据了世界油画半壁江山的产量。严格意义上说，这只是一种工业规模化生产，属于匠工级别。但是，由于大芬村在业内的影响力也越来越大，它的油画产业链条，吸引来自世界各地客商的订单。而同时也有越来越多的画家入驻，以独立性质来创作、销售个人作品，这部分人很多便是“墙壁画家”，他们更接近艺术创作，也在提升大芬村的艺术品质。谁敢断言，未来就不会从大芬村走出一位世界油画大师呢!

　　大芬村是一个有着旺盛生命力的自发市场，应该给予肯定和支持，而不是一味的打杀。管理部门只需监管好日常事务，清除隐患，不必插手过深，也不应用一刀切的方式驱赶。

　　现在但凡一个城市要举办大的活动，或者迎接文明城市检查之类，就会借机强行将城市整顿一新，却不管市民是否乐意。参差多态也是一种美，城市的发展，要容忍多种业态，多种市场形式的合理存在。城市生活应该让市民感到舒适，而不是刻意地追求井然严肃。如果都是千篇一律的面貌，呈现出一种领导意志的涂饰，反而容易令市民感到乏味和疲劳。

　　“墙壁油画”的强拆遭遇，也是一个典型案例，折射出城市管理与民生发展之间的意识冲突。而在城市面子与市民里子之间，到底哪个更为重要，哪个更受广大市民的拥护，实在值得管理者去深思和抉择。