李少红《红楼梦》留下的未必仅有一头铜钱？

新版红楼梦电视连续剧未播先热，在一片雷声中李少红导演几番未语泪先流，针对网上滔滔指责解释复解释，辩说重辩说，末了还是三个字———没有错。

当看了新版红楼后，觉得网上的那些拍砖是过于狠了些，李少红版比王扶林版至少在“梦”的制作上要高出一大截，网上将新版红楼诟病为聊斋红楼、昆曲红楼、说书红楼等等，这些诟病其实并不可怕，换个角度看就是创新，商品社会的艺术对于出资方来说，动静越大，效果越好。

四大名著之首的《红楼梦》，在中国的巨大影响不止在研究领域，这既是文化现象更是社会现象，一部问世至今已有200多年的小说，还能受到社会的广泛关注而热度不减，在这个世界上恐难找出第二个国家是如此的了。

其实87版的《红楼梦》未必就是范本，后四十回完全采用所谓的红学研究成果，也未必就一贯正确。毕竟高鹗只小曹雪芹20多岁，而我们的红学家却相距200多年，红学舍近求远出来的成果，就一定可喜可贺而没有可惜可叹？说到底这些都不重要，重要的是对《红楼梦》的研究过于琐碎的索引考据，硬是把个小说《红楼梦》搞成了“越说越没样的一笔糊涂账”。对红学的实证为何纠缠如厉鬼？其它社科领域的实证，却偏偏不知道风是在哪一个方向吹，这又是为什么呢？

所以，李少红决绝地采用了120回本，而且笃定地认为自己没有错。不过，这次红楼的制作可不比她以前的《大明宫词》、《橘子红了》，可以尝试嫁接莎士比亚或弗洛伊德，要想再现中国气派的《红楼梦》就必须做好挨砖准备。人家广大网民也是绝对正确的，因为毕竟没有冤枉你李少红，那么多被人诘难的地方，不惩前毖后又怎么为未来再拍红楼添砖加瓦。

用不着过于仔细，就能发现李少红与王扶林在美学追求上的不一样，后者基本属于大众审美趣味，而前者几乎就没有突破第五代导演的窠臼，“各色”成就了她也桎梏了她。拍砖之处完全证明着群众的眼睛是雪亮的，比如难看的铜钱头，难听的音乐；惊悚的效果，奇怪的凌波微步；红楼女儿生活的大观园像聂小倩出没的荒村野寓；阵阵妖声萦绕，荦荦旁白絮叨……大宝玉比小宝玉矮，林黛玉无林妹妹少；贾母像根“老火柴”，刘姥姥肥大不像庄户人家……总之雷人之处一抓一把，挨点砖算什么，不过是雷声大雨点小。

不难看出，李少红的红楼美学出处在戏曲，基础在小人书。可以料定，新版红楼大观园中那道圆门拱墙应该出自红楼梦连环画；再看铜钱头、鱼泡眼、婴肥脸的林姑娘，活脱脱就是青年俊美的梅兰芳；那王夫人、薛姨妈的样范儿酷似老年的梅大师；再加上声声袅袅的昆腔，修修改改的戏装……

二百万红楼怎敌两个亿红楼，据说还有七十亿造价预算的红楼在候着呢，钱多有什么不好，钱多就不会有王扶林版衣饰寒酸、道具简陋的窘迫，你想两亿的红楼就已经大见豪华了，七十亿还不欲与天公试比高？对于观众来讲，只要好怎么做都成，问题是不差钱如果变成钱说了算，艺术就好不了了，即使李少红这样的大师追求完美又岂能完美？

王扶林的红楼算留下来了，比如那些人物，那些歌曲。而李少红的红楼能留下些什么？未必仅有一头铜钱？