走近立体主义时代“立体主义——西班牙电信艺术珍藏展”中国美术馆开幕

展览开幕式

　　经过1年时间的筹备，“立体主义时代——西班牙电信艺术珍藏展” 于11月30日下午4时在中国美术馆开幕。中国文化部外联局局长助理项晓伟、西班牙驻华大使卡洛斯•布拉斯科、中国美术馆馆长范迪安、中国美术馆副馆长马书林、西班牙电信首席执行官阿列达、中国联通董事长常小兵、策展人欧亨尼奥•卡尔莫纳出席了展览开幕式。该展览由中国美术馆和西班牙电信集团共同主办、中国联通支持，展览延续至明年1月9日，是中国美术馆跨年度的一次重大交流展。

　　展览共展出西班牙电信集团收藏的18位艺术家的43幅立体主义作品，均为1914年至1933年间创作，属于“综合立体主义”时期的作品，恰好与西班牙电信处于同一创始时期。

　　展览从立体主义运动三大支柱之一的胡安·格里斯作品出发，以三个部分展开描述立体主义发展之路：第一部分展出了1916年至1925年期间诞生的“新立体主义”作品，这是该展的重要部分，策展人卡尔莫纳表示该部分体现了西班牙电信基金会收藏的重要意义，如此集中时段的立体主义作品在任何国家和博物馆都是前所未有的;第二部分讲述了胡安·格里斯与拉丁美洲现代艺术形成之间的关系，通过拼贴画、现实与抽象的关系、分析与综合的发展体现了立体主义的基本理念;第三部分展出了将立体主义作为现代艺术起点或不可或缺标志的国家作品，全面展示了各国立体主义的面貌。展览中既呈现了墨守成规的立体主义作品，也有将立体主义与未来主义或现代古典注意、几何抽象、新具象甚至某些独具特色的表现语言融为一体的作品。

《杯子报纸和酒瓶》胡安•格里斯 1913年 混合技法 45.5×29

　　展览作品以西班牙画家胡安•格里斯的11件作品最具有代表性，他与毕加索、布拉克同为立体主义运动的三大支柱，中国美术馆副馆长马书林指出，格里斯是“综合立体主义”时代表现突出的艺术家，他的创作和言论在当时产生了重要影响。例如他主张把“面对自然来构图”与画面非客观的空间结构相结合。他的作画方式是，先经营画面的结构，再将题材与客观物象依附在这一结构上。他将这种“从演绎到综合”的方法，与塞尚的作画方法所作的比较，在现代派绘画史上颇有名气。

　　立体主义开始于一个世纪以前，处于欧洲和拉丁美洲现代艺术运动中的核心地位，被认为是西方现代主义艺术的开端，在西方现代艺术史上具有重大的影响力。它对于传统的艺术进行了重新的定义，同时它为一种新的艺术形式及理念打开了大门。立体主义流派画家努力消减其作品的描述性和再现性，力求在作品中创造出一种几何化倾向的画面结构。正因为这样重要的历史地位，立体主义作品一直备受关注，策展人卡尔莫纳坦言，因为世界各大博物馆的追捧，现在想要收集立体主义藏品都是十分困难的。

　　西班牙电信集团收藏的立体主义作品曾多次在欧美各地展出，亚洲首展选择了中国美术馆，通过这个近距离欣赏西班牙立体主义的原作，观众可从中感受到上个世纪初叶欧洲现代主义运动风起云涌的创新热潮。中国美术馆馆长范迪安在开幕式上致辞希望展览对于艺术史不断的发现能带给中国观众更加宽阔的思考空间，他认为，对西方现当代艺术的梳理与展示是中国美术馆不能回避的文化责任。

　　据悉，在展览期间，中国美术馆公共教育部还将推出儿童教育活动、系列导赏教育手册、学术讲座等一系列面向社会公众的教育活动，以加强对西班牙文化艺术的宣传推广。

　　作品欣赏：

餐具-维森特•多利戈•蒙特罗 1925年 布面油画 45.5×55

葡萄串-埃米里奥•佩托鲁蒂 1914年 拼贴画 48×35

山丘前的窗户-胡安•格里斯 1923年 布面油画 73×92厘米

展览现场

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