郎世宁 《纯惠贵妃像》赏析
2010-09-27 09:10:44 来源：瀚海拍卖 已浏览次
2010-09-26
郎世宁 《纯惠贵妃像》 油彩纸本 54.5×42cm
西洋画笔写真容 默默深宫记芳华
一、 她是谁？——纯惠其人
这是一幅油画仕女肖像，既没有明示画中人物的身份也无画家署名。从衣着装束来看，画中的青年女子仪态端庄，头戴貂毛冠，身着黄底绣团龙袍服，佩戴着晶莹硕大的珍珠装饰，都表明了她出自宫廷的高贵身份，具体说应该是满清后宫的妃嫔。让我们将目光转向存世的清宫后妃画像，通过对比可以看出与此图屏中的女子容貌一致的肖像有两幅，一是作于乾隆元年的《心写治平图卷》又称《乾隆及后妃像卷》（美国克利弗兰美术馆藏）中的“纯妃”；二是《纯惠皇贵妃朝服像》（私人藏），上有乾隆帝御笔亲书的“纯惠皇贵妃”几个字。所以这位神秘的女子并非无名，她就是清高宗乾隆皇帝的妃嫔之一—纯惠皇贵妃。
纯惠皇贵妃（1713-1760），苏氏，苏召南之女。雍正时，入侍藩邸为格格。清代自康熙皇帝以后，典制大备，后宫号位定制严明。皇帝的正嫡曰皇后，居中宫，主内治；以下是皇贵妃一人，贵妃二人，妃四人，嫔六人，分居东西十二宫；以下还有贵人、常在、答应三级，都无定额，随居东西各宫，勤修内职。亲王的正室称嫡福晋，侧室凡生有子女者，可封侧福晋，其余统称格格。乾隆皇帝弘历登基前是宝亲王，苏氏就是他的侍妾之一。乾隆帝即位后，苏氏初封纯嫔，二年晋纯妃，十年晋纯贵妃，二十五年四月晋纯皇贵妃，同月十九日薨，年四十八，谥曰纯惠皇贵妃。葬裕陵妃园寝，位居诸妃之上。纯惠皇贵妃于雍正十三年生皇三子永璋；乾隆八年生皇六子永瑢，后出继为慎靖郡王允禧嗣，为质庄亲王；有一女封和硕和嘉公主，嫁傅恒之子富察氏福隆安。
二、 谁画了她？——画像其事
明晓了画中女子的身份，我们不禁又要问，是谁为她绘制了这样一幅形容毕肖，气韵动人的肖像呢？从传世的大量清代宫廷绘画来看，帝后的御容即正式肖像上，画师是不具名姓的，例如众多朝服像上都没有画家的款署，只有一些纪实绘画或行乐图上落款：“臣……恭绘”。所以这幅油画像屏上没有画家署名也是符合清宫规制的，寻找它的作者只能通过判断作品的创作时代和绘画风格来进一步推测。
我们注意到，与此幅画法相近，装潢形制相类似的肖像画屏可以归纳出一组，有《乾隆皇帝半身像》屏（法国巴黎吉美博物馆收藏）、《孝贤皇后半身朝服像》屏（北京故宫博物院收藏）、《慧贤皇贵妃半身朝服像》屏（北京故宫博物院收藏）、《嘉妃半身朝服像》屏（法国多勒美术馆收藏、《婉嫔半身朝服像》屏（北京故宫博物院收藏）等。这一组人物中除乾隆皇帝本人外，其余几位都是他的后妃。孝贤皇后姓富察氏，雍正五年（1727）被册封为弘历的嫡福晋；弘历即位，册立为后，卒于乾隆十三年（1748）。慧贤皇贵妃姓高佳氏，雍正年间选入弘历藩邸为侧福晋，乾隆二年（1737）册封贵妃，乾隆十年（1745）卒，追封为皇贵妃，谥号“慧贤”。嘉妃，姓金佳氏，雍正时入弘历藩邸，乾隆元年初封贵人，二年晋嘉嫔，六年晋嘉妃，十三年晋嘉贵妃，二十年卒，追晋皇贵妃，谥曰淑嘉皇贵妃。婉嫔（1717—1807），陈氏，雍正时入侍藩邸为格格，乾隆帝即位后初封陈常在二年晋陈贵人，十三年封婉嫔，五十九年晋婉妃，嘉庆六年，晋尊皇考婉贵妃，嘉庆十二年卒，年九十二，是乾隆帝后妃中最长寿者。这几位后妃加上纯惠皇贵妃都是早在乾隆登基前就成为他的妻妾，是乾隆帝王家庭生活中最初的成员。结合画中人物的年纪考查，应该绘制于相近时期，即在乾隆初年。
这些画屏绘画手法近似，显然出自同一画家手笔。以《纯惠皇贵妃》一图为例，基底为纸本，由多层高丽纸粘合而成，使用西洋的油画颜料，色彩厚重，背景处也敷色打底，不余空白。人物为半身正面取景，面部明亮，似乎有一束柔和匀净的光线从对面漫射过来，使人像在背景中显得格外突出。人物面部颜色调和，几乎不见笔触，更没有线条勾勒的痕迹，是纯粹的西洋油画技法。人像虽是正面，但立体感明显，画家显然深谙人体骨骼肌肉的组织关系，用一种淡化明暗对比而又不失清晰的方式交代出面部的五官结构，在表现容貌特征的同时赋予人物一种优雅温润的气质内涵。这些特征为此组图屏共有，似乎代表了画家的创作标准和审美原则。清宫之中，从康熙年间起就陆续有西洋传教士画家供职，而这组油画肖像屏，画艺高超，所显示出的艺术水平非首席西洋传教士画家郎世宁莫属。
郎世宁，意大利人，原名Giuseppe Castiglione，1688年生于米兰，他从青年时期就在著名的艺术工作室接受严格的绘画训练，画艺精湛。后来加入了宗教组织耶稣会，并于1714年（清康熙五十三年）以传教士的身份漂洋过海来到东方，次年抵达澳门，入乡随俗起汉名“郎世宁”，继而北上京师，于康熙末年进入宫廷供职，在紫禁城里渡过了他的后半生。乾隆三十一年（1766）郎世宁在北京病逝，终年78岁，乾隆皇帝亲自下旨料理安葬事宜。在郎世宁长达数十年的清宫画家生涯中，他创作了包括纪实绘画、人物肖像、花鸟静物等多种题材的作品。郎世宁有款署的画像作品有《果亲王允礼像》、《弘历岁朝行乐图》，另外《平安春信图》上有乾隆御题：“写生世宁擅”，证明为郎世宁所作。此外经专家考证也为众所公认的还有《弘历戎装骑马像》等。郎世宁的肖像画细腻传神，为兼顾中国人的欣赏习惯，他在绘制人物面部时有意减弱明暗对比，用柔和的色调表现出丰富的立体感。郎世宁在华51年，他的艺术和人生为清代宫廷绘画增添了多彩的一笔，也成为中国美术史中不可忽略的组成部分。
三、 缘何流落？——流传其故
清宫的帝后画像应该是秘不示人的皇家珍藏，如何又会在民间甚至万里之遥的欧洲出现呢？追述这几幅油画半身像屏在外流传的经过，最终的源头都与法国的弗雷(Frey)将军有关。法国吉美博物馆所藏乃弗雷将军遗嘱捐赠，有法国总统和文化部长的签署的政令证实；私人所藏是经弗雷或其后代之手出售。“弗雷”何许人也？这不得不提及中国近代史上的一段灰暗历史。清光绪二十六年（1900）“八国联军”入侵北京城，分别驻扎在各王府及皇家园囿中。法军驻地之一是紫禁城北面的景山，景山之中的寿皇殿，是清宫专门存放历代帝后御容的所在。而弗雷就是寿皇殿法国驻军的最高将领，寿皇殿的帝后画像自然成为法军特别是弗雷将军本人的“战利品”被收入囊中，再掠至欧洲也就不足为奇了。
这组油画肖像图屏对于清代宫廷历史而言是史实的记录，对于艺术史而言是中西文化交流的鉴证，由于历史的原因遭致散佚是为不幸，然而流传三百年至今仍可面世实为不幸中的万幸。对那些深宫中的女性而言，是美好年华就此凝固成艺术的永恒。
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