故宮珍藏痕都斯坦玉器赏析(一)图组

中国古代玉器自新石器时代经过上万年的发展进步，至清朝达到顶峰，特别是乾隆期间，经济文化得到全面的恢复和发展，玉器的制作也出现了前所未有的繁荣景象。乾隆时除了制作中国传统玉器外，还引进和仿制了外域的玉质艺术品，其中最著名的是痕都斯坦玉。

清 十八世纪痕都斯坦碧玉绳耳碗

高5.6公分 长19.2公分、器外壁从口至底满装各式花叶纹外，圈足则设计成一盛开的花朵，而口沿的左侧亦高浮雕着一个花苞，可以手托之，稳定玉碗的拿取。把手则琢为绳索状，但一端却饰鸟首，是十分奇特的组合。

清 痕都斯坦 玉莲瓣大盘

全高3.5公分 宽32.3公分、玉盘色泽青绿中泛灰，直径高达32.2公分，形如盛开的花朵，中心则浅浮着小小的朵花纹，是杂揉了厚实质感与细致作工于一体的作品。这件玉盘是当时镇守伊犁的将军伊勒图进贡的痕都斯坦玉器，尺寸颇为气派堂皇。对于乾隆皇帝而言，此盘可谓是“西陲大功告成、回疆新入版图”，这项丰功伟业具体而微的呈现，很合于他志得意满的心态。因此，除了盘心有御制诗外，外壁则有刘统勋、刘纶、于敏中、董邦达、王际华、钱维城、曹文埴、彭元瑞、沈初、董诰等人的唱和之作，表示乾隆皇帝也曾经将此盘向大臣们展示。除了与廷臣及内廷翰林共赏玉器，乾隆皇帝也与造办处的役匠共赏。若比较君臣联句与前述“玉杯记”的内容，以探究高宗的心态：前者多在夸耀皇权与功业，具有浓厚的政治色彩;而后者则除了表现出清高宗想了解文物的种种之外，亦时有道德上的反省，更看到他对工匠不吝赞赏的气度，或许这才是乾隆皇帝对文化的关怀面。

清 白玉双耳碗

全高4公分，口径13.5公分，底径6.5公分。玉质细白，雕工精美，抛光温润。器作一侈口浅腹的圆碗，底似圈足而平，雕一平展之四瓣花，宽而轻柔的花瓣，略带波纹起伏;围以良苕叶纹一周，两侧边又各琢一良苕叶，由下方向口缘延伸，叶尖向外卷折，垂以花苞形成二器耳。

经核查乾隆三十五年(1770)清高宗为此碗赋“咏痕都斯坦玉碗”一诗，并有诗序。(收录于《诗文集》御制诗三集卷86页30)宫中玉工将诗及诗序分别加琢于碗壁的两边。由诗句“形色双合相，磨砻了似无”可知，乾隆皇帝认为它的造形与色泽十分协调，花纹也修饰得细致而不见雕痕，是非常精致的作品，因而成为帝王的日常用器，碗心还琢有“乾隆御用”四字隶款。

清 碧玉金丝盘

浅碧绿色玉，尚称温润，局部大片浅褐色。琢作椭圆形盘，盘心雕一平展的莲花，莲瓣尖且参差密集，花心镶嵌绕以金丝的红玻璃一粒。盘面及盘底沿周边琢花叶纹一圈，均以带茎叶之大花束规整地分布于器表，再穿插填饰以小花束;盘面沿边还嵌以金丝与红玻璃。呈现伊斯兰玉器特有之对称、华丽的装饰趣味。在盘面空白无纹之处，加琢了乾隆御制诗五十四字，及“乾隆乙未孟春御题”与“比德”、“朗润”二方玺文。

经核查该诗“咏痕都斯坦绿玉盘”咏于乾隆四十年(1775)，收录于御制诗四集卷28页8至9：量材为器匪琼英，工致讶难意想成，喀吗(诗注：回语以匠人为喀吗)匠能逞彼巧，专诸人或逊其精。(诗注：苏城玉人多居专诸巷)相金钉宝抚无迹，簇叶攒花视有情。每忆旅獒篇着训，摛吟还觉愧平生。由诗注可知，乾隆皇帝认为痕都斯坦的玉工的技术，是优于苏州专诸巷里的中国玉工。

清 碧玉壸

全高11.2公分 口径17公分 底径6.1公分、玉质，碧绿色。壶，直口，圆弧腹，矮圈足，一对耳朵形把手，管状细长流，平盖，盖钮作桃形。盖面中心浮雕一圆面，钮与圆面、圆面与盖面的交际，填饰金泥及赭色颜料。盖缘三处嵌金丝和红玻璃，作花草纹。把手镂雕莨苕叶纹。此壶纹饰富伊斯兰玉器风格。