艺术家Mar kus Ebner：摈弃机械艺术

　　译文：杨韵 资料提供：法兰克福Jacky Strenz画廊

　　德国法兰克福的Jacky St renz画廊5月26日至6月15 日举办了艺术家Mar kus Ebner主题为“Documenta 4， 1968，Part1”的展览，Documenta 4加倍的增加了观众对于艺术的关注度。抛开美国的绘画作品超大的版式以及众所周知的带有明显流行艺术的图画不说，泼洒画非常有活力，它将重点从最后产生的结果逐渐转移到对形式的创作过程中来。尽管Guenter Fruhtrunk对所谓的“documenta americana”的贡献似乎并不能接受大洋彼岸同僚们的这种“不守常规”以及迎合市场的丰碑，他那些呈现出来的精细图像使他的公众关注度不断地得到提升。

　　展览中有一件装置作品，它是由三幅改造过的画和缤纷的丝网印制彩色画构成，是建立在Fruhtrunk的展览基础上的，Markus Ebner重申了作品中深受的这种影响。与1968 年首次的展览相反，这次展览故意忽略经济以及意识形态的因素，Ebner在巴黎掌管着这些画和照片为了减除它们内在的一致性。Ebner作为一个画家尽可能的以视觉传达出了他对于色彩和形状的理解，并不纯粹重复艺术史中的结构形式。作者身份改变的证实涉及到机械复制时代的艺术作品这个仍然热门的主题。如今无处不在的知识产权剽窃，使得它更有必要区分哪些是首创而哪些是尾随的作品。然而，必要的识别能力的不断增长遭到了阻碍—我们为应对大量视觉材料而采取了非常肤浅的感知方式。而Ebner具有属于他自己鲜明的特点。

　　另外，Ebner更注重那些尽管作为德国战后绘画的一个典型的部分的作品本身—并没有着重去召唤那种按部就班的艺术家所做的主流之物的价值。总之，在他的整个工作进程以及最终的结果都专注于艺术创作和艺术家习惯性的观念。