“表演”着的当代艺术

8月28日，一场有关“行为”的当代艺术群展———“伟大的表演”在798艺术区的佩斯北京画廊开幕。这是佩斯北京自首展“遭遇”后的第一个群展，汇集了刘小东、张洹、徐震、邱志杰、孙原&彭禹等三十多位艺术家自上世纪90年代以来在创作中带有“行为意识”的作品，包括影像、装置、绘画、摄影等。

中国当代艺术都有表演性质

佩斯北京负责人、策展人冷林告诉南都记者，2006年，佩斯北京在纽约曾经举办过一次以行为艺术为主的展览，规模较小，但引起了不少西方媒体的关注。而这一次是更为明确地从行为艺术的角度来阐释当代艺术在中国的状况。相对于“行为艺术”这个词，冷林认为“表演”这个概念更有主动性，有“主动寻找”的含义，“实质上，中国当代艺术都有表演的性质。无论是行为艺术还是玩世现实主义，既有姿态的表达，也有表演的成分”，冷林说。

“表演”是此次展览的关键词，涵盖形式各异的作品。何云昌在《抱柱之信》中，将自己的手臂浇筑在水泥里，整整保持了24小时，再现庄子寓言的场景。孙原&彭禹的录像作品《犬勿近》是由四组两两相对的斗牛犬组成，斗牛犬是一种好斗的狗，如果没有人为地分开，它们就会一直打架到死，艺术家设计了一种无动力的跑步机，把狗拴在跑步机上，两两相对，但又碰不到，这样它们为了扑向对方就一直在跑步机上跑，用艺术家的话说，“斗争变成了一种运动”。以架上绘画著称的艺术家刘小东的“表演”则在录像中还原了绘画《上火》的过程。

不少作品映照当下现实

不少艺术作品也与当下中国的社会语境相关联。如赵半狄巴黎熊猫时装秀的录像，用熊猫人走台表演钉子户、城管、民工、乞丐等形象。张大力的《对话和拆》则用拆迁中一面破墙构成的侧面像，来表达暴力，人与人的关系，以及急速推进的现代化进程带来的破坏。何岸的《看看大哥能帮帮她吗?》是一个由各地偷盗的霓虹灯箱组成的作品，缘起是艺术家偶然收到的一条来自性工作者的短信。

张洹1997年的行为作品《为鱼塘增高水位》在持续五分多钟的录像中展现四十位参与者们各自站立在池塘中，随后张洹肩上放一个孩子也进入池塘的过程，与《为无名山增高一米》中，九个东村艺术家重叠在一起，为山顶增高一米的作品有异曲同工之妙。

在一般人们眼中惊世骇俗的行为艺术，曾经也作为当代艺术的边缘存在，冷林说，现在回过头来看，它是整个当代文化的一部分，有很多重要的思想和形式，行为艺术的这种仪式感可以既是严肃的，也是荒诞不经的。

据悉，此次佩斯北京举办的“伟大的表演”群展将持续至10月16日结束。