陈旧展览吸引不了爱好者 如何让馆藏文物活起来

一个城市有没有文化，关键看这个城市有没有历史感。当一个城市开始爱恋自己的往事，说明这个城市开始有了历史感。博物馆发挥着锻造历史、讲述历史、书写历史，培养民众历史感的重任，但遍观国内博物馆，大都停留在文物“孤芳自赏”阶段，如何让沉睡的文物“说话”成为亟需解决的问题。

一座好的博物馆不仅是城市的旅游招牌，还可以告诉我们这座城市历史悠久、文化灿烂，如陕西历史博物馆、北京故宫博物院、台北故宫博物院等。而设施一流的上海博物馆，更是上海市政府接待法国前总统希拉克这样的贵宾的重要场所。那我省的博物馆情况怎样的呢？记者近日前往探访发现，省博虽然气势恢宏，藏品琳琅满目，但市民却对这些文物了解甚少。

目前省博物馆展厅主要包括“海南历史陈列”、“海南少数民族陈列”、“海南非物质文化遗产保护陈列”、“海南馆藏文物陈列”、“重器灵光展”5个专题，收藏的各类文物有2万余件，其中大部分为西沙出水文物、地方文物和海南黎苗族文物。

多数市民对文物知识知之甚少

生活富足、家道殷实的乡绅陈道叙为纪念已出嫁的长女灵照，出家为尼的次女善长而捐资1000缗，兴建双石塔，还额外捐出田地给小女出家为尼的辑瑞庵。此行此为，尽显老父亲怜爱女儿的切切情愫。据说，姐姐后来还俗嫁人，故塔身供养的都是文武官员雕像；而妹妹一生与佛相伴，故其塔身雕像全是佛教人物雕像。此塔系元代古塔，现位于海南省澄迈县美亭乡美榔村东南，俗称“姐妹塔”，至今双乔并立，婥约依旧。

美榔双塔只是“海南历史陈列”中很小的一部分，该展厅对海南40-60万年史前时期直至1950年全岛解放的漫长历史阶段中的重要事件、卓越人物以及精美文物进行了勾勒。

记者在调查中了解到，市民对该古迹了解甚少，一些文化层次较高的市民也只知道该塔所在地，对其年代、结构、建筑类型等都一无所知，在我市某中学读高二的黎辉文，听记者讲述完这段感人的故事后，他说，以前听说过双塔的传说，但是不知道具体在哪，也没去过。据了解，早在1996年，该双塔就已被国务院公布为“全国第四批重点文物保护单位”。

陈旧展览方式吸引不了爱好者

“海南馆藏文物陈列”是全省博物馆系统馆藏集大成者，拥有精品文物近百件，除了浑厚凝重的铜器犀牛望月镜架、铜斧等，还有绚丽夺目的陶瓷器黄釉宝相花纹盖豆、青花缠枝联纹罐以及笔墨精妙的书画等，它们见证了海南历史和文化发展，浓缩了海南古代文明的发展轨迹，展示其同祖国大陆源远流长的密切联系和丰富的文化内涵。

经常出入在东湖古玩市场的几个收藏爱好者告诉记者，博物馆肯定有精品，当得知犀牛望月镜架是清代物品时表示，古代使用的铜镜都有架子，但由于普通百姓所用架子大多为木质，在埋藏过程中大多被分解，因此出土很少，而留存下来的铜镜架应是当时大户人家的用器，也属难得。但问及为什么不去博物馆一睹实物时，已有近10年收藏史的黄先生表示，“通柜、实物加说明牌的展览方式，难以诠释展品的内在美，因而难以吸引生活在信息时代的观众。”

现有保护不能引起参观者共鸣

战国时期“越王亓北古”错金铭文青铜复合剑，又称“盲姑”剑、“不寿”剑，系越王勾践之孙王不寿的自用剑，距今已有2400年历史，目前存世仅三柄，尤以入藏省博物馆的这柄最为完整，是所有存世的越王剑中最长的一把，品相极佳，该剑圆茎上有平行箍两圈，上有错金纹饰，刃一侧微残(有小缺口)。剑格正、背皆有错金鸟虫书铭文，正面有铭文一行10字，左右两边各5字，对称分布，做“戊(越)王亓北古”；背面亦10字在左右两边对称分布，作“自乍(作)元用之”；圆形剑首环列错金鸟虫书铭文12字“台戊(越)王亓北自乍(作)元之用之佥(剑)”。

刘志泽对历史颇感兴趣，喜欢到全国各地旅游，感受文化氛围，他曾看过关于省博有三件“国宝”的报道，这次专程来“一睹芳容”，但看后有点失望，刘老师说，“看后没留下什么印象，就拿亓北古剑来说，除了剑的特征介绍，其他更深层次的东西还是不知道。”他认为，文化遗产就是人类的记忆，是可以唤起相关记忆的，如果不能，那保护就失败了。他认为，不同的历史遗迹会唤起人们的不同记忆，所以保护就要保留住个性，如果不能做到这一点，虽然投了钱，未必能达到预期的效果。而此次参观更让他感到迷惑的是，墙上宣传画亓北古英文是“QI beigu”，而实物说明的却是“QI baigu”。

让馆藏文物获得新生命

农历新年前，大型记录片《台北故宫》在中央电视台连续播出，引起海内外强烈反响。片中不仅展示了精美文物，还重点介绍了文物保护以及走向平民的过程，看后令人深思。

台北“故宫博物院”的建筑于1965年建成，外观具有浓厚的中国传统建筑风格。目前，馆内收藏65万多件文物，主要是1949年蒋介石当局从大陆运到台湾的清宫文物。

“故宫博物院”的关注重点主要是如何赋予古典藏品“新生命”。他认为，博物馆要发挥文化、文物知识的教育普及作用，就必须以观众为主导，了解观众想要什么、对什么样的事情有兴趣，然后再把想要推广教育的内容融合进去。现在十几、二十几岁的观众未来将成为主要的观众群，而他们是在与以往完全不同的电脑科技、媒体文化环境中成长的。因此，展览不能停留在传统的方式上，要考虑如何贴近观众，用观众最亲近的方式与其互动。近年来，台北“故宫博物院”在策划展览主题时，非常注重考虑观众的需求，选好宣传、营销的角度；同时，在展览设计、图录说明、教育活动的设计上注重采用新的媒介手段，既达到教育的目的，在票房上也获得成功。

人性展示寓教于乐

众所周知，我国绝大部分博物馆都陷入资金不足、展出手段单一并导致恶性循环的困境。而虚拟现实技术的应用为所有的文博单位提供了摆脱困境的契机。如何充分利用我们现有的资源，通过与软、硬件厂商策略性的合作，革命性地推动我国的文物保护事业，成为当前我国文博领域普遍关注的焦点，省博自开馆以来也在慢慢摸索中。

据了解，目前，我国一些现代化的博物馆在陈列方式上多姿多彩，文物不仅有咨询讲解，还有翔实的注解、语言翻译机，配套的科普读物。展厅里有大屏幕和舒适的座椅，循环播放文物专题片。有的博物馆还设有文物修复间、陶艺中心，供游人参观、动手操作，寓教于乐，台北故宫是博物馆创新的成功范例，如今她已然成了台湾民众学习传统文化的教习场，是现在的台湾文化中无法割舍的一部分，不仅传承了中国传统文化和审美，而且影响了很多台湾年轻人的成长。正是在这些书法作品里，云门舞集的创办人林怀民获得了舞蹈创作的灵感；台湾流行歌星周杰伦的歌曲《青花瓷》的灵感也同样来源于此……

省博物馆馆长丘刚表示，由于海南文物较少，历史相比内地省份来说也欠缺厚重，省博一直也在思考“如何让文物活起来”，目前馆内已运用多媒体展示、场景再现、幻影成像等技术手段，下一步将继续在此基础上，拓展领域，吸引更多的人气，不仅仅是让游客知道省博的丰富的馆藏，更吸纳周边城镇的居民来了解海南历史，利用接外展、书画展、省内展览的方式丰富馆藏，扩大文物的影响，同时还要进行文物礼品的开发，对讲解人员进行培训，丰富讲解人员的历史知识，通过讲解人员的精彩讲解和科技手段，让沉睡的文物“醒来”。