谈宫素然和《明妃出塞图》

　　包光潜

　　南宋时期的宫素然，不经意间的人生，竟然在历史的长河里留下浓墨重彩的一笔。沿着绘画的河流一路上溯，丹青风流，群星争辉，偶尔也有几位女星闪烁，宫素然当属最为潜伏的一个。一个生于山野，隐于山野的女道士，素面人生被几许颜色涂抹，变得扑朔迷离。光是她的身世就让后人捉摸不定，一说是贵州镇远人，又说是河北正定人。生于何时何地，卒于何时何地也不清楚。这没什么奇怪的，别说只是个女道士，即便不出家，嫁于豪门，难道就能留下详细资料？中国是一个非常传统的封建社会，女子无才便是德，她们只是男权社会的附属品和牺牲品。再者，中国几千年的历史长河中，又有几位草根留传后世，即使有作品留下来，也多为无名氏。从这点看来，宫素然是非常幸运的。

　　2010年秋季，在上海博物馆举办的“千年丹青：日本中国藏唐宋元绘画珍品展”，再次让这个生卒年龄无法考证的女道士、女画家成为书画界追捧的人物。被称为中国绘画里程碑式的作品《明妃出塞图》便是宫素然的遗墨。遗憾的是它流落日本，虽是中国根，却是日本籍。

　　中国绘画史上，诸如《明妃出塞图》这种具有政治、道德和伦理教化的人物故事画非常发达，主要物质载体有楼台馆所、庙宇山寺的立壁。除壁画以外，还有人物砖画、石画、帛画，直到后来的纸质载体。这些人物故事画主要绘制神话传说、历史故事、君臣伟业以及社会生活的大场景等。这种在画坛占有主导地位的人物故事画，宋以降，渐渐式微，而山水花鸟画，生机勃发，影响了整个主流社会，文人渐渐地走向风雅，走向个体的小天地。

　　在《明妃出塞图》》中，宫素然深怀幽情，挥毫于缣楮，纵情行笔，或疾或缓，且行且止。她以啸然砭骨的风雪为大背景，一方面生动地表达出昭君出塞的哀怨，另一方面又展示出昭君临寒无惧的心胸。你看看那些畏缩的男人们，哪个不是提防着寒风乱沙的肆虐，时刻做好躲避的准备。马啸西风，旌旗猎猎，飞沙走石，天昏地暗，而昭君却浑然不察。她不时凝眸回首，望尽天涯路，几多凄凉，几多慷慨……这种秉承北宋李公麟的白描画法，真是“不施丹青而光彩照人”，而且师出有门，不落窠臼，呈现出鲜明的个性特色。

　　人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。人生可以有无数选择，结果只有一种。如果不是因了某种缘故做了女道，宫素然会有如此传世杰作吗？其实，她一定还有许多其他的作品，只是因缘而殆，消逝在历史的风尘中。