上海博古斋春拍4月底举槌 传世珍本 《燕寝怡情图册》现身

　　上海博古斋拍卖有限公司“2010年春季大型艺术品拍卖会”将于4月29日在上海大酒店举行，约有500件左右的中国书画与藏家见面。其中《燕寝怡情图册》是本次拍卖的最大亮点。此本册页说来与博古斋也颇有渊源。《燕寝怡情图册》是无锡秦家历代收藏的珍品。无锡秦氏是北宋著名词人秦观的后裔，素以“孝友传家”、“书史传家”，仅明清两代，无锡秦氏就出了进士32人，而康熙帝、乾隆帝祖孙两代分别六次下江南，每次到无锡均由秦家接驾。其家世显赫可见一斑。秦观32世孙秦文锦在上海创立了艺苑真赏社，以出版秦家历代收藏的碑帖、书画、弘扬国粹，为文人墨客所誉，当时著名的就有这本《燕寝怡情图》和《张黑女墓志》等等。解放后，艺苑真赏社并入上海图书公司， 90年代上海图书公司把古籍、碑帖、书画的经营划分出来成立了上海博古斋。其“去伪存真”的传统也被继承了下来。

　　此《燕寝怡情图册》由秦氏后裔提供，原本为清宫廷收藏，全册24幅，后为无锡秦家收藏。1904年艺苑真赏社创立时以原本出版《燕寝怡情》珂罗版图册，轰动一时，为社会名流、学者文人重视。文学巨匠鲁迅曾在日记中记载“七日雨，午后霁。在艺苑真赏社买《燕寝怡情》一本，三元二角。”“九日晴。晚以《燕寝怡情》赠增田君。”內府旧藏图册《燕寝怡情》赏读　

　　本次博古斋拍卖的册页就是该图册中的12幅，绘制极其精美，人物开相饱满、圆润，神情生动，含蓄优雅，将男女情意刻画入微，假山、花卉、盆景、衣纹都精细至极，类似题材无出其右者，无怪乎乾隆将其收入宫廷秘藏。该图册中的其余12幅现藏于美国波士顿美术博物馆，其扉页钤有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”。

　　此本册页是研究古代男女情事、衣纹服饰的极好资料，有不少关于房中术研究和中国明代服饰研究的书籍，经常使用《燕寝怡情图册》作为封面和插页使用。如邓云乡《红楼梦服装杂说》，列《燕寝怡情》人物服饰十幅(2003年10月《趣味考据》书中);沈从文所著《中国古代服饰研究》对《燕寝怡情》人物服装有细致叙述，台湾著名学者王尔敏于《明清时代庶民文化生活》中也提及燕寝怡情。如此珍贵的册页望有缘者宝之。

　　此外，博古斋还征集了一批书画精品。如明代著名画家陆师道的《松亭高士图》山石以绿与石青相间染出，色不碍笔，色彩浓郁，运笔轻灵，亭中人物举目遥望，怡然自得。此画可称为陆氏青绿山水的代表作，为应野平旧藏，著录于《百缘堂藏画》九十八页(上海书画出版社2003年5月)。承名世的《山水十二图册》为顾廷龙题册名，此册是承名世游览各地，遣兴之作，云树烟峦，景物欲活，自然天成。其后有唐云、程十发、朱屺瞻、沈迈士诸名家题跋，评价甚高，殊为难得。顾西津的《松涧风雨图》反复皴染、用笔入微，山石开张，层峦叠嶂，画面充实，极有厚重感。可谓顾氏精品。旁有吴昌硕题诗一首赞美不已，并有金心兰收藏印，不可多得。吴青霞的《渔趣》袖珍小扇，合起后不及掌大，吴青霞将众多船只、阡陌路径、树石桥梁精细地描绘在如此小扇上，其深厚功力可见一斑。

　　另一面则是吴湖帆女弟子顾撷纯的小楷，也是精致秀美。两位名才女书画合璧也别有一番风味。陈从周《四时花卉卷》笔墨淡雅，兰蕙清逸，四时花卉齐聚一卷，为其精品之作。徐建融先生题签，顾廷龙先生题引首，洪丕谟先生题跋，云其为陈氏极品，其后又有毕盛题跋。

　　清初画家顾岱的《五老观画图》，绘画人物极为传神，线条劲挺，构图充实，此画为天津文物店藏品。王蘧常的章草对联高古奇崛，有“涵盖天地、气吞八荒”之势。此联是上海古籍书店藏品。清乾隆时期画家王巘的《行旅图》，气势宏大，人数众多，整图又贯气顺畅，也是佳品。文征明《行书七言诗》，布势跌宕起伏，运笔迅疾顿挫，墨韵苍劲秀逸，该作品诗、书、印俱佳，堪称文氏代表作品，此轴为上海古籍书店藏品。出版于《上海博古斋藏书画集》125页。

　　本次博古斋书画专场可谓精品纷呈，是一场中国书画的视觉盛宴。

　　宋版精品呈现博古春拍

　　2010年4月上海博古斋古籍善本专场将进行，在目前古籍市场价格上升的情况下，博古斋将有一批极为亮眼的拍品。宋元刻本一直为古籍收藏的翘楚，此次拍品有宋宝祐五年(1257年)赵與刻本《通鉴纪事本末》存卷34，此本为黄麻纸初印本，每半页十一行，行十九字，左右双边，白口，版心上记数字，下记刊工姓名，有梁贡甫、何豫、黄佑、周松、蔡成等。宋讳避恒、玄、构、眩、慎、让等。拍品镌工精雅，纸墨俱古，加之字大行宽，赏心悦目，是典型的宋刻大字本。是书初印者罕见，在当今拍卖市场中更是廖若晨星。拍品没有补版，印工亦佳，非常珍贵。著录：《中国古籍善本总目》史部P295。05年德宝古籍拍卖宝祐五年刻本《通鉴纪事本末》八页，成交价55000元，06年中国书店古籍拍卖，一卷，成交价66万元。07年德宝落槌价72万。

　　09年年底白棉纸明版书价格火爆飙升，本次承接此波行情，本场拍卖将推出嘉靖三十四年徐洛刻本《文章辨体》五十卷、明茅维刻本《东坡诗集注》三十二卷、明刻朱墨套印本《欧阳文忠公文钞》十卷、明嘉靖间刻本《艺文类聚》一百卷等十几部明版白棉纸书上拍。另有竹纸本明崇祯间新安胡氏刻本《苏门六君子文粹》七十卷，内收淮海先生(秦观)文粹十四卷、宛丘先生(张耒)文粹二十二卷、济北先生(晁补之)文粹二十一卷、豫章先生(罗豫章)文粹四卷、后山居士(陈师道)文粹四卷、济南先生(李荐)文粹五卷。王重民《善本书提要》P467著录。传世不多，此为首次上拍。

　　在碑帖方面也有《北周李景和造像》此立轴有缪荃孙题名，刘海粟题跋。《九成宫醴泉铭》是欧阳询75岁的作品，最能代表他的书法水平，体现了其书法结构严谨、圆润中见秀劲的特点。此碑书法，高华庄重，法度森严，笔画似方似圆，结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄，无一处紊乱，无一笔松塌。用笔方整，紧凑，平稳而险绝。明陈继儒评论：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神气充腴，能令王者屈膝，非他刻可方驾也”。明赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。《宣和书谱》誉之为“翰墨之冠”，赵孟頫说：“清和秀健，古今一人”。是楷书研究的出发点、终点。是历代学书者的楷模。本品拓工精良，极具古韵，楠木夹板。有翁方刚题签，清末著名书画鉴赏家段春湖题跋，末有咸丰间赵光题跋“云此本为明拓本”，祁寯藻两次题跋。祁寯藻(1793—1866)字颖叔、淳浦，号观斋、息翁，山西寿阳人。道光进士。历官至军机大臣，左都御史，兵、户、工、礼诸部尚书，体仁阁大学士。 世称“三代帝师(道光、咸丰、同治)”、“寿阳相国”。清代中晚期著名书法家，有“一时之最，人共宝之”“楷书称首”的赞誉。

　　另有泥金书《孝女曹娥碑》，笔姿秀雅，神采欲飞，极具风韵。有董其昌款识。后有光绪年间名士施绍书(号孚龛)、寐叟沈增植长跋二篇。沈增植(1850-1922)，字子培，号乙盫，浙江嘉兴人。光绪六年(1880)进士，授刑部主事。官至安徽布政使。博极群书，躭史学，精佛典，亦工诗，有集传世。其由楠木板镶黄花梨边，板上刻有：“孝女曹娥碑董华亭真迹”，装帧精美。

　　金石刻画臣能为——赵次闲“木雁斋”印解读

　　清钱塘西冷八家以篆刻名闻天下，自乾隆年丁敬创立浙派，数百年间，领军印坛，流风延展至晚清、民国，影响深远。

　　丁敬(1695-1765)，字敬身，号钝丁、砚林，别号龙泓山人等，浙江钱塘县人。一生清贫，好金石，工篆刻，集秦汉之精华，变文、何之蹊径，雄健高古，苍劲质朴，独树一职，开“浙派”之先河，世称“浙派”鼻祖，并与黄易、蒋仁、奚冈、陈豫钟称西冷前四家。擅写梅、兰、竹、水仙等，清新有致。著有《龙泓山馆诗钞》，《清史列传》，《砚林诗集》等。

　　龙泓后，学者皆以之为楷模，复青之于蓝者，罗榘于《西冷八家印选》序载曰：“余若秋堂以工致为宗，曼生以雄键自喜，次闲继出，虽为秋堂入室弟子，转益多师，于里中四家无不摹仿，即无一不绝肖，晚年神与古化，锋锷所至，无不如志，实为四家后一大家。”

　　赵之琛(1781-1852)，字次闲，号献父、献甫，又号宝月山人，斋号补罗迦室，浙江钱塘人。精心嗜古，邃金石之学，篆刻得其乡陈豫钟传，能尽各家所长，为西冷八家之一。尝为阮元摹刊钟鼎款识，兼工隶法，善行楷。画山水师倪、黄，以萧疏幽澹为宗。花卉笔意潇洒，傅色清雅。间作草虫，随意点笔，各种体貌，无不逼肖。然丈尺之幅，腕力已薄，虽不能追踪古人，亦当抗衡奚冈、方薰、黄易。晚岁栖心内典，喜写佛像，所居高士坊名其庐曰补罗迦室，有《补罗迦室印谱》。

　　上海博古斋2010年春拍拍品‘朱文“木雁斋”印’，为赵氏1809年秋仲作(清嘉庆十四年)，时年28岁。印款中赵氏祥尽所记刻印之由来并发篆刻之感想，款曰：“已巳秋仲，梁六企云适访，出示研叟(丁敬)所刻木雁斋小印，篆法醇古，直诣秦人。余谓习斯技者，以秦汉为宗，而参以研叟刀法，始克纯乎。企云曰，是矣!然须得汉人印法为耦，子曷不为余成之，余曰，诺走笔刻此，非敢与研叟抗衡，亦聊应企云之命耳。宝月山居民赵之琛并记。”是印赵氏以纯切刀之法为之，遒劲凝练，古朴雅逸，意蕴隽永，虽言非敢与研叟抗衡，实不在龙泓之下。赵氏晚年印作似流于程式，然观此早年之作，纯于自然，绝于丝毫刻意，真谓之佳也!又岂非一佳字可喻之者?是印边款百余字，小刀精刻，近乎于微，目力之炬，精力之盛，功力之深当赵氏毕生之珍品，更难得赵氏印论语屑其中，使后辈可窥赵氏及浙派学人为艺之道也。是印石清中期寿山芙蓉石，质地晶莹剔透，间以红黄花色，甚称传世逸品。

　　金石刻画臣能为，赵氏承先贤印学，执西冷八家旗帜，浙派中兴，其功居高也。