唐三彩：二十世纪八九十年代的高仿品充斥市场

　　文/杜卫民

　　编者提示

　　唐三彩中姿态特别优美、装饰特别华丽和有独特的历史参考意义的，可以算作一级古代艺术品和历史文物。中国国家博物馆(微博)收藏的骆驼载乐佣、陕西博物院收藏的打马球佣等罕见的精彩之作，更是很难估价的珍品。

　　唐三彩于1905年京汉铁路修建时，在洛阳挖掘出唐墓时才被发现，当时就引起了一些有艺术修养的西方资本家的注意。这些人有可能就是投资修建陇海铁路的英国资本家。古董商与盗卖文物的各种人在这之后也随之接踵而来，“唐三彩”的名字也许就是他们叫开来的。当时，有许多珍品流失海外，而唐三彩也因此闻名世界。

　　世界上最早的彩色釉陶，出现在古代埃及。由于其主要以氧化铜、氧化钴为着色剂，所以呈现美丽的蓝绿色。此后，这种陶器的制造方法流传到西亚、南亚，并盛行不衰，以至于后来这种陶器釉面的蓝绿色被称之为波斯蓝、土耳其蓝和印度蓝。到了西汉后期，我国也出现了低温铅釉陶，色彩也是以铜绿为主、铁红为副，以氧化铅作为釉彩的熔剂，用以降低釉料的熔融温度使釉层清澈透明，釉面平整光滑，铜呈现出翡翠般美丽的绿色，其他釉色还有深绿、浅绿、赭色、黄釉色、酱褐色等，有单色釉，也有复色釉。到了唐代，这种釉陶颜色中又出现了含钴、锰等金属而得到的蓝紫等多种色调，这就是著名的唐三彩。宋代以后的各种各样的低温色釉和釉上彩瓷器，其主要着色剂基本上仍是铜、铁、钴、锰四种，都是在唐三彩工艺的基础上发展起来的。因此，唐三彩在陶瓷艺术史上有重要地位。

　　唐三彩名为三彩，实际上是多种彩色釉的陶器，只是以三色和两色居多。它是在汉代釉陶的基础上增加了含钴和锰等元素的矿物作釉料的着色剂，因此出现了从未有过的蓝紫色，并将钴和锰分别加入铜、铁中，巧妙地调整用量，使原来只呈现深绿色的氧化铜又呈现出浅绿、蓝绿；原来只呈现褐红色的氧化铁又呈现出黄、白、黑等色彩。另外，唐三彩的氧化铅含量很高，因此釉面更加肥厚光亮，而且，各种金属氧化物也极为熔融，以至相互流淌浸润，形成斑驳灿烂的状态。绚丽斑斓的彩釉给生动精美的雕塑更加披上了一层浪漫的色彩，具有极高的艺术审美价值。

　　唐三彩的价值主要还是在于它是具有极高艺术价值的古代雕塑艺术品。我国雕塑艺术在唐代是一个巨大的发展时期，而唐代雕塑艺术的成熟之作多在唐三彩。唐三彩雕塑继承发展了秦汉以来的写实传统，体现了极高的艺术技巧和鲜明的盛唐气象，特别是人物和动物的雕像成就最高，有峨冠博带、端庄沉静的文官；有身穿铠甲、气宇轩昂的武将；有面目狰狞、形象怪异的鬼怪力士；有体态丰满、细目朱唇的胖妞仕女；有卑躬屈膝、胁肩谄笑的宦官太监；有身材矮小、面目丑陋的昆仑黑奴。各种各样的人物形象，不仅结构严谨准确，而且神态生动逼真，说明唐代无名艺术家十分熟悉当时社会各阶层的生活，善于运用雕塑手法把人物的性格、情绪表现出来。另外，因为唐人爱马，所以动物形象中以马最多，塑造得也最好。唐三彩在国际艺术品市场上的价格曾经上涨得很高。1989年，英国铁路养老基金会的一只唐三彩马就拍出了374万英镑的高价。由于新出土的唐三彩不断流失海外，特别是解放后配合大规模基本建设的科学考古发掘，使得西安、洛阳又出土了大量唐三彩。虽然它们主要收藏在陕西博物院和洛阳博物馆，但也影响了唐三彩在国际艺术品市场上的价格，近年来，唐三彩的价格则逐渐下降。

　　但同时，科学考古发掘也表明，唐三彩仅仅流行于开元、天宝年间的高级贵族墓中，因此总数不会很多，今后很难再发现了。唐三彩中体量较小、色彩单调的人物、动物和仿照生活的器物相对较多，应该算作三级品；体量较大、色彩比较丰富的人物、动物数量较少，则可以列为二级品；姿态特别优美、装饰特别华丽和有独特的历史参考意义的，可以算作一级古代艺术品和历史文物。至于像中国国家博物馆收藏的骆驼载乐佣、陕西博物院收藏的打马球佣等罕见的精彩之作，更是很难估价的珍品。

　　唐三彩在民国时期也许就有人开始仿制伪造了，但不会很多，因为真品不断出土，“货源充足”。新中国成立后，非法的文物交易消失了，河南、陕西等地的美术陶瓷厂至今仍然在大量仿制唐三彩。但这属于是仿古的美术陶瓷和旅游纪念品生产，不是造假。20世纪80年代以后，有人开始高度模仿唐三彩真品，并且做旧，这就属于造假了。1990年代河南孟津制作的仿北魏、隋唐的陶俑和唐三彩大量在北京潘家园市场等地出现，以至于国家博物馆和故宫(微博)博物院都当成了真品收购了许多。

　　唐三彩是我国艺术宝库中的珍宝，其高超的艺术技巧和艺术美感至今令我们赞叹与佩服，同时这也正是鉴定仿造品的最根本方法。现在再高明的雕塑家也难以做到与唐代的雕塑艺人完全一致。模仿品即便是形有余，也难以做到神气足。因此仔细观察、认真领会真品的形态与神态最为关键。比如唐三彩马，头小颈长，膘肥体壮，骨肉停匀，眼睛炯炯有神；马鬃梳剪整齐，一般都装饰有华丽的鞍辔；筋骨、肌肉、眼睛、鬃毛、鞍饰等细部雕刻精细，刀痕清楚。通过观察唐三彩真品，我们可以发现，每一件作品几乎都是手工雕塑而成，即使有用模具翻制的部分，但最后也要经过手工收拾。再加上唐代艺人技法熟练，因此真品的雕刀痕迹既准确清晰，又精细利落。这一点是现代翻模制品和模仿品做不到的。

　　另外，真品由于年代久远，釉子胎子已经疏松发生龟裂，仔细观察裂纹细如牛毛。而且，重量减轻，而新品则要相对致密沉重。由于唐三彩的氧化铅含量很高，经过长时间土埋和空气腐蚀，釉面的返铅呈现俗称蛤蜊光的七彩光晕。釉面的这些自然老化状态，与化学处理的人为老化状态，有明显的区别。前者自然，后者死板、污浊。这些因素固然重要，但只是鉴别的参考，艺术状态的精妙与自然才是最首要的。

　　(作者为中国国家博物馆副研究员)