现代中国绘画的创作与收藏：彷徨与探索

　　中国画走向世界是迟早的事。但凭借什么样的艺术思想，依靠什么样的技法语言，让世界理解，让世界接受?这不是靠空喊能完成的，需要一代又一代为艺术而献身的画家群体艰苦不懈的努力和牺牲。这是一个充满变化、生机勃勃的时代。宋涤们的出现，正是时代发展的必然。他们艺到中年，既摄取了传统绘画艺术中的精华，又受到西方绘画的深刻影响，中国画的创新奇葩必将在这一代人手中绽放。

　　这还是一个跌宕起伏、再造辉煌的市场的时代。每一幅绘画作品在进入市场以后，除了艺术价值以外，又出现了一种用货币衡量的市场价值。在政治、经济、文化等诸多因素作用下，不断出现涨升跌落的波动，对绘画作品的收藏，又衍生出了投资功能，人们在欣赏绘画作品美的同时，还可以实现财富的保值与增值。我们既不能漠视绘画艺术中的学术价值，又不应回避收藏投资中的功利享受。收藏可以成为职业，也可以成为娱乐手段，更可以演化成个人的精神文化支柱。中国绘画艺术作品以其丰富的文化内涵、繁多的品类、悠久的传承历史，当之无愧地成为收藏投资的首选。

　　近现代知名画家不下千位，经常在拍卖会上露脸的不下200位。但从艺术角度衡量，其中卓越者就屈指可数了。拍卖业的蓬勃发展，催生了买“封面”一族，且不说买“封面”(印在拍卖图录封面上的拍品)也有买假设陷的风险，就“封面”的拍卖价格而言，也会高出同类拍品的数成至数倍。虽然艺术价值略高，但却付出了过多的经济成本。而专藏一家绘画作品，虽能尽享一个画家艺术嬗变的历程之美，但现代市场中过多的“包装”，让越来越多的收藏投资者分散了对画家和作品的系统收藏。

　　风卷世界的经济危机，使收藏投资市场风雨飘摇，价格下跌，财富缩水，这还是一个值得我们关注的市场吗?还会是一个值得我们投资的市场吗?答案是肯定的，也是复杂的。市场中的利益集团们鼓噪危中有机，似乎现在可以重新收藏投资。实际上，经济危机拂去了市场中迷人的泡沫，危机带给我们的仅是风险重重中的微机，最高兴的还是那些手中资金充裕的收藏投资者们。令人遗憾的是，许多优秀画家的精品的价格并无大幅下跌，从目前国内外经济发展状况看，等待似乎已不是一个最好的选择。有目的地少量介入，应有可为。

　　近现代画家中，虚谷、赵之谦、居廉、居巢、吴昌硕、任伯年的作品市场价位已高，且真赝混杂，不易分辨，应择其中传承有绪的精品，尤其对任伯年可重点关注。

　　齐白石的作品市场价位已偏离其学术价值，且赝品极多，应减少对齐氏作品的投资或释出齐氏作品。

　　徐悲鸿的油画及其中国画作品一样精彩，但市场中的赝品已经跑出了马的行列，且价格日益升高，应收藏其流传有绪的国画精品和油画。

　　林风眠的艺术成就重在尝试，但作品水准不均衡，能看懂和会欣赏的人不多。如果不开博物馆，现在就不要再收藏投资了。

　　张大千作品可以20世纪60年代以前少量精品和60年代后的真品为取舍范围，但其晚期泼彩作品的高仿品已随拍卖活动流入大陆市场，建议将收藏的张大千作品择机释出，精品可存一二。

　　李可染与石鲁均为现代山水画大家，但两人作品的变化轨迹恰好相反。石鲁早期作品很好，李可染则晚年越画越好，收藏投资回报以李可染作品为佳，收藏时可选传承有绪的作品，以李可染中晚期山水精品和石鲁“文革”前山水精品为主。

　　傅抱石的作品以中小幅最为精彩，大幅山水或人物画作品市价高昂，但笔墨不甚精致，且南方产赝品甚多。