左看电影 右观建筑

　　印度馆，来自孟买的建筑师设计的名为“工作室”的作品，受到双年展评委团一致好评。

　　近日，世界的目光似乎更多停留在威尼斯电影节上，其实，在这里举行的建筑双年展也大有看头。

　　本届建筑双年展首度由日本建筑师妹岛和世策展，她也是双年展首位女性总策展人。昨天，曾参加过上届双年展的MAD建筑事务所创立人马岩松接受记者电话采访时表示：“妹岛和世的策展方向，包括对作品的选择都比较新，作为一位来自东方的著名女建筑师，她和以往欧洲策展人的价值观和策展思路完全不一样。”

　　妹岛和世设定的主题“人们在建筑中相会”虽显抽象，但不少参展作品都以引人思考的“艺术装置”答题。中国建筑师王澍带来了中西理念结合的“衰变的穹顶”。此次双年展授予国家馆的最高荣誉“金狮奖”由巴林馆获得;终身成就奖颁给了央视大楼设计者、荷兰建筑师库哈斯。组委会还设立了三个特别荣誉奖，由中国建筑师王澍与印度孟买工作室、荷兰建筑师皮耶特奥多夫分享。

　　王澍：搭起“衰变的穹顶”

　　中国美院建筑学院院长王澍的作品名为“衰变的穹顶”，在介绍作品的创作灵感时，王澍表示：“可能在大多数人眼里，‘穹楼’是西方建筑特有的形式，我的建筑虽然在外形上借用了这个西方建筑传统形式，但在搭建方法上却渗透了很多中国建筑的手法。”

　　王澍的作品组件很少，搭建方式也极其简易，是用最普通、最便宜的白松木做出来的，王澍说，这一建筑理念在于它不需要脚手架，不需要大型机械设备。这些理性的建构来自于感性的理解。我们尤其关注普通人对建筑的诉求以及中国传统建筑的文化根基。这个方案的名字代表了我们的承诺，即向“业余建造者”学习，关注工艺、技术，并应用于当代建筑设计中。

　　●马岩松点评

　　王澍自称为文人建筑师，他曾经做过一个叫“瓦园”的作品，就是用好多瓦做了一个屋顶，我们可以说他做的是很文化的建筑，但又是脱离现实生活的建筑，因为这和中国面临的现实问题是两回事。他一直执著于自己所关注的问题。王澍的获奖代表了组委会对个人化独立思考的鼓励，或者说他关注的问题并不是中国需要他关注的问题，而是符合了西方对中国的期待。这就好比威尼斯电影节，以前是张艺谋的《秋菊打官司》获奖，后来他们倾向于贾樟柯的那种现实主义题材作品。这就是西方认识东方的一个过程，这个过程中也代表了他们对中国的期望，我们也参加了上届的双年展，当时做了一个“超级星——移动的中国城”，我觉得我们应该超越西方对东方的象征性判断。

　　巴林馆：没有建筑师的建筑

　　论起本届威尼斯建筑双年展最大黑马，巴林当之无愧。巴林国家馆击败此前呼声甚高的瑞士、荷兰、比利时等多个国家馆，摘得最大奖项金狮奖。

　　巴林国家馆本届参展主题为“拓荒”，旨在通过建筑语言呈现出巴林海岸线的变迁。展区内放置了三个小木屋，屋里按照三位渔夫的原生态记忆进行布置，观众可以走进木屋，席地而坐，倾听渔夫畅谈他们的故事。

　　策展人把巴林国家馆的创意形容为一个“没有建筑师的建筑”，这正是他们获得评审团青睐的重要原因。评审团认为，巴林国家馆表面上看不出建筑师的手笔，而事实上建筑师却隐身其中，巧妙地将远方的海拉进展馆。

　　●马岩松点评

　　双年展把金狮奖颁给巴林馆，其实代表了这次双年展的策展方向，巴林馆呈现的完全是一个返璞归真的状态，他们把自己国家用的很多木屋、座椅都搬到馆里，表现出来的这种文化和以往西方主导的文化完全不同，它并没有什么高新技术，是很原始的一个个建筑空间。其实这是一直以来东方人提倡的价值观，我们东方人认为建筑原初的价值是人，而不是建筑技术，人在里面能够感受到交流，它就是成功的建筑。

　　新加坡馆：“1000个新加坡”

　　第四次参展的新加坡发出让世人眉毛上扬的宣言——“世界人口激增”，城市面临更大的居住空间难题，要问解决方案，就朝新加坡看。

　　按照1:1000的比例，新加坡馆内设立了一条约35米长的“管道”展廊，代表35公里长的横切面。超过1000张的照片、模型、建筑蓝图等内容概括了私人和公共住屋、绿化环境、水源、经济、商业和工业等各层面新加坡人的生活与体验，展示出新加坡虽地小人多，但居住环境和建筑空间应用多元化的状况。

　　负责主导策展的建筑师、ARC Studio建筑事务所的邱彬铭解释说，新加坡目前的土地面积约710平方公里，这寸土如金的小岛将能容纳650万人口。把人口数字乘以1000，就得到65亿的世界人口。若参照新加坡的城市规划，全世界只要71万平方公里，只区区占据全世界面积的0.5%，就能容纳全世界人口。这也是今年“1000个新加坡”主题的由来。