华丽三彩现唐风 斑驳佛像秀青铜

　　秋高气爽，正是中原好时节。上期在河南省龙祥宾馆如期举行的大河鉴宝活动中，华丽三彩现唐风，斑驳佛像秀青铜。初秋的好天气格外清爽，隔着大大的玻璃窗，秋阳毫不吝惜地挥洒，让穿越千年历史的古旧宝贝都蒙上了一层温暖的金色光泽，好生喜人。

唐代三彩烛台

　　大唐三彩钵

　　唐三彩是陶瓷大系中的一个华彩乐章，器型丰富，色彩斑斓。在9月18日的大河鉴宝活动中，来自汝州的一位收藏者带来的两件唐代三彩器物非常不错。一件是三彩烛台，这件三彩烛台高28厘米，分上下两个托盘，细白胎，三彩分色艳丽，造型华贵庄重。另一件为一个三彩大钵，高11厘米，直径20厘米，三彩着色鲜艳，施半釉，细白胎。陶瓷鉴定专家乔红涛老师点评道，这两件器物从三彩的分色与修胎上来看，唐代早期的风格极为明显，应为唐代贵族或寺庙僧侣所用之物。这两件唐三彩器物中烛台稍有修补，而三彩钵保存完好，实属不易，可算是陶瓷收藏中的重器了。

明清时期小叶紫檀笔筒

　　静穆小叶紫檀

　　文房四宝也是一大收藏项目，不仅工艺精美，而且材质众多，极具艺术品位与工艺价值。当天见到一件笔筒，为明末清初器物，尤其贵在其材质为小叶紫檀。笔筒高16厘米，直径14.5厘米，杂项鉴定专家张保龙老师说，这件笔筒足可称为小叶紫檀中的大件了。细看这件器物，材质细腻无比，坚重如铁，牛毛纹短细曲密，色调如黒犀似绸缎，静穆而高雅，宝光灿灿，光可鉴人。虽历经数百年而没有丝毫翘裂变形，“堪称小叶紫檀中的极品!”这件笔筒为素面，张老师认为，这是为了充分展示极品紫檀的高贵材质与美丽花纹，当年制作这件小叶紫檀笔筒的巧匠，为了减少损耗，特意将其做成素面，所谓“惜木如金”。张老师认为，制作工匠极有可能是宫廷御匠。

　　紫檀是世界上最为名贵的木材。在所有的紫檀木中，又以印度小叶紫檀最为珍贵。它以其深沉、静穆、古雅的色调，坚重无比、永不翘裂变形的品质，华贵美妙的纹理，幽黑润亮的宝光，充分体现出君临天下的王者之风，展示了尊贵无比的皇家气派。因此，明清两代皇家御用家具均以紫檀木为首选和主项，并严加垄断，禁止流入民间。因此，千百年来，紫檀一直稳居名贵硬木之首。

　　中国人历来仰慕儒家文化和文人的气质素养，正因如此，在所有古代紫檀器物中，人们最为喜爱的、价值一直居高不下的是文房之宝。这件小叶紫檀素面笔筒，材质珍贵，又属文房之宝，因此具有极高的观赏和收藏价值。

　　杂项中另有一件器物堪称珍贵。这是一件清代松花石砚匣，也是文房用品。该砚匣长15.8厘米，宽11.8厘米，高3厘米，用松花石和透雕工艺全手工精心琢制而成。石质细润，石色黄若蒸栗，包浆润亮。匣正面四周浮雕勾连云纹，中间分上小下大两层，均透雕屈曲盘绕的夔龙纹。匣外底面自右向左竖行分两行半阴刻行楷省字诗：“绿水桥平东风里朱门映柳低按小秦筝多情”，共计18字，文字丰腴稳重，俊美流畅，并有落款：“道光七年，完夫书”，下刻“完”字方印。清道光七年为1827年，张保龙老师认为，这首18字省字诗应解读为一首七言绝句：“绿水桥平东风里，风里朱门映柳低。映柳低按小秦筝，低按小秦筝多情。”诗中描绘的似乎是一幅“少女怀春图”：春风吹拂，长桥卧波，绿水荡漾，柳丝飘拂，朱门深院之中，一位千金小姐正低首弹筝，似乎在向心上人倾诉自己的怀春之情。真可谓诗中有画，景中含情，饶多情趣，耐人寻味。张老师认为，“完夫”应为清代晚期一位精于镌刻的书家或诗人。

　　张老师介绍，松花石砚又叫松花砚，是与端砚、歙砚、红丝石砚齐名的古代四大名砚之一，清朝时被御封为宫廷专用品，这件器物做工考究，纹饰繁复密满，雕琢细腻光润，颇具宫廷御匠风格和皇家高贵气派。

明代晚期药师佛

　　万年龟化石

　　郑州藏友杜先生带来一块龟化石，长21厘米，宽17厘米，高13厘米，张保龙老师说，这是万年石龄的山地龟化石。但见龟身之中填满坚硬如石的泥土，重约七八斤。整个龟身已完全钙化，表面犹如高古玉中的鸡骨白，洁白光润，手感极佳。背甲与腹甲上甲片的齿状咬合线清晰可见。山地龟的身体之所以较厚较圆，是由于山地龟生活在山林之中，经常从山坡上滚动下落，为适应其生存环境而形成的。

　　一个生物能够形成化石，取决于许多因素，其中有三个基本因素是必备的：一是有机物必须拥有坚硬部分，如壳、骨、牙或木质组织;二是生物在死后必须避免立即被毁灭，如果一个生物的身体部分被压碎、腐烂或严重风化，就很难变成化石;三是生物必须被某种能阻碍分解的物质迅速地埋藏起来。这个万年山地龟化石保存十分完整，且洁白光润，比较难得，具有较高的科研与收藏价值。

清代松花石砚匣

　　铜锈的讲究

　　古代印章应用范围非常之广，有官印、私印、商家印等，当天，一位女士带来一枚青铜印章，瓦纽，印文为篆书“别部军假司马”，青铜器与钱币鉴定专家于倩老师判断为东汉印章，“假”是副职的意思，别部为支系，汉朝到南北朝的军事编制都有司马之谓。于老师给出的市场参考价位为5000元。

　　但这枚印章外观有异，通体锈蚀斑驳，凑到鼻子跟前一闻，好大一股奇怪的味道!这位女士说，这枚印章原先满身是锈，看上去灰头土脸的，不像件值钱物，她就做了一番处理——先用洗洁精泡，再用钢丝球刮去锈，最后涂了一层菜油，这样看起来可好多了。于倩老师一听哭笑不得：“你这一处理可坏了事了。”本来只是表面生锈，内里可能还无损，这一刮，不仅伤了印章本身的包浆原锈，可能连铜质本身也被刮伤了。收藏品的保养和修复是件技术活，没点专业知识可不敢想当然地轻易下手啊!

　　于老师说，青铜器的锈有许多讲究，有干坑，有湿坑，有红绿锈，有粉状锈，干坑出的器物通常生红绿锈，这种锈不仅不需去除，还应当善加保存，红绿锈本身就可以增加器物的审美价值。而白色粉状锈则是有害锈，就需要及时处理，否则会继续蔓延，通过专业手段处理后，才能减缓其发展，但也不能根除，因此这种锈被专业人士称为铜器的癌症。于老师最后叮嘱这位藏友，回家只需注意防潮即可，不可再自行处理。

　　当天还见到一尊药师佛，青铜材质，明代晚期器物。佛像整体刷金，但已有多处脱落，嘴唇上朱砂涂红，但下巴有磕碰。药师佛也是民间常见题材，有保佑健康平安、无灾无病之意。这尊佛像高18.5厘米，于老师给出的市场参考价位为2万元。