古画装裱大师 他们比文物还“稀缺”

将身价不菲的古画小心平铺在木桌上，特殊药水浸湿后，一点点去除腐旧裱层，最后重新装裱，原本破败的古画重又恢复“生机”，全程容不得有半点闪失，否则后果很难预料。用老装裱师廖定一的话来讲，文物在自己手中被毁，形同“犯罪”。昨日，四川博物院7幅刚完成装裱的张大千画作抵达云南省博物馆，并已经布展完毕，在春节期间与云南观众见面。这7幅大千画作为川博馆藏从未展出过，也从未被鉴定过，持续月余的装裱工作，正是由已退休的廖定一担纲。“全省文博界干古画装裱的就10来个，能拿下高精度重要画的更没几个，后继无人啊。”1000多年前诞生的古画装裱师，已成现代“稀缺资源”，这让廖定一不无担忧。

名画要出川请回老装裱师

1月初，已经退休的廖定一接到四川博物院的邀请，“有一批张大千的画急需装裱，2月初就要去云南展出，时间紧任务重。”廖定一退休多年，每每接到的装裱邀请，都是文物保护中难啃的“硬骨头”，最让他头疼的，不是7旬“出征”，而是自己被邀请的次数太多太频繁，“说明文博界文物保护中的古画装裱很缺人。”他说，全省文博界从事古书画装裱行业的仅10来个，自己也带过几十个徒弟，但因为太苦太累，待遇也等同一般工人，坚持做的寥寥无几。

在四川博物院文保中心，7幅古画逐一摆在廖定一面前。都是张大千未完成的敦煌临摹壁画，画面都很大，最大的一幅足有2米多长，而且纸张都很脆弱。“都是竹浆造的画纸，纤维很短，拉力不够，稍不注意就会破损。”这些画从未展出过，也从未被鉴定过，“其实好多都够得上国家一级文物。”文保中心张主任介绍，这些画刚到博物院时，画作保护得就不好，原来的装裱层不同程度发霉、卷曲，画作面也有破损，装裱难度极大。为让观众领略到大千画作的魅力，四川博物院决定重新装裱这批大千画作，特地请回了老装裱师廖定一，带领一批年轻文保工作者，进行一次“化腐朽为神奇”的古画装裱行动。

上世纪50年代，还是个17岁小伙子的廖定一，从陕西汉中来到成都，进入四川省博物馆（现四川博物院）学习古书画装裱。

他的老师，是中国文博界知名装裱师刘绍侯——一位为张大千装裱过古画的世界级大师。名画装裱必须在隐秘、安全之地进行，窗户上加装了铁栏，监控器与之相伴，感觉有些像坐牢。几十年下来，廖定一患上腰椎间盘突出的“职业病”，疼起来路也没法走。每到晚上，腿是必定肿胀……

为古画“手术”重现文物曼妙处

古书画装裱不同于“现代机裱”，必须全手工操作。“用机器裱画绝不可用于裱古书画，虽然用时会很短，但损伤很大。”廖定一介绍，被机器裱过的古书画不可能再进行修复了，就是再裱也不可能。“现代机裱”常用的胶，也会在高温下进入纸张，改变古书画纸张性质。

而古书画装裱的最难处，便是“揭裱”。2月初，记者获特许进入装裱室，见证古画装裱全程：将残破的书画平铺在专用木桌上，用特殊药水将字画浸湿，先洗去附着在字画表面的灰尘脏东西，跟着动手“揭裱”。“就是要把所有不是画本身的东西全部去掉，换上高强度且适合原画的纸张，原则是‘拿得上去，取得下来’。”廖定一站在古画跟前，身体与木桌保持约3厘米距离，上半身深深前伏，但绝不接触古画，双手极其小心翼翼的，轻轻一点点揭去已经破败不堪的古画原装裱层。

“揭裱”全程往往得持续数个小时，尽管额头渗出汗珠，廖定一也不敢伸手擦拭，“就像人上手术台，必须一口气做完，不能停。”旧层去除后，抚平古画再反转，揭裱完成后的古画，仅余薄若蝉翼的“画心”，廖定一双手捏住两角，轻轻上提，潮湿“画心”像块丝绸一般，“飘”向边上一块倾斜木板，紧密贴合。待水分干透后，廖定一再用画笔“全色”，缺损部分上色连接，“绝对只能用与原画一样的颜料。”

一个月时间里，7幅大千画作全部完成装裱修复，获得“新生”的画作光鲜艳丽，犹如新作一般。忙完这茬，廖定一马不停蹄赶回工作室，还有成都市博物馆上百幅古画等着他和徒弟们装裱修复，不少将会进入竣工后的成都博物馆展厅，向世人展示传统文化的精妙。