全国只有三块打马球图铜镜分布于北京、安徽和扬州

八瓣菱花形打马球图铜镜   扬州博物馆藏　

　    扬州博物馆三楼“广陵潮”展厅，有一唐代铜镜陈列区，其中一块“打马球图铜镜”最受关注。该题材的铜镜目前国内发现的文物只有三件，这种充满异域风情的运动题材铜镜，堪称唐代铜镜中的一朵奇葩。即将播出的《国宝档案》《扬州文物瑰宝》节目中，除了打马球图铜镜，海兽葡萄镜等一系列唐代铜镜，也一起见证着盛世唐朝扬州的制镜历史。

　　打马球铜镜“动静皆宜”

　　扬州馆藏的这块铜镜为八瓣菱花形，镜背正中置圆钮，直径18.5厘米、厚1.0厘米，欣赏镜背纹饰，可见四名骑士，手执鞠杖，跃马奔驰作击球状，姿态各异，活跃灵动。打马球过去被称为“击鞠”，要求运动者骑于马上，持棍打球。汉代之前，我国是没有这项运动的，后来由波斯传入我国，到了唐代，深得皇帝和贵族的喜爱，这项运动得以流行起来。艺术来源于生活，当时的铜镜制作就把打马球的生活场景运用到纹饰题材创作中。从铜镜纹饰看，妇女也参加到打马球运动的行列，这足见唐代开明与开放的社会风尚。1965年，此镜在邗江金湾镇出土，除了四位打马球者，我们还可以看到人与球之间衬以高山、花卉纹，一动一静两相宜。

　　“孪生三兄弟”各有特色

　　物以稀为贵，扬州博物馆的资料显示，目前我国仅存三面有关打马球图案的铜镜，一件为故宫博物院的传世品，另一件收藏于安徽怀宁县博物馆，而以扬州出土的这一面铜镜保存最好，是唐镜中的珍品。“孪生三兄弟”有啥区别?

　　记者了解到，藏于故宫博物院的铜镜比扬州馆藏略大，直径有19.3厘米。外形也是八瓣菱花，镜背面饰有四个连续动作的马球手，工艺精湛。而藏于安徽怀宁县博物馆的打马球铜镜，是在1983年一座唐墓中出土的，质地青铜，黑漆古，晶莹锃亮，可以照人。有四人分别驾驭奔马抢击二球，其间饰有花草、山峰等纹饰，整个画面表现出打马球比赛生动活泼而又激烈的场面。

　　盛唐时期铜镜制作达巅峰

　　打马球铜镜除了题材稀有外，其制作技艺也可堪夸。青铜器研究人士表示，至唐代，铜镜制造达到了巅峰。工艺上，锡和银的合金比例加大，使镜面显得特别亮洁而泛现银白光泽，映影十分清晰。盛唐时期铜镜除传统的圆形外，更多的是菱花形和葵瓣形，方形镜也渐多起来。图案内容丰富多彩，其中最负盛名的是海兽葡萄纹和打马球图，形神兼备，引人入胜。

　　晚唐铜镜有所衰退,趋向轻薄，花纹简略，新出现了亚字形和方形、圆角形镜。中国青铜铸造业发展到两宋已经走向尾声，无论规模、数量都已远不如前代。宋代铜镜较唐代轻薄、粗糙,流行圆形和菱花形，出现了圆形带柄镜。另外，宋代许多铜镜都标明铸镜作坊的标记，从中可以看出其时铜镜的商品性质。辽、金铜镜较为发达，除圆形和圆形手镜、菱花形、葵花形外，还出现了八角形镜，金代出现了扇形镜。明代，仿造汉镜和唐镜的风气很盛，清代中叶铜镜渐渐为玻璃镜所取代。