光影造化——陈履生博物馆建筑摄影展开幕

冯远在展览开幕式讲话

陈履生（前）在开幕式上讲话

　　我们了解的陈履生是国家博物馆副馆长，同时也是一名学者、画家，今天他又多了一个身份：摄影家。4月6日下午3时，“光影造化——陈履生博物馆建筑摄影展”在北京清华大学美术学院美术馆隆重开幕，展出陈履生拍摄的包括中国国家博物馆在内的世界各大博物馆建筑题材的摄影作品100余幅，“这是一个关于博物馆建筑空间与光影的专题报告——以摄影为手段”，陈履生这样介绍自己的展览。展览将于2012年4月15日结束，展览结束后，还将赴广州艺术博物院进行巡展。

　　展览现场，陈履生的圈中好友都来了，冯远、王明明来了，清华美院的师生来了，还有热爱艺术的爱好者，现场被前来参观的人群挤得满满当当。

　　陈履生：光影关系构成了博物馆独特的审美体验

　　此次展览的主题是“光影造化”，谈及这个题目，陈履生向雅昌艺术网介绍道：“这个展览其实是先有作品，后有题目。‘光影造化’比较契合我的作品，因为我的作品中的对象都是博物馆建筑，其中的光影关系造就了人们独特的视觉感受，人们开始感叹自然的造化、人的造化。

　　之所以拍了这么多博物馆摄影作品，首先源于对博物馆工作的热爱。博物馆每一种光影关系都可以构建出某种空间结构，特别的光线、时段都会形成特别的光影关系。当你每天置身于博物馆中，看到外部变化的时候，你都有可能去感悟你自己工作的责任，这种责任就是建筑。当我们用镜头来表现建筑的时候，就会产生一种创作的憧憬，这种憧憬有可能把突发的景观记录下来。

　　在这百余幅作品中，除了几幅作品是选取的博物馆的外景，大部分的作品都是拍摄的博物馆内景。我这次展览其实是一个专题报告，课题是研究光进入博物馆后如何改变空间关系，怎么对博物馆的历史、艺术品产生影响。在这个过程中，光的独特作用和影响，这就是更多关注内景，较少关注外景的原因。

　　现代博物馆的建筑跟过去的不一样：过去的博物馆建筑门窗都很小，现在从世界范围内来看，新的博物馆建筑门窗都很大，所以光就大量地进入博物馆，当光穿过门窗进入内部投射到地面上，尤其像国家博物馆有一堵巨大的西立面，全是玻璃的，那么光通过分割的、抽象的门框中投射到地面上时候，不同时段会产生不同的结构关系，这种光的进入改变了博物馆的建筑空间，这种特别的关系是需要我们去把握的。