丹麦“世界之基”双年展，移民艺术家群集放异彩

Dahn Vo的无题作品

　　丹麦海宁报道——丹麦城市海宁(Herning)此前仅是以纺织业中心和Bjarne Riis(绰号“海宁之鹰”，环法自行车赛冠军，却因使用药物被取消资格)的故乡著称。如今，此地成了“世界之基(Socle du Monde)”双年展的所在地，这一双年展是文化界与商界的尝试性合作，将艺术家们与本地、本国的企业联系起来，这些企业中有老衬衫厂家、连锁牛排餐厅和地毯生产商，他们提供经济赞助，并承诺给予“完全的艺术自由”。本次是该双年展的第五届，将来自世界各地的移民艺术家集中起来，以其各自的经验反映本届双年展的主题——“文化之间(Between Cultures)”。

　　刚果艺术家Christian Botale与丹麦艺术家Christian Danielewitz一道在一间布满屏幕上显示CNN、BBC、卡塔尔半岛电视台、Sky和彭博社页面的笔记本电脑的小黑屋中建立了自己的刚果新闻频道。尽管前述媒体极少报道有关刚果的新闻，却比在审查制度下畏首畏尾的刚果本土媒体具有更大的覆盖范围。Botale受到他那经历过比利时殖民岁月的先父的启发，对来来往往的观众们说着：“非洲大陆形如左轮手枪，刚果便是这枪的扳机。”

　　生于菲律宾的艺术家Lilibeth Cuenca Rasmussen以作品《想你在我皮下(I Want You Under My Skin)》对种族与文化问题进行了略为挑衅的探讨。在以摄影作品喷绘的挂毯上，艺术家本人的女儿成了个编辫子的非洲妹，她的未婚夫则成了个拉美的小白脸。Rasmussen的一位朋友的皮肤由黑变白，还戴上了蓝色隐形眼镜。艺术家本人在作品中则穿戴罩袍，她说：“这作品谈的是成见，关于我们如何不带偏见地接受他人。”

生于菲律宾的艺术家Lilibeth Cuenca Rasmussen以作品《想你在我皮下》对种族与文化问题进行了略为挑衅的探讨。

　　保加利亚艺术家Nedko Solakov则以一种幽默的个人方式揶揄了艺术的商业一面。在今年的巴塞尔艺博会上，Solakov参展的唯一一件作品没卖出去，他向一家公关公司咨询怎样才能卖得好点儿，公关公司说要去迎合买家的趣味，并接受网上的订制。作为这件名为《请帮忙(Help)》的作品的一部分，Solakov宣布出售此作品的部分收入将捐献给杜撰出来的“促进艺术商业及制约艺术家创造力基金会”。

　　Thierry Geoffroy的影像作品《断臂之前(In Advance of the Broken Arm)》是展览中最雷人的作品之一，片中艺术家和一群助手(全都是来这北欧国家的移民)跟在该国皇家四轮马车后面，边跑边清理拉车的马们留下的粪便。这些粪便密封在罐头中展示。这件作品是向杜尚致敬，采用杜尚用现成雪铲的作品之名，同样也是在向皮耶罗·曼佐尼(Piero Manzoni)致敬，曼佐尼的《艺术家之屎(Merda d'Artista)》也参加了本届双年展，据说罐头中装着他自己的粪便。

　　另一件非同寻常的作品是Marcelo Viquez的大型木棺，里面一格一格地放着好多可口可乐瓶。艺术家于双年展开幕前一天在展馆的地下室完成了这件作品。有位博物馆员工对此爆料：“当时我们正吃饭呢，可口可乐总是莫名其妙地就没了。”作品标题有些费解：“帝国崩塌前的文化繁盛(Culture Prevails Before the Empire's Fall)”。据Reenberg说：“我问艺术家这是什么意思，他说：‘我不知道’。”