金砖四国：新兴艺术经济的崛起

　　译者按：国际主流知名媒体准备跟中国艺术划分界线了，或者说，刻意淡化眼下气势冲天一如脱缰野马的中国艺术品市场。记得两个月前译者编一篇CNN GO网站的文章曾经说过，西方媒体开始试图把中国当代艺术从亚洲大家庭里“清扫”出门，如今，《商业周刊》的报道，更是将中国艺术在“金砖四国”里边缘化。或许，在西方投资客看来，印度、俄罗斯和巴西的艺术市场更易操控且利润巨大，而缺乏国际资本运作、本土实力买家充斥的中国市场则继续关起门来做游戏，俨然成了艺术世界大家庭里那个不听话的孩子。

　　原文题记：佳士得、苏富比以及其他拍卖公司正在激发那些艺术品收藏新贵们的爱国精神。

　　艺术市场总是跟着钱走。这段时间则意味着要讨好那些来自新兴经济体的收藏新贵们。拍卖公司不仅仅用沃霍尔(Warhols)招揽客户，同时也用源自他们本土的艺术进行煽动，结果奏效了。 来自“金砖四国”(BRIC)的巴西、俄罗斯、印度和中国的艺术品价值已经在最近几年猛窜，这也反映出各国的经济增长状况。拍卖公司特意从其他专场中提取出金砖四国艺术部分以满足这种狂热，举办精心设计的拍卖单元去激发金砖四国新富阶层的爱国热情。在过去的十年里，苏富比所提供的金砖四国拍卖标的已不止两倍增长。至于佳士得，则宣称他们全球的拍卖分支机构都拥有能讲汉语的员工，已经显著地提升了征集数目。今年4月份，菲利普斯(Phillips de Pury，全球第三大拍卖公司)也举办了公司史上第一个单独拍卖金砖四国艺术作品的专场，赚进了约1100万美元。菲利普斯还计划明年4月在伦敦举办另一个金砖四国专场。

　　今年秋天，纽约佳士得即将开启它的秋拍大季，以及一年两次、被业内人士称作“亚洲艺术周”(Asia Week)的活动。重要的拍卖被安排在9月14日至16日，范围包括印度、东南亚艺术，中国艺术和陶瓷。而9月14日这天，苏富比纽约也推出自己的重要亚洲收藏拍卖。在接下来的两个月里，苏富比和佳士得将在纽约和伦敦举办一系列专注于拉丁美洲、俄罗斯、印度和中国艺术的拍卖。仅仅从亚洲艺术周一项，苏富比预计拍卖超过2300万美元的作品(比去年增加了400万美元);佳士得则预期5600万美元，与2009年相比增长超过1900万美元。 在佳士得亚洲艺术周出现的重要作品中有一件无标题的抽象素描，作者为已故印度画家F.N. Souza，估价在120万至180万美元之间(今年6月，佳士得拍卖他的遗作收入即超过800万美元)。佳士得同样对中国古代青铜器寄予了厚望，部分标的预计每件将以超过100万美元的价格售出。

　　而苏富比最被看好的拍品中则包括印度艺术家Subodh Gupta的《OK Mili 》(悬挂雕塑，2004)。事实上，Gupta已经从他的国家艺术经济的增长中获益。在2006年一场佳士得的拍卖中，《OK Mili 》拍出14.4万美元，远超其2.5万美元的拍前估价。苏富比称这件作品有望在这一轮的销售中斩获25万至35万美元。 Gupta一直紧跟他妻子Bharti Kher的脚步，后者是印度另一位新兴崛起的艺术明星。苏富比伦敦最近销售了一件Kher的作品《皮肤会讲另一门语言》(The Skin Speaks a Language Not Its Own ，2006),一头被bindi覆盖的垂死大象。该作品拍出149万美元，这也是印度女性当代艺术家的最高纪录。其他处于上升期的金砖四国艺术家还包括俄罗斯画家Komar和Melamid，他们的作品《Meeting Between Solzhenitsyn and BÖll at Rostropovich's Country House》(1972)在去年菲利普斯纽约的拍卖中以超过100万美元的价格被买走。同一场拍卖中，巴西概念艺术家Lygia Clark的几何铝雕塑作品《Bicho》 (1960)，售价超过50万美元。“当代艺术市场令人吃惊的地方在于过去5年间它的全球化程度，”菲利普斯主席和首席拍卖官Simon de Pury如是说，“而在此之前，它仍旧是一个被北美和西欧艺术主控的市场。”

 　　一些人相信这些拍卖成绩是艺术世界最新销售策略的直接结果。即使如此，随着交易回到经济衰退前的迹象，很少有人会抱怨。“在一个瞬息万变的市场中，拍卖公司更加关注寻找一种聪明的方式，重新包装货品，否则将可能迷失。”纽约艺术品顾问Allan Schwartzman评价道，他的客户中包括巴西大收藏家Bernardo Paz。“当你把这些材料包装在一起，新的光泽诞生了。” 纽约的中国、印度艺术古董画廊将会在亚洲艺术周期间举办展览以期吸引到访的鉴赏家们。博物馆同样陈列了比以往更多的金砖四国艺术品，强化了这一趋势。“无论何时，一个地区出现经济繁荣，通常伴随着精神能量的创造性爆发，” de Pury表示，“我认为这一切仍将延续下去。”最起码，一场经济的繁荣已经带给这些爆发以新的价值。

  　　原文作者Rachel Wolff，来源于2010年8月的《商业周刊》BW Magazine。